Apa itu sajak dan bagaimana cara membuatnya? Konsep sajak. Jenis-jenis sajak. Metode berima. Pengulangan bunyi dan jenisnya (aliterasi, asonansi)
Sajak adalah keselarasan akhir-akhir ayat atau hemistik, menandai batas-batasnya dan menghubungkannya satu sama lain. Ini berkembang dari kesesuaian alami paralelisme sintaksis; dalam sastra Eropa berasal bukan dari puisi, tetapi dari prosa oratoris kuno (homeotelevton, “kesamaan akhir”, lihat Gambar).
Contoh sajak yang kaya dalam prosa retoris:
abad ke-2 Masehi (deskripsi teater oleh Apuleius, “Florida”,
“Yang patut diperhatikan di sini bukanlah lantai bermotif banyak, bukan platform multi-tahap, bukan panggung multi-kolom; bukan keangkuhan atap, bukan keluasan langit-langit, bukan deretan tempat duduk; tidak seperti pada hari-hari lain di sini pantomim berperan sebagai orang bodoh, komedian mengobrol, tragedi melolong, pejalan tali berlari dan melarikan diri” (Lih. “menenun kata-kata” dalam prosa Rusia dengan gaya Epiphanius the Wise).
Prosa berima seperti itu dikembangkan pada awal Abad Pertengahan, dan pada abad ke-10 gaya prosa menjadi hampir dominan selama beberapa waktu dan merambah ke “ritmik” abad pertengahan (yaitu suku kata dan suku kata-tonik) dan “metrik” (yaitu ditulis berdasarkan model kuno) prosa. Di sini sajak tersebut terutama menghubungkan ujung hemistiches dan disebut "Leoninsky" (asal usul namanya tidak diketahui; contoh dari Marbod dari Rennes, diterjemahkan oleh F. Petrovsky):
Musim semi melunakkan amarahku:
dia manis dan luar biasa bagiku.
Tidak membiarkan pikiran
terjun ke dalam pikiran suram.
Saya mengikuti alam
dan senang melihatnya cerah di jalan...
Dalam perkembangan evolusioner ini, himne panjang awal Agustinus melawan kaum Donatis tetap menjadi misteri, di mana semua barisnya diakhiri secara seragam dengan e; sangat diragukan.
Dari sajak puisi Latin abad pertengahan berpindah ke bahasa Yunani abad pertengahan(novel-novel Yunani akhir), ke dalam bahasa-bahasa Jerman (menggantikan syair aliteratif yang lebih kuno darinya) dan ke dalam bahasa Slavia (di mana syair lisan dari genre folk rendah biasanya berirama, dan syair resitatif dan lagu dari genre yang lebih tinggi tidak berirama). Lambat laun, puisi Latin kembali ke pola kuno yang tidak berirama, dan puisi Eropa abad pertengahan dalam bahasa baru tetap sepenuhnya berirama; sajak kosong tak berirama telah dimasukkan di dalamnya sebagai pengecualian (tiruan jaman dahulu) sejak abad ke-16, lebih luas lagi pada era romantisme, dan baru tersebar luas pada syair bebas pada abad ke-20.
Satuan konsonan berima dalam versifikasi suku kata adalah suku kata(Sajak 1 suku kata: ada - melakukan - melakukan - ular...; 2 suku kata: ada - memberi - melakukan - mengetahui...; untuk Simeon dari Polotsk "kepadamu - di surga" atau "kepada orang lain" adalah sajak 2 suku kata yang benar, meskipun membingungkan penyair masa kini dengan aksennya yang berbeda). Satuan konsonan dalam syair suku kata-tonik adalah kumpulan suku kata yang disatukan oleh tekanan (seperti kaki); menurut posisi tekanannya, pantun dibedakan menjadi maskulin (penekanan pada suku kata pertama dari akhir, “api-fatal). ”) dan feminin (penekanan pada suku kata kedua dari akhir, “ api-fatal”), dactylic (penekanan pada suku kata ketiga dari akhir, “peniup api”), hyperdactylic (penekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dihilangkan dari bagian akhir, “meniup api”). Satuan konsonan berima dalam syair tonik murni harus utuh (“api - darinya - magnesium - kemarahan”, klasifikasi konsonan tersebut belum dikembangkan). Di bawah pengaruh tradisi dan pengaruh bahasa asing, kasus campuran sering terjadi: misalnya, syair tonik Rusia modern secara tradisional menghindari sajak multi-tekanan. (Eksperimen A. Mariengof dengan sajak multi-tekanan tidak dilanjutkan pada abad ke-20).
Ketepatan konsonan yang diperlukan untuk rima ditentukan oleh konvensi yang berubah secara historis ( dalam rima suku kata, mula-mula 1 rima kompleks dianggap cukup, kemudian rima 2 suku kata menjadi perlu). Sikap yang berlaku adalah “Rima bukan untuk mata, tapi untuk telinga”, namun dalam beberapa kasus dilanggar (biasanya kata-kata yang dahulu membentuk konsonan tetap dianggap berima, seperti bahasa Inggris “love - move ”, bahasa Rusia “dia - keluarganya”). Sajak Rusia pada abad ke-18 memerlukan identitas semua bunyi dan, jika mungkin, semua huruf (sajak yang tepat; namun, "menjadi - mengalahkan", "genus - mengalahkan" juga dianggap sebagai sajak yang tepat); tetapi bahkan pada akhir abad ke-18, sajak yang diiotisasi diperbolehkan (“kekuatan-sayang”; sajak “dengan iot internal”, seperti “Aku - aku” dekat dengannya); dari tahun 1830-50an - perkiraan sajak, dengan vokal yang diberi tekanan berlebihan (“banyak untuk Tuhan”); di abad ke-20 - sajaknya tidak tepat, dengan konsonan yang tidak cocok. Di antara yang terakhir, yang berikut ini menonjol: terpotong (“api - ingatan”, “bahu - tentang apa”), tergantikan (“angin - malam”) dan sangat rumit (“tidak diketahui setelahnya”); terkadang mereka juga membedakan sajak yang dapat dipertukarkan (“cabang - seseorang”). Dalam beberapa budaya puisi, konvensi semacam ini dikanonisasi (dalam puisi Irlandia, semua penghentian atau semua bunyi sonoran dianggap berima satu sama lain). Pada batasnya, sajak yang tidak akurat menjadi asonansi (hanya bunyi vokal yang ditekankan yang tetap identik, “tangan - nyamuk” - puisi Prancis Kuno dan Spanyol Kuno dibangun di atas asonansi tersebut), atau menjadi disonansi (konsonan tetap identik, vokal yang ditekankan perubahan, "stan - erangan" - disonansi seperti itu biasa terjadi dalam puisi Anglo-Amerika modern).
Dengan adanya suara referensi pra-kejutan sajak yang kaya menonjol(“pagar - anggur”): mereka dihargai dalam tradisi Prancis dan dianggap lucu dalam bahasa Inggris dan tradisi Jerman; dalam puisi Rusia mereka dihargai oleh Sumarokov dan alirannya, tidak lagi digunakan pada awal abad ke-19 dan kembali menjadi mode pada awal abad ke-20 (“sajak kiri”), seolah-olah mengimbangi melonggarnya keakuratan harmoni pasca-stres. Jika dalam urutan fokus syair, rangkaian bunyi pendukung meluas ke awal baris, maka teknik ini disebut pantorhyme (“all-rhyme”). Menurut ciri-ciri leksikal dan gramatikalnya, rima dibedakan menjadi rima yang homogen (kata kerja dengan kata kerja, kata sifat dengan kata sifat, dll., dianggap “ringan”) dan heterogen, homonim (“Pembela Kebebasan dan Hak Dalam hal ini sepenuhnya salah”), tautologis (“Bunga”, 1821, E.A. Baratynsky - biasanya dengan harapan dapat mengidentifikasi perbedaan semantik yang halus antara pengulangan kata yang sama), majemuk (“di mana kamu perawan”).
Berdasarkan posisinya dalam baris, sajak dalam puisi Eropa dikanonisasi di akhir ayat; jika akhir suatu syair berima dengan akhiran hemistich, maka rima tersebut disebut internal. Secara teoritis, sajak awal dimungkinkan (“Seperti lumba-lumba di laut tropis, saya tahu keheningan kedalaman, tapi saya suka…” - V.Ya. Brusov), sajak tengah dan berbagai jalinan sajak internal, tetapi memerlukan saatnya bagi pembaca untuk menciptakan pengharapan sajak yang tidak biasa. Jika hal ini tidak tercipta, maka konsonan akan dirasakan bukan sebagai rima, melainkan sebagai ornamen fonetik yang tidak teratur pada syair tersebut.
Menurut kedudukan rantai rima dalam bait, rima ada yang bersebelahan (aabb), bersilangan (abab), meliputi (abba), campur aduk (termasuk terner, aabccb), ganda, rangkap tiga; berulang, susunan rima ini berfungsi sebagai elemen terpenting dari bait - baik tertutup (dalam contoh yang diberikan) maupun berantai. Dalam puisi, sajak mempunyai tiga fungsi.:
- Pembentukan ayat - sebagai alat untuk membagi dan mengelompokkan ayat (menekankan pembagian ayat, korelasi baris rima);
- Phonic - sebagai posisi pendukung untuk penulisan bunyi seluruh syair (“sajak yang disemprotkan”: “Apa aku ini, lebih baik... keluar dari kulit, keluar dari adit” oleh V. Mayakovsky) - atau, sebaliknya, dalam syair-syair yang sarat dengan aliterasi, di mana mereka cenderung berkonsentrasi pada awal baris, dan akhir baris memberikan rima (Bryusov);
- Semantik - sebagai sarana untuk menciptakan "harapan berirama" dari kemunculan kata-kata tertentu, dengan konfirmasi atau pelanggaran selanjutnya terhadap harapan ini ("Pembaca sudah menunggu sajak: mawar ..." - oleh karena itu pentingnya yang sesuai penggunaan sajak yang dangkal, seperti “kegembiraan - masa muda - manisnya" dll., dan orisinal, eksotik). Dalam semua fungsi ini, rima berada di bawah keseluruhan gaya umum ayat tersebut dan, bergantung pada korespondensinya dengan keseluruhan tersebut, rima dirasakan sebagai “baik atau” buruk.
Kata sajak berasal dari Rhythmos Yunani, yang berarti kehalusan, proporsionalitas.
ada banyak klasifikasi sajak, dalam kamus V.V. saja. Onufriev ada sekitar dua ratus jenis sajak, bagian penting di antaranya jarang atau eksperimental. Oleh karena itu, tidak masuk akal untuk mencantumkan semuanya; saya menganggap perlu untuk memikirkan hanya beberapa yang paling penting saja.
1) Berdasarkan posisinya dari ujung garis bunyi perkusi.
– Pria– dengan penekanan pada suku kata terakhir:
Laut dan badai mengguncang kano kami;
Aku yang mengantuk, menyerah pada segala tingkah ombak.
Ada dua ketidakterbatasan dalam diriku,
Dan mereka mempermainkanku dengan sengaja.
F. I. Tyutchev. Mimpi di laut
– Wanita– dengan penekanan pada suku kata kedua dari belakang:
Malam yang tenang, akhir musim panas,
Bagaimana bintang bersinar di langit,
Seolah-olah di bawah cahaya suram mereka
Ladang yang tidak aktif mulai matang.
F. I. Tyutchev. Malam yang tenang, akhir musim panas...
Ini menarik: istilah “sajak wanita” berasal dari bahasa Perancis Kuno, dimana kata-katanya wanita diakhiri dengan suku kata yang diberi tekanan kuat dan suku kata tanpa tekanan yang lemah.
– Daktil– dengan penekanan pada suku kata ketiga dari akhir:
Awan surgawi, pengembara abadi!
Padang rumput biru, rantai mutiara
Anda terburu-buru seolah-olah seperti saya, orang buangan
Dari utara yang manis ke selatan.
M.Yu.Lermontov. Awan
Ini menarik: sajak daktil mendapat nama ini karena bentuknya membentuk kaki daktil terakhir (yaitu, kaki tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama, hal ini terlihat jelas pada diagram).
– Hiperdaktilik– dengan penekanan pada suku kata keempat dan suku kata sebelumnya:
Goblin itu menggaruk janggutnya,
Dia dengan muram sedang memotong sebatang tongkat.
V.Ya. Bryusov. Mimpi kemanusiaan
Sajak seperti itu cukup langka di Rusia dan hampir tidak pernah akurat. Biasanya digunakan dalam stilisasi, parodi atau eksperimen; hampir tidak pernah ditemukan dalam puisi “biasa” karena sifatnya yang tidak biasa.
2) Berdasarkan derajat kesesuaian fonetik (menurut keakuratan/ketidakakuratan)
Sajak eksak adalah sajak yang kualitas dan kuantitas bunyi konsonan dan vokal pascatekannya sama. Semakin banyak, semakin akurat sajaknya.
Contoh sajak eksak:
Sajak, teman nyaring
Waktu luang yang penuh inspirasi,
Karya yang menginspirasi,
Anda terdiam, mati rasa;
Oh, apakah kamu benar-benar terbang?
Berubah selamanya?
A.S.Pushkin. Sajak, teman nyaring...
Contoh sajak yang tidak tepat:
Di saat tenang, saat fajar menyingsing,
Seperti anak kucing, ia mencuci mulutnya dengan cakarnya,
Saya mendengar pembicaraan lembut tentang Anda
Sarang lebah air bernyanyi bersama angin.
Biarkan malam yang biru terkadang berbisik padaku,
Siapa kamu, sebuah lagu dan mimpi,
Nah, siapa pun yang menemukan pinggang dan bahu fleksibel Anda -
Dia menempelkan bibirnya pada rahasia cerah itu.
S.A. Yesenin. Jangan berkeliaran, jangan berkeliaran di semak-semak merah...
3) Menurut derajat kekayaan fonetiknya (kaya/miskin).
Inilah yang Yuri Lukach tulis tentang ini:
“Sajak yang tepat dikatakan kaya jika memiliki konsonan pratekan yang sama (disebut konsonan pendukung).
Sajak laki-laki yang diakhiri dengan vokal selalu kaya (you-Neva, lelucon anak-anak). Satu-satunya pengecualian yang dapat diterima: mengganti dukungan [th] dengan konsonan lunak pendukung (I-me, my-love). Sajak seperti itu sudah cukup, tetapi buruk - itu digunakan oleh romantisme Rusia, dan kemudian jarang terjadi.
Semua sajak lainnya bisa akurat dan buruk pada saat bersamaan. Contoh sajak yang kaya: ryab-arab, govet-bear, lob-cyclops. Contoh sajak yang buruk: Arab lemah, lupa keajaiban, gondok dahi.”
Secara alami, rima yang akurat dan kaya jauh lebih sedikit daripada rima yang tidak akurat, dan kebanyakan dari rima tersebut digunakan berkali-kali, menjadi dangkal - darah - cinta, nyanyian - pertarungan, jendela matahari, dan sebagainya. Oleh karena itu, puisi modern menggunakan rima yang lebih tidak tepat. Hal utama di sini adalah jangan berlebihan dan mengikuti norma. Katakanlah jika seluruh puisi Anda didasarkan pada sajak yang tepat, satu sajak yang tidak akurat akan merusak keseluruhan gambar dan terlihat lemah dan dipaksakan. Dan sajak yang tepat pada bait terakhir soneta bahasa Inggris dapat menimbulkan efek ledakan bom dan cukup melengkapi puisi tersebut.
4) Menurut ciri-ciri leksikal.
– Tautologis– pengulangan kata atau bentuk kata secara lengkap (kata tersebut berima dengan dirinya sendiri). Contohnya adalah “sepatu - sepatu rendah” yang terkenal, “dicintai - tidak dicintai”, “datang - kiri”. Ini harus dibedakan dari sajak homonim dan punning.
Contohnya adalah buku teks Pushkin:
“Semuanya milikku,” kata emas;
“Semuanya milikku,” kata baja damask.
“Saya akan membeli semuanya,” kata si emas;
“Aku akan mengambil semuanya,” kata baja damask itu.
SEBAGAI. Pushkin. Emas dan baja damask
Sajak tautologis sering kali secara tidak sengaja “menyelinap” ke dalam puisi-puisi penulis pemula. Ini adalah kesalahan yang cukup umum, dan sebaiknya jangan menghindarinya kecuali Anda mencoba mencapai efek tertentu dengan sajak tautologis (seperti pada contoh di atas).
– Homonim- sajak yang ejaan dan bunyi kata-kata yang berima sama, tetapi kata-katanya memiliki arti yang berbeda, misalnya: kunci (alat untuk membuka gembok) – kunci (pegas), kaca (kata benda) – kaca (kata kerja), dsb.
Para dewa memberiku kebenaran
Setelah turun dari ketinggian biru,
Dan jarak yang melelahkan
Dan madu yang kuat dari ratusan ratusan.
Saat kelesuan bernyanyi di ladang,
Di ladang kehidupan ada biji-bijian yang bertunas,
Nyanyikan lagu pelan untukku
Keheningan yang menabur bunga poppy.
Saat sengatannya menempel di bunga
Salah satu lebah madu
Matahari menyengat seperti sabit yang terbakar
Telinga emas yang matang.
Kapan matahari tertidur
Di atas hamparan bara api yang keruh,
Aku tertidur dalam diam
Bunga dari ladang yang berembun.
Dan pagar menjadi sekelilingku,
Lebih transparan dari kaca murni,
Tapi lebih keras dari baja yang dikeraskan,
Dan hanya malam yang mengalir melalui mereka,
Mabuk dengan mimpi yang lamban,
Teh harum Kolisha.
Dan malam, dan aku, dan bersama kita
Kawanan anak-anak musim semi bermimpi.
F. Sologub. Para dewa memberiku kebenaran
– Permainan kata-kata- mirip dengan homonim, hanya saja sebagai pengganti kata-kata yang benar-benar identik dalam ejaan dan bunyi, digunakan rima berdasarkan bunyi fonetik beberapa kata, misalnya:
Beruang itu menggendongnya, berjalan menuju pasar,
Dijual toples madu.
Tiba-tiba seekor beruang diserang -
Tawon memutuskan untuk menyerang!
Teddy bear dengan pasukan aspen
Dia bertarung dengan aspen yang robek.
Bisakah dia tidak marah?
Jika tawon naik ke mulut,
Mereka menyengat di mana saja,
Mereka mendapatkannya untuk ini.
Ya.A. Kozlovsky
Bersamanya aku berjalan ke taman
Dan kekesalan saya berlalu
Dan sekarang aku semua merah,
Mengingat gang yang gelap.
D.D. Minaev
Sajak pun berhasil digunakan dalam parodi. Namun sajak yang sukses juga bisa menjadi hiasan yang sukses untuk puisi yang serius.
– Paronimik- sajak yang dibentuk oleh kata-kata yang mirip bunyi dan ejaannya - paronim.
Merek kemuliaan gelap,
Tidak kosong dan tidak penuh kebencian,
Tapi lelah dan kedinginan,
saya sedang duduk. Buat aku tetap hangat.
V.Klebnikov. Oh, cacing tanah...
5) Berdasarkan afiliasi paruh waktu:
– homogen: verbal, nominal, pronominal, dll.
– heterogen: verbal-nominal, tepat-angka, nominal-nominal (kata benda + kata sifat), dll.: Cina - bermain.
– gabungan– sajak yang melibatkan konjungsi, partikel, kata ganti dan unit layanan pidato: ka, baiklah, kalau begitu, aku, kamu, dia, lagipula, hanya, sungguh, kamu, kami, mereka, dll.
6) Menurut derajat kebaruannya (dangkal/asli).
7) Berdasarkan bahasa (rima makaronik).
Jenis sajak khusus ketika kata-kata dalam bahasa Rusia berima dengan kata-kata dalam bahasa lain:
Ya, menurut mereka, sebuah tim!
Di sini iblis akan mematahkan kakinya,
Itu adalah Schande,
Benteng Wir mussen wieder.
AK.Tolstoy. Sejarah negara Rusia...
Sajak itu seperti permainan kubus: Anda bisa meletakkan dua buah kuning di samping satu sama lain, lalu dua buah merah, atau bergantian... Ada banyak kombinasi.
Namun ada cara berima “klasik” yang modern penyair(dengan atau tanpa tanda kutip) terkadang terlupakan, dan beberapa pemula mungkin menyadarinya formulir yang sudah jadi ide yang sangat kabur.
Jadi, SAJAK- Ini adalah urutan pergantian pantun dalam sebuah syair.
Karena kita berbicara tentang rima, kita tidak dapat melakukannya tanpa konsep “bait”.
BAIT- sekelompok puisi dengan jumlah baris dan susunan rima tertentu, biasanya diulang-ulang dalam kelompok lain yang sejenis. Dalam kebanyakan kasus, sebuah bait adalah keseluruhan sintaksis yang lengkap.
Jenis bait: bait (distich), tiga baris (terzetto), kuatrain (quatrain), lima baris, enam baris (sextine), tujuh baris (septima), delapan baris (oktaf). Selain itu, ada bentuk-bentuk bait yang stabil yang secara tradisional dikaitkan dengan genre tertentu: bait balada, bait odik, pantun, dll. Tempat khusus ditempati oleh bait yang ditemukan oleh A.S. Bait Onegin karya Pushkin, yang selain “Eugene Onegin”, digunakan, misalnya, untuk menulis puisi karya M.Yu. Lermontov "Bendahara Tambov". Dalam puisi negara yang berbeda Ada jenis bait stabil lainnya.
Salah satu bait paling populer dalam puisi Rusia adalah syair. Skema rima berikut dapat digunakan dalam syair.
1. Sajak bersebelahan “AABB”.
Agar seorang kawan membawa persahabatan melintasi ombak, - (A)
Kami makan sepotong roti - dan itu menjadi dua! (A)
Jika anginnya longsor, dan lagunya longsor, (B)
Setengah untukmu dan setengahnya lagi untukku! (DI DALAM)
(A.Prokofiev)
2. Sajak silang "ABAB".
Oh, ada kata-kata unik, (A)
Siapapun yang mengatakannya - menghabiskan terlalu banyak, (B)
Hanya warna biru yang tidak ada habisnya (A)
Surgawi dan belas kasihan Tuhan. (DI DALAM)
(A.Akhmatova)
3. Sajak dering (menutupi, melingkari) “ABBA”
Hop sudah mengering di kandang. (A)
Di belakang lahan pertanian, di ladang melon, (B)
Dalam cuaca dingin sinar matahari(DI DALAM)
Melon perunggu menjadi merah... (A)
(A.bunin)
4. Sajak kosong- dalam bait, selain baris berima, ada juga baris yang tidak berima.
Paling sering, ayat pertama dan ketiga tidak berima - "АВСВ". Atau sebaliknya, Anda dapat membiarkan ayat kedua dan keempat tanpa sajak - “AVAS”.
Catatan Penyair Rusia meminjam sajak kosong dari puisi Jerman pada abad ke-19. Diketahui bahwa G. Heine sering menggunakan metode rima seperti ini (puisinya saat itu adalah jumlah besar diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia). Misalnya:
Ikal mengamuk di bahunya, (A)
Seperti sungai damar. (DI DALAM)
Dari mata jernih yang besar ini (C)
Roh dalam diri manusia akan terisi. (DI DALAM)
Jadi sajak yang menganggur sama sekali bukan kelemahan puisi itu. Bacalah yang klasik, Tuan-tuan!
Dalam puisi abad ke-20 dan zaman modern, skema seperti itu juga tidak jarang terjadi.
5. Sajak campur (gratis)- metode pergantian dan posisi relatif sajak dalam bait kompleks.
Contoh pantun campur (AAABAB):
Apakah binatang itu mengaum di tengah hutan, (A)
Apakah klakson berbunyi, apakah guntur mengaum, (A)
Apakah gadis di balik bukit bernyanyi - (A)
Untuk setiap suara (B)
Tanggapan Anda di udara kosong (A)
Anda akan melahirkan secara tiba-tiba. (DI DALAM)
(A.S. Pushkin)
Secara historis, sejumlah "bentuk strofi padat" telah berkembang - skema strofi teks puisi yang stabil.
Bentuk padat merupakan penghubung antara bait standar dan genre. Ini adalah bait khusus atau kumpulan bait dengan ukuran tertentu, terkadang dengan urutan sajak atau urutan syair yang ditetapkan oleh tradisi. Seringkali dikaitkan dengan topik tertentu dan kemudian mendekati suatu genre. Misalnya, soneta juga bisa disebut jenis khusus bait kompleks (terdiri dari bait-bait sederhana), dan genre. Skema strofik tersebut meliputi: terza, oktaf, triolet, balada klasik, berbagai jenis rondo, limerick (di Eropa), rubai, tanka dan haiku (di Asia), dll. Dalam puisi Rusia, ini termasuk bait Onegin.
TERZA RIMA- rangkaian tercet dengan sajak ABA BCB CDC...(Dante's “The Divine Comedy”).
Setelah menyelesaikan separuh kehidupan duniawi saya, (A)
Saya menemukan diri saya di hutan yang gelap, (B)
Kehilangan jalan yang benar dalam kegelapan lembah. (A)
Seperti apa dia, oh, bagaimana saya mengucapkannya, (B)
Hutan liar itu, lebat dan mengancam, (C)
Kengerian lama siapa yang saya bawa dalam ingatan saya! (DI DALAM)
Dia begitu pahit sehingga kematian terasa lebih manis. (DENGAN)
Tapi, setelah menemukan kebaikan di dalamnya selamanya, (D)
Saya akan bercerita tentang semua yang saya lihat di semak-semak ini... (C)
(A.Dante)
RUBAI- syair dengan skema rima AABA:
Ada bayi di buaian, ada orang mati di peti mati: (A)
Hanya itu yang diketahui tentang nasib kita. (A)
Minumlah cangkirnya sampai habis dan jangan banyak bertanya : (B)
Tuan tidak akan mengungkapkan rahasianya kepada budaknya. (A)
(Umar Khayyam)
PANTUN JENAKA-pentament, paling sering ditulis dalam anapest (lebih jarang - amphibrachium atau dactyl), dengan sajak AABBA. Dalam pantun 3 dan 4, bait memiliki kaki yang lebih sedikit dibandingkan bait 1, 2, dan 5.
Pada suatu ketika hiduplah seorang lelaki tua di dermaga,
Yang hidupnya menyedihkan.
Mereka memberinya salad
Dan mereka memainkan sonata,
Dan dia merasa sedikit lebih baik.
OKTAF- bait 8 baris bersajak ABABABCC :
Obol ke Charon: Saya langsung memberi penghormatan kepada air mata (A)
Untuk musuhku. - Dalam keberanian yang sembrono (B)
Saya ingin menulis novel dalam oktaf. (A)
Dari harmoni mereka, dari musik mereka yang indah (B)
aku gila; Saya akan menyimpulkan puisi (A)
Tindakan sulit dilakukan dalam batas-batas yang sempit. (DI DALAM)
Ayo kita coba, setidaknya bahasa kita gratis (C)
Saya tidak terbiasa dengan rantai tiga oktaf. (DENGAN)
(D.S. Merezhkovsky)
TRIOLE-oktet dengan rima ABAA ABAB, dimana bait A dan B diulang sebagai refrain.
Oh, masa mudaku yang cepat, (B)
Satu kesalahpahaman total! (A)
Anda melintas seperti sebuah visi (A)
Dan aku merasa menyesal, (A)
Dan kebijaksanaan ular yang terlambat. (DI DALAM)
Anda melintas seperti sebuah penglihatan,— (A)
Oh, masa mudaku yang cepat! (DI DALAM)
(K.Balmont)
SONET- puisi 14 baris dalam bentuk bait kompleks, terdiri dari dua kuatrain (quatrains) dengan 2 rima dan dua tercet (tercets) dengan 3, lebih jarang - 2 rima. Skema rima: dalam urutan "Prancis" - ABBA ABBA CCD EED (atau CCD EDE) atau dalam "Italia" - ABAB ABAB CDC DCD (atau CDE CDE). Sebuah “soneta Shakespeare,” atau soneta dengan sajak “Inggris”, dibuat menurut skema berikut: ABAB CDCD EFEF GG (tiga kuatrain dan satu bait terakhir).
Misalnya: “Anda melihat wajah cantik di cermin…” (W. Shakespeare).
STROFA ONEGIN- bentuk padat dalam puisi liris-epik Rusia, pertama kali diperkenalkan oleh A.S. Pushkin dalam novel "Eugene Onegin". Bait tersebut terdiri dari 14 bait yang disatukan oleh pantun tetap AB AB CCDD EFF EGG.
Beberapa jenis sajak yang lebih umum.
MONORIM- sebuah ayat yang dibangun di atas satu sajak - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS...), jarang ditemukan dalam puisi Eropa, tetapi tersebar luas dalam puisi klasik di Timur Dekat dan Tengah. Monoritme antara lain: ghazal, qasida, mesnevi, fardhu... Contoh fardhu:
Kemudian wujudkan saja kata-kata Anda,
Bila Anda yakin itu akan bermanfaat.
PANTORIMA (pantorim)- sebuah ayat yang semua kata-katanya berima satu sama lain.
Lari yang berani itu memabukkan,
Salju putih bertiup,
Mereka memotong kebisingan dan keheningan,
Pikiran bagus tentang musim semi.
(V.Bryusov)
RHYME 4+4 ("sajak persegi")-berima dua kuatrain sesuai skema: ABCD ABCD
Dan kemudian musim panas mengucapkan selamat tinggal
Dengan berhenti. Melepas topiku,
Seratus foto yang menyilaukan -
Pada malam hari saya memotret guntur sebagai kenang-kenangan.
Kuas lilac membeku. Ke dalam ini
Saatnya dia mengambil setumpuk
Petir, mereka menjaring dari lapangan
Nyalakan rumah eksekutif.
(B.L. Pasternak)
sajak 3+3 (“sajak segitiga”)- berima dua tercet satu sama lain menurut skema ABC ABC.
Dan kemudian saya memimpikan gunung - (A)
Dalam jubah seputih salju (B)
Puncak sulit diatur, (C)
Dan danau kristal (A)
Di kaki para raksasa, (B)
Dan lembah gurun... (C)
(V.Nevsky)
Selain sajak, ada berbagai jenis sajak tak berirama. Tapi itu topik lain.
Literatur:
Belokurova S.P. Kamus istilah sastra // URL: http://www.gramma.ru.
Buku referensi tentang versifikasi// Portal "sajak Rusia". - URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.
Strophic // Tesaurus linguistik dan budaya “Rusia Kemanusiaan”. - URL:
Dalam komunitas rap, satu-satunya pembicaraan adalah tentang sajak ganda. Mereka berbicara tentang betapa kerennya mendengarkan bagaimana tidak hanya vokal yang diberi tekanan cocok, tetapi juga vokal tanpa tekanan. Dan di akhir baris ada dua kata sekaligus yang rimanya akan dipilih...
Ya, ya, ada semacam sajak ganda di komunitas rap pengaruh magis- mereka disebutkan dalam pertempuran, mereka diolok-olok, tetapi mereka tetap diidolakan tanpa lelah. Sebenarnya, masih banyak lagi cara berima - inilah waktunya untuk membicarakannya juga.
Kami mengelompokkannya berdasarkan tingkat kesulitan - dari yang paling sederhana hingga yang paling buruk.
1) Sajak kata kerja
Ini adalah yang paling sederhana spesies yang ada sajak, dan semuanya berkat keragaman kata kerja dalam bahasa Rusia. Bentuk kata kerjanya terus-menerus digunakan oleh banyak penyair terkenal, tetapi dalam komunitas rap, bentuk kata kerjanya dianggap “tidak pada tempatnya”.
Pacarnya menghabiskan waktu seminggu mencoba membujuk celana dalamnya lepas landas,
tapi dia menjawabnya dengan sebuah lagu. Jadi bagaimana dengan dia sekarang? mengambil?(Basota dalam pertarungan melawan Meowizzy)
2) Sajak persegi
Sajak persegi adalah sajak yang kata-kata berimanya mempunyai akhiran yang sama. Misalnya ibu adalah bingkai, pendel adalah pretzel. Hal ini pada gilirannya dibagi menjadi tiga jenis.
a) Kotak standar
Vanya Noize adalah pria yang hebat! Candaan! Dia bodoh kondom.
Syairku memasukimu seperti pisau kardus.(Harry Topor vs Noize MC)
b) Kotak yang dimodifikasi
Kita berbicara tentang mengubah huruf besar/kecil atau angka, dan karenanya akhir dari salah satu kata berima.
Rap Anda tidak punya nyali, Anda tidak punya nyali dalam permainan berat,
Rap Anda tanpa nyali, Anda bukan seorang penyair, Anda adalah seorang penyair penyair wanita.(ST vs Harry Topor)
Omong-omong, bentuk kata sifat-kata sifat dan kata sifat-kata keterangan juga dianggap persegi.
Lukisan oleh Alexander Timartsev “Lagi sajak persegi”
3) Aksen/konsonan
Tahap perkembangan selanjutnya bagi penulis teks adalah rima aksen atau rima dengan konsonan. Sajak ganda dan rangkap tiga harus diberi aksentuasi.
a) Akurat
Sajak eksak dengan konsonan adalah sajak yang kata-katanya mempunyai akhiran yang berbeda-beda, tetapi terdapat suku kata yang konsonan. Semakin banyak suku kata yang konsonan, semakin banyak dan kompleks jadinya.
Sajak konsonan yang tepat memiliki akhir yang berima, tetapi tidak berbentuk persegi. Misalnya, pada baris pertama kita menggunakan kata “candi”. Kita membutuhkan kata dengan satu suku kata dan vokal “a”, dan tidak boleh ada huruf “m” atau “n” di akhir. Misalnya kata “kegelapan”. Kuil-kegelapan merupakan rima aksen pada satu suku kata.
Slava sangat menyukai ide-ide Stalin Karelin
Dan Joseph di dalam dirimu merasa seperti kamu bajingan Valeria.(Ernesto Diam melawan Purulent)
b) Tidak akurat
Sajak konsonan tidak tepat adalah sajak yang suku kata terakhirnya tidak berima. Misalnya, kita perlu mencari rima untuk kata “dahak”. Transkripsinya akan menjadi "nar-ko-ta". Kita membutuhkan kata dengan suku kata yang konsonan dengan “basah”. Misalnya kata “balkon”. Kedua suku kata tersebut berima dengan baik, tetapi akhiran “ta” = “ny” tidak akurat. Namun secara umum, hasilnya adalah aksen sajak pada dua suku kata, obat-balkon.
Sekarang tangkap contoh sajak aksen dengan jumlah suku kata yang berbeda:
- satu suku kata
Jadi begini. Anda suka pamer, pertarungan ini akan menambah warna kusam Anda kanvas.
Lagi pula, tiga putaran saya adalah triptych dan saya membiarkan dosa berputar-putar, saya orang Rusia yang besar Bosch.(Rickey F vs Dosa)
- dua suku kata
Ngomong-ngomong, setelah perjalanan memancing yang riuh itu, Oxy pernah datang ke Moskow penyamaran.
Tebak siapa yang pertama kali dia temui pagi itu? Alexandra Parkhomenko.(Dunya vs. Oxxxymiron)
- tiga suku kata
Dan itu bukan kamu, tapi siapa kamu? oportunis, oportunis.
Di Rusrap kamu hanya ada sebagai pembawa acara.(Oxxxymiron vs.ST)
c) Untuk mendesis/ts-tsa
Ini adalah contoh lain dari sajak sederhana. Di dalamnya, suku kata berima memiliki konsonan “sh”, “shch”, “ts” atau “zh”. Mereka membuat rima lebih mudah, dan prestise sajaknya hilang.
Dia suka memukul, tapi selama sepuluh tahun dia memukul diacungi jempol.
Anda bisa bertahan dengan baik, tapi kebanyakan mie di telingamu.(ST vs D.Masta)
Terakhir, mari kita beralih ke rima kompleks yang harus diperjuangkan oleh semua battle rapper.
4) Sajak batin
Jadi, sajak internal. Ini adalah jenis sajak ketika tidak hanya satu kata yang berima dalam satu baris, tetapi beberapa kata di tengah baris dan di akhir. Ini bisa berupa dua kata biasa atau dua sajak ganda.
a) Internal biasa
Pilihan standarnya adalah ketika sebuah kata berima di tengah dan di akhir frasa.
Aku seorang rapper, kamu pelawak, dalam pertempuran ini kamu padawan.
Beri aku rap sebagai gantinya permainan kata-kata, dan bait, tidak stan.(Oxxxymiron vs.ST)
b) batin ganda
Setidaknya tiga kata sudah berima di sini. Selain itu, pada bagian akhir dapat terdapat rima ganda atau rima beraksen sederhana. Di tengahnya pun sama.
Dia benar-benar siap pertempuran V sarung tinju di gimnasium memfilmkan fotoset
aku bercinta sial diriku sendiri. Anda membawa penjaga mulut bersamaku? Saya pikir itu pertempuran - esai.(Oxxxymiron vs Johnyboy)
c) Banyak internal
Di sini jumlah pilihannya hampir tidak terbatas. Semua baris dapat terdiri dari sajak ganda atau rangkap tiga yang berurutan.
Hanya kamu yang bukan ST1M, punk, tik tok, gayaku adalah kamu akan memperlakukanmu seperti ini,
Apa yang Anda butuhkan mekanisme di dalam tubuh, Bagaimana steampunk, jalang.(Oxxxymiron vs Johnyboy)
5) Sajak awal
Intisari rima awal adalah kata-kata berima pada akhir salah satu baris, kemudian pada awal dan akhir baris kedua. Selain itu, dua baris hanya dapat berima di bagian akhir, dan baris ketiga akan berima dengannya, tetapi di awal.
Tidak ada waktu untuk tidur- mereka mengirimiku ayat melalui Skype - metaspam,
Berdoa untuk rap? Saya akan datang ke kuil ini - Pahlawanstratus,
Bagi saya jangan peduli, kamu harus pergi saatnya fairway.
6) Sajak rangkap/sajak rangkap
Ini adalah sajak ganda yang sama yang dibicarakan di setiap pertarungan kedua. Mereka tidak terlalu sulit untuk dibuat, dan kedengarannya bagus. Oleh karena itu popularitas mereka.
Kompleksitas rima ganda bergantung pada jumlah suku kata yang berima. Dalam sajak ganda, dua sajak kata-kata terakhir sejalan.
Saya tidak sedang menunggang kuda, saya ingat itu. Terkadang dengan lawan kamu berjalan mendekat,
Tapi hari ini aku di sini dan hari ini aku bugar, hari ini penisku kamu akan menyedotku.(Oxxxymiron vs Johnyboy)
7) Sajak rangkap tiga/sajak rangkap tiga
Jenis sajak ini dapat dikaitkan dengan kaum elit. Ini adalah varian sajak ganda yang lebih kompleks dan kurang umum, di mana tiga kata terakhir dalam satu baris berima.
Kami harus melakukannya keluar dari hampir nol,
Mengukur panjang jarak dengan jumlah pussies».
8) Sajak baris penuh/sajak panto
Sajak paling kompleks dan bergengsi. Esensinya adalah semua kata di setiap baris berima. Hanya sedikit orang yang bisa menulis sajak panto murni. Paling sering digunakan diselingi, karena seluruh teks yang ditulis dalam sajak panto berubah menjadi ppr.
Tahun-tahun itu seperti pengembaraan di pinggiran kota,
Kota London melawan semua orang, bagian kedua, kawan.
9) Sajak yang rapat
Ini adalah kasus khusus dari beberapa sajak internal. Semua kata dalam baris harus mengandung suku kata yang sama atau lebih umum.
-ku ramalan- Anda tentang kamu bermain kawan, Dan sederhana HAI menyanyi kamu sedang berbicara rumah».
Pengulangan gabungan bunyi-bunyian serupa yang menghubungkan ujung-ujung baris atau bagian-bagian baris puisi yang letaknya simetris disebut rima. Untuk syair klasik Rusia, ciri utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Artikel ini membahas secara rinci pertanyaan tentang sajak apa yang ada dan bagaimana penggunaannya.
Jenis-jenis sajak
Kata "rima" yang diterjemahkan dari bahasa Yunani berarti "proporsionalitas". Sajak adalah pengulangan komposisi dan bunyi yang dibunyikan di akhir beberapa bait. Sajak dapat dibagi menjadi beberapa kelompok menurut bentuk dan posisinya dalam puisi.
Tergantung posisinya, ada kata yang berima jenis berikut puisi:
- Maskulin - di dalamnya penekanannya ada pada suku kata terakhir, ini adalah jenis sajak yang paling sederhana (misalnya: "keluargaku", "wajah nanas-bass", "kerinduan papan").
- Sajak feminin - tekanan ditempatkan pada suku kata kedua dari belakang dari akhir; lebih banyak suara akan bertepatan di dalamnya (misalnya: "gambar tanah liat", "rencana luka", "aneh berkabut").
- Dactylic - tekanan ditempatkan pada suku kata ketiga dari akhir (misalnya: "asking-rushing", "bone-cane", "drunkard-stretching").
Sajak yang diakhiri dengan bunyi vokal akan terbuka, jika diakhiri dengan konsonan akan ditutup.
Sajak juga berbeda dalam sifat bunyinya. Mereka adalah:
- Perkiraan. Tidak semua bunyi yang dimulai dari vokal terakhir yang ditekankan akan bertepatan di dalamnya, misalnya, “cut-toward”, “Kinga-book”.
- Tepat. Mereka bertepatan dengan vokal terakhir yang ditekankan dan bunyi-bunyi yang mengikutinya, misalnya, “bernafas-mendengar-menulis”, “menangani lagi”.
- Miskin;
- Kaya;
- Disonansi;
- Asonansi;
- Tautologis;
- Gabungan;
- Multi-dampak;
- Sangat rumit.
Menurut kedudukannya dalam puisi itu ada jenis berikut puisi:
- Utama;
- Terakhir;
- Intern.
Menurut kedudukan pantun dalam bait tersebut:
- Bersebelahan. Sajak-sajak yang bersebelahan, yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat. Jika Anda menentukan baris dengan huruf, maka baris yang sama akan ditetapkan sebagai baris berima. Anda dapat menulis yang berdekatan seperti ini: AABB.
- Menyeberang. Ayat pertama berima dengan ayat ketiga, ayat kedua dengan ayat keempat. ABAB.
- Diikat atau membungkus. Ayat pertama berima dengan ayat keempat, dan ayat kedua berima dengan ayat ketiga. ABBA.
- tenunan. Ini memiliki banyak skema berbeda. Jadi, secara umum, mereka dipanggil spesies yang kompleks sajak misalnya ABBABV atau ABVVBA dan sebagainya.
Teknik Rima
Ada sajak bagian-bagian pidato, misalnya:
- kata benda-kata kerja: "jurang-menghilang";
- kata kerja-kata keterangan: “telah menjadi banyak”;
- kata benda-kata sifat: "jurang besi";
- kata benda-kata keterangan: "jendela-terlambat";
- kata benda-angka: "dua kali haus";
- kata benda-preposisi: "hutan-tanpa";
- konjungsi-kata benda: "nor-days";
- kata ganti-kata sifat: "mereka-duniawi";
- kata sifat angka: “satu orang yang tidak ramah.”
Satu hal lagi yang perlu dikatakan tentang teknik berima seperti sajak terpotong. Ini terjadi ketika, ketika dua kata berima di akhir ayat, salah satunya tidak sepenuhnya menutupi konsonan kata lainnya. Misalnya, “kekuatan kusam”, “indah-bening”.
Puisi yang tidak mempunyai rima sama sekali disebut puisi putih, dan puisi yang tidak tepat disebut rima.
sajak Mayakovsky
Ini menempati tempat khusus dalam teknologi bahasa Rusia. Mayakovsky menemukan metode rima baru yang sesuai dengan struktur syair pidato khususnya. Dalam artikel tentang cara membuat puisi, Mayakovsky menulis tentang sajak. Itu tentang fakta bahwa sajak harus kembali ke baris sebelumnya, memaksanya untuk diingat. Menurut Mayakovsky, sajak harus memaksa semua baris yang membentuk satu pemikiran menjadi satu. Dia meletakkan kata yang paling khas di akhir baris dan, bagaimanapun caranya, membuat sajak untuk itu. Itu sebabnya sajaknya hampir selalu tidak biasa, dan belum pernah digunakan sebelumnya.
Sekarang Anda tahu apa sajak dalam puisi, dan Anda bisa mencoba menulisnya sendiri. Semoga Anda beruntung dalam kreativitas Anda!
