Ogniskowa i perspektywa. Co to jest ogniskowa, co to jest i jak ją określić

Obiektyw aparatu to układ soczewek, a jedną z jego głównych cech jest ogniskowa.

Aby zrozumieć pytanie, jaka jest ogniskowa obiektywu i na co ona wpływa, trzeba będzie pamiętać trochę fizyki.

Zatem promienie światła odbite od przedmiotów przechodzą przez soczewkę obiektywu (obiektywy mają nie jedną, a kilka soczewek, ale na razie nie komplikujmy). Ponieważ fotografowany obiekt znajduje się zwykle w znacznej odległości od obiektywu, promienie odbitego światła można uznać za równoległe do siebie.

Promienie przechodząc przez soczewkę załamują się i w pewnej odległości od niej „gromadzą się” w punkt. Punkt ten nazywany jest ogniskiem, a odległość od ogniska do soczewki to ogniskowa. Płaszczyzna prostopadła do głównej osi optycznej soczewki i przechodząca przez ognisko nazywana jest płaszczyzną ogniskową. Na nim powstaje obraz.

Rysunek pokazuje idealną sytuację, ale mimo to będziemy od niej postępować.
Tak naprawdę całą zasadę „przenoszenia” rzeczywistego obrazu na matrycę aparatu można przedstawić w następujący sposób:

Można powiedzieć, że ogniskowa obiektywu to odległość od jego środka optycznego do matrycy aparatu, czyli do płaszczyzny, na którą rzutowany jest obraz.

Omówiliśmy to znaczenie fizyczne pojęcie „ogniskowej”, ale jeśli nie wdawać się w szczegóły optyki i całkowicie zapomnieć o fizyce, to ogniskowa decyduje o tym, jak bardzo obiektyw będzie w stanie „przybliżyć” obiekt. Dlatego możesz zapamiętać jedną prostą zasadę:

im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym wizualnie bliżej będzie obiekt na zdjęciu

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach i zwykle jest wskazywana na obiektywie aparatu.

Różne kąty pokrycia pola

Pole kadrowe objęte soczewką można wyrazić jako kąt pokrycia pola kadrowego. Zazwyczaj w przypadku filmu 35 mm ogniskowe od 40 do 60 mm zwykle odpowiadają obrazowi postrzeganemu w perspektywie gołym okiem ludzkim.

Obiektywy o ogniskowych krótszych niż standardowy zakres ogniskowych nazywane są obiektywami „szerokokątnymi”, natomiast obiektywy o ogniskowych dłuższych niż zakres standardowy nazywane są obiektywami „teleskopowymi”. Im krótsza ogniskowa, tym większy staje się kąt pokrycia pola kadru (stąd nazwa „szerokokątny”), a im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt pokrycia pola kadru (dla obiektywów „teleskopowych”) .

* Zależność pomiędzy ogniskową a polem widzenia jest zawsze stała, niezależnie od użytej ogniskowej obiektywu. Jednakże w wyjątkowych przypadkach, ze względu na odmienne zasady projektowania i odległości kamery od obiektu, kąty pokrycia pola kadru mogą się różnić.

Perspektywiczny

Obiektyw wyświetla pobliskie obiekty jako większe, a odległe jako mniejsze. W przypadku obiektywu szerokokątnego ogniskowa jest krótsza, a efekt ten jest wzmocniony, co oznacza, że bliskie obiekty są odtwarzane jako wyraźnie duże, a odległe obiekty wydają się bardzo małe (ulepszona perspektywa).

Podczas pracy z obiektywami teleskopowymi obserwuje się efekt odwrotny, tzn. odległe części działki są odtwarzane nieco większe, a bliskie nieco mniejsze, niż jest to dostrzegalne gołym okiem ludzkim (perspektywa spłaszczona).

Głębia ostrości

Podczas ustawiania ostrości obiektywu z pewnej odległości obszary przed i za obiektem są również ostre. Zakres ten nazywany jest zakresem ostrym. Jeśli jest mała, mówi się o „płytkiej głębi ostrości”, a jeśli jest duża, mówi o „dużej głębi ostrości”.
Zasięg ostrej przestrzeni obrazu zmniejsza się wraz ze zmniejszaniem się ustawionej liczby przysłony (czyli otwarciem przysłony!) i odwrotnie. Dodatkowo przy tym samym ustawieniu odległości głębia ostro wyświetlanej przestrzeni jest tym mniejsza, im większa jest ogniskowa obiektywu.

Porównanie obiektywu zmiennoogniskowego i obiektywu stałoogniskowego

Obiektyw ze zmiennym zoomem

Obiektyw o zmiennej (regulowanej) ogniskowej umożliwia płynną regulację ogniskowej bez zmiany ostrości. W tym przypadku możliwości całej grupy obiektywów o stałej ogniskowej zostały połączone w jednym obiektywie.

Standardowy zakres ogniskowych	Obiektyw standardowy (28-80 mm), Teleskopowy zakres ogniskowych (80-210 mm).
Rozszerzony zakres ogniskowych	Ultra szeroki zakres kątów (11-18mm, 17-35mm, 19-35mm), Wysokiej klasy obiektyw teleskopowy o niskiej dyspersji (70-300mm LD), Ultrateleskopowy obiektyw (200-500 mm).
Zakres megazoomu	Wysokiej jakości obiektywy szerokokątne (24-135 mm), Standardowe obiektywy zmiennoogniskowe (28-105mm), Obiektywy Megazoom (18-200 mm, 28-200 mm, 28-300 mm).
Szybkie obiektywy ZOOM	Obiektywy szerokokątne ZOOM (17-35 mm F/2.8-4), Standardowe obiektywy ZOOM (28-75mm F/2.8).

Obiektywy o stałej ogniskowej i maksymalnej jakości obrazu

Obiektyw stałoogniskowy można optymalnie wykorzystać w swoim specjalnym obszarze, zapewniając połączenie kompaktowości i niezwykłości wysoka jakość kino. Tamron oferuje gamę obiektywów stałoogniskowych, które wykorzystują technologie pierwotnie opracowane dla obiektywów o zmiennej ogniskowej.

Obiektyw ultraszerokokątny (AF 14mm),
Obiektyw makro (90mm F/2.8 1:1, 180mm F/3.5 1:1),
Szybki obiektyw teleskopowy (300 mm F/2.8),
Obiektyw lustrzany (500 mm F/8) (dostępny tylko w wersji z ręcznym ustawianiem ostrości).

Fotografia makro (fotografia z bliska)

Specjalny obiektyw do makrofotografii

Obiektyw makro (MACRO) jest zoptymalizowany do fotografowania małych i możliwie dużych obiektów. Obiektywy MACRO korygują błędy wyświetlania, które stają się bardziej widoczne podczas fotografowania z małych odległości.

Skala wyświetlacza

Skala wyświetlacza wyraża się jako stosunek pierwotnej wielkości wyświetlanego obiektu (1) do wielkości jego reprodukcji na kliszy (1/X) w liczbach: 1:X.
Im większa liczba X, tym mniejsza część oryginalnego obiektu jest wyświetlana na filmie. Moneta wyświetlona na kliszy w rozmiarach rzeczywistych (naturalnej wielkości) jest reprodukowana w skali ekspozycyjnej 1:1. Skala wyświetlania 1:2 oznacza, że film pojawia się tylko w połowie jego rzeczywistego rozmiaru.

Fotografia makro z obiektywem ZOOM

Jak wspomniano powyżej, makrofotografia to metoda ukazywania małych obiektów na fotografii. Makrofotografię umożliwiają nie tylko specjalne obiektywy, ale także obiektywy teleskopowe posiadające zmienną ogniskową (obiektywy ZOOM), pod warunkiem, że obiektyw teleskopowy ma odpowiednie ustawienie. Soczewki Tamron, oznaczone na tubusie obiektywu jako „MACRO”, pozwalają na uzyskanie współczynnika wyświetlania co najmniej 1:4.

Okap słoneczny

Z wyjątkiem kilku modeli, większość obiektywów Tamron jest wyposażona w osłonę przeciwsłoneczną (również błędnie nazywaną „osłoną przeciwoświetleniową”). Osłony słoneczne Tamron są istotnym elementem renderowania optycznego i są niezbędne do tłumienia niepożądanego światła rozproszonego i utraty kontrastu. Dotyczy to nie tylko obiektywów stałoogniskowych, ale także (w większym stopniu) obiektywów zmiennoogniskowych, gdzie najkrótsza ogniskowa stanowi punkt wyjścia do optycznego odwzorowania obrazu.

Rzadko się zdarza, żeby fotograf nie marzył o nowym obiektywie. Przyczyny tego są różne w zależności od osoby. Nie wszyscy jednak pamiętają i wiedzą, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją i dlaczego właśnie na ten współczynnik warto stawiać na pierwszym planie, planując zakup nowego obiektywu lub wybierając z dostępnych. Przyjrzyjmy się opinii profesjonalnego fotografa. M.d. Welch jest gościem specjalnym Lensrentals.

Dopiero po kilku dniach pracy nad artykułem zdałem sobie sprawę, że szczegółowo i szczegółowo omawiając modele obiektywów, zupełnie zapominamy o ich charakterze i zachowaniu jako całości. Podobnie jak wielu fotografów, straciłem rachubę czasu, który zmarnowałem na czytanie i oglądanie recenzji. Straciłem czas, oszczędzając pieniądze na „ten sam” obiektyw, ale nie zadałem głównego pytania – co taka ogniskowa wniosłaby do mojej fotografii?

Jak się okazuje, nie jestem sam. Na warsztatach fotograficznych Shooting the West w Nevadzie miałem okazję porozmawiać z dużą grupą fotografów na temat różnic w ogniskowych i zachowaniu obiektywów. Okazało się, że wielu fotografów, zarówno początkujących, jak i doświadczeni rzemieślnicy, nie zawsze są świadomi, dlaczego w różnych sytuacjach używają tego czy innego obiektywu i nie rozumieją, że wyboru nie należy kierować wyłącznie odległością do fotografowanego obiektu czy jakością rozmycia tła.

W tym artykule nie będę tracił czasu na porównywanie efektu bokeh różnych obiektywów i oglądanie klatek piksel po pikselu. Spróbuję nakreślić pewne kryteria ogniskowej obiektywu, zobaczyć, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją oraz dlaczego właśnie na ten współczynnik warto zwrócić uwagę planując zakup nowego obiektywu lub wybierając spośród dostępne.

Dla mnie podstawowym kryterium wyboru obiektywu jest kompresja przestrzeni w kadrze, czyli ile tła powinno znajdować się w kadrze za fotografowanym obiektem. Aby zademonstrować kompresję przestrzeni w fotografii portretowej, poprosiłem mojego dobrego przyjaciela i modela Travisa Stewarta, aby usiadł nieruchomo i poczekał, aż zrobię kilka zdjęć. Fotografowałem przy różnych ogniskowych, starając się, aby Travis zajmował tę samą część każdej klatki.

Zacząłem od obiektywów szerokokątnych i stopniowo zwiększałem ogniskową. Ogniskowe 16 mm, 24 mm i 35 mm są rzadko używane do portretów, ale przy tych ogniskowych zwróć uwagę, jak duża część tła jest zawarta w kadrze.

Travis oczywiście jest obecny, ale kadr okazuje się nie tylko o nim, a takie ogniskowe są odpowiednie, gdy ważne jest, aby pokazać nie tylko bohatera, ale jednocześnie jego otoczenie, miejsce, w którym mieszka lub działa. Na tych ogniskowych spodziewane są dystorsje lub dystorsje perspektywiczne (porozmawiamy o tym nieco później), ale nawet na 24 mm dystorsja nie jest na tyle duża, aby psuć obraz. Można po prostu zmienić kompozycję i np. wykonać pełnometrażowy portret.

Ogniskowe 50 mm i 70 mm są doskonale zbalansowane: Travis nie jest już zagubiony w kadrze, ale wyróżnia się - jest „wyrwany” z tła, a jednocześnie znaczna część otaczającego go krajobrazu obecny. Te ogniskowe sprawdzają się także w sytuacjach, gdy trzeba pokazać bohatera w jego otoczeniu.

Przy 100 mm tło kurczy się, przez co pasmo górskie znika z kadru, pozostawiając widoczne jedynie wzgórza znajdujące się bezpośrednio za Travisem. Dla ogniskowych 135 mm i 200 mm wzgórza wydają się być coraz bliżej. Na tych ogniskowych wydaje się, że wzgórza znajdują się bezpośrednio za Travisem, chociaż w rzeczywistości są oddalone o 800 metrów, jeśli nie więcej.

Dystorsja to kolejne kryterium, według którego należy oceniać ogniskowe. Zdjęcia wykonane na ogniskowych 16 i 24 mm pokazują, jak bardzo zmienia to twarz modelki. Dla większej przejrzystości wykonałem serię portretów twarzy - zniekształcenie będzie na nich bardziej zauważalne. Przy dużych kątach zniekształcenie sprawia, że nos Travisa wydaje się większy, a jego ciało i twarz wydają się kurczyć. Dla ogniskowych 50 i 70 mm dystorsja maleje, nos wraca do normalnych rozmiarów, a korpus potwierdza, że właściciel spędza w nim dużo czasu. sala gimnastyczna.

Zniekształcenia są powodem, dla którego większość fotografów portretowych rezygnuje z obiektywów szerokokątnych. Ale oto przykład, kiedy zniekształcenie może pomóc i działać zgodnie z twoim planem.

Poprosiłem Travisa, aby postawił przed nim butelkę wody i wykonałem serię strzałów. Na ogniskowej 16 mm butelka wody wygląda na ogromną; to ona staje się głównym obiektem i centrum uwagi kadru. Przy ogniskowej 200 mm rozmiar butelki nie jest wcale duży i nie przyciąga zbytniej uwagi. Wyobraź sobie, że masz dwa zamówienia: jedno od drużyny sportowej, drugie od producenta sprzętu sportowego. Wymagane jest zdjęcie sportowca trzymającego piłkę z ręką wyciągniętą w stronę aparatu. Wybierając niewłaściwą ogniskową, możesz całkowicie pomylić akcenty na zdjęciu. Obiektyw szerokokątny lub zbliżony do szerokokątnego powiększy kulę i zwróci na nią uwagę - producent piłek będzie zadowolony. Teleobiektyw skupia uwagę na sportowcu, choć z piłką w dłoni.

Oczywiście nie należy zapominać o zależności pomiędzy głębią ostrości a ogniskową obiektywu. Spójrz na przykłady - głębia ostrości maleje wraz ze wzrostem ogniskowej obiektywu. Wszystkie zdjęcia zostały zrobione przy f/10. Odległość aparatu od obiektu ma znaczący wpływ na głębię ostrości. W naszym przypadku nawet przy ogniskowej 16 mm tło jest rozmyte ze względu na odległość aparatu od Travisa.

Mało prawdopodobne, żebym odkrył coś nowego, ale przydało się eksperymentalne sprawdzenie, jak ogniskowa obiektywu wpływa nie tylko na dystorsję i głębię ostrości, ale także na przestrzeń w kadrze. W wyniku tego ćwiczenia używam teraz dwóch stałoogniskowych obiektywów jako obiektywów portretowych – 35 mm i 100 mm.

Oto kryteria, którymi należy się kierować przy wyborze lub zakupie obiektywu. Jeśli pracujesz w małym studiu lub pokoju, teleobiektyw nie tylko pomoże zredukować zniekształcenia i zapewni dobre rozmycie tła, ale także skompresuje przestrzeń wokół fotografowanego obiektu. Fotografując właściciela firmy przed linią montażową, rozsądniej będzie użyć obiektywu o ogniskowej 35-70 mm, aby pokazać obiekt w jego otoczeniu.

Z pewnością interesujące jest przeglądanie wykresów testowych i porównywanie efektu bokeh różnych obiektywów, ale jeśli chodzi o pracę, pamiętaj o właściwym rozłożeniu nacisku.

M.d. Welcha,gość specjalny autor Lensrentals

- to jeden z najbardziej ważne parametry obiektyw. Ogniskowa obiektywu wskazuje, jak daleko lub blisko (szeroko) obiektyw może „widzieć”.

Ogniskowa soczewek - artykuł z Radożiwy

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach, centymetrach i metrach. Na przykład oznaczenie obiektywu wskazuje, że jego ogniskowa jest stała i wynosi 85 milimetrów. A oznaczenie wskazuje, że ogniskowa obiektywu może wahać się od 28 milimetrów do 200 milimetrów. Nazywa się soczewki, których ogniskowa może się zmieniać obiektyw zmiennoogniskowy(obiektyw zmiennoogniskowy, obiektyw zmiennoogniskowy). Obliczany jest współczynnik powiększenia Dzielę większą liczbę przez mniejszą, w tym przykładzie 200mm\28mm=7 razy.

Zwykle im większa ogniskowa obiektywu, tym większe wymiary samego obiektywu, zwłaszcza jego długość.

Ogniskowa- to pierwsza rzecz, na którą trzeba zwrócić uwagę przy wyborze obiektywu. To właśnie pokazuje, jaki kąt widzenia uchwyci aparat podczas pracy z konkretnym obiektywem.

Uwaga: ogniskowa obiektywu wynosi wielkość fizyczna sam obiektyw, nie zmienia się i nie zależy od typu aparatu na którym obiektyw jest używany. Ale dla aparatów przyciętych i dla aparatów o różnych fizycznych rozmiarach matryc wymyślono parametr EGF (Equivalent Focal Długość); pokazuje on rzeczywisty kąt widzenia dla filmu 35 mm, jaki uzyskuje się przy użyciu konkretnego obiektywu w aparatach różne rozmiary matryce Więcej szczegółów w dziale.

Oto przykład tego, jak zmienia się przestrzeń, jaką może pokryć aparat w przypadku używania obiektywów o różnych ogniskowych.

Do przykładów użyłem aparatu zamontowanego na statywie. Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy przysłonie F/5.6, użyte zostały następujące obiektywy:

17 mm, 24 mm —
35 mm —
50 mm —
70mm, 100mm, 200mm, 300mm -
85 mm —
135 mm —

Często mówi się, że fotograf musi mieć taki zestaw obiektywów, który obejmuje pożądany zakres ogniskowych, a więc obejmuje wszystko możliwe sytuacje w pracy fotografa. Rozważać można jeden z najbardziej klasycznych zestawów do aparatów pełnoklatkowych: 14-24mm, 24-70mm, 70-200mm, 200-400mm. W przypadku przyciętych aparatów zazwyczaj dobry zestaw składa się z obiektywów 11-16mm, 16-50mm, 50-135mm. Nie ma potrzeby martwić się o pokrycie całego zakresu ogniskowych; z łatwością poradzisz sobie z jednym obiektywem. Podział na różne typy soczewki, które możesz znaleźć.

Osobiste doświadczenie:

Wnioski:

Wybór obiektywu wiąże się przede wszystkim z określeniem pożądanego zakresu ogniskowych. Ogniskowa pokazuje, jak szeroko lub wąsko „widzi” obiektyw. Ogniskowa ma również duży wpływ na perspektywę obrazu.

Próżność nie pozwala mi o tym milczeć, więc i tutaj to zamieszczę)

A jednocześnie polecam społeczność - skierowana jest do początkujących w fotografii, którzy tego chcą, tj. fotografia, magister) Wspólnie odrabiamy prace domowe, dyskutujemy, krytykujemy, piszemy lekcje i programy edukacyjne)
Przeczytaj regulamin i dołącz!

W tę lekcję nauczymy się rozszyfrowywać oznaczenia obiektywu oraz szczegółowo porozmawiamy o tym, czym jest ogniskowa i jaki ma ona wpływ na obraz.

*1. Dane techniczne obiektywu*
Przyjrzyjmy się zatem naszym obiektywom, a właściwie oznaczeniom wypisanym na ich krawędziach.
Co ciekawego możemy tam zobaczyć poza nazwą producenta? Oto kilka interesujących liczb:
17-55 f/2,8
55-300 f/4,5-5,6
50 mm f/1,4

A więc są pierwsze liczby ogniskowa(FR). Soczewki mają zmienny i stały PR.
W powyższych przykładach „17-55” i „55-300” to obiektywy zmiennoogniskowe. Oznacza to, że FR pierwszego obiektywu może zmieniać się od 17 mm (na „krótszym” końcu) do 55 mm (na „długim” końcu). W potocznym języku zmiana ogniskowej obiektywu nazywa się zoomem.

Obiektyw 50 mm jest obiektywem stałoogniskowym. Oznacza to, że obiektyw ten nie posiada „zoomu” i jeśli będziemy chcieli zmienić kadr na zdjęciu, przybliżyć się lub oddalić od fotografowanego obiektu, będziemy musieli zrobić to własnymi stopami :)
Uważa się, że soczewki o stałym współczynniku FR dają lepszy obraz, wynika to z faktu, że dodanie „możliwości” zoomu komplikuje konstrukcję obiektywu. W rezultacie albo cena takiego obiektywu wzrasta, albo jakość nieznacznie spada. Ale oczywiście nie jest to żelazna zasada, a różnicę w jakości często może dostrzec dopiero wprawne oko i to nawet przy 100% uprawie.

Kolejne liczby na obiektywie, które zwykle przechodzą przez f/, wskazują maksimum f/liczba, które można ustawić na obiektywie.
W powyższych przykładach f/2.8 oznacza, że maksymalny otwór przysłony można otworzyć do wartości 2.8, natomiast maksymalne otwarcie przysłony nie zależy od ogniskowej.
Przykładowo w obiektywie 55-300 f/4.5-5.6 otwarcie przysłony zależy od ogniskowej. Te. przy ogniskowej 55 mm przysłona otwiera się do f/4,5, a po zwiększeniu zoomu do 300 mm przysłonę można otworzyć tylko do f/5,6.

*2. Ogniskowa*
Zobaczmy teraz czym jest ogniskowa i na co wpływa.

*2.1 Ramka*
Naturalnie najbardziej oczywistym zastosowaniem ogniskowej jest kadrowanie.

Przy niskich wartościach FR wchodzi do ramki duży obszar, kąt widzenia jest bardzo szeroki. Dlatego nazywane są soczewki o krótkiej ogniskowej szeroki kąt(„szerokości”), 18-24mm. Obiektywy te są zwykle używane do fotografii krajobrazowej.

Nazywa się obiektywy o bardzo krótkiej ogniskowej (10-12 mm). rybie oko, ich kąt widzenia może sięgać prawie 180 stopni, ale zdjęcia wychodzą niemal karykaturalne, z szaleńczymi zniekształceniami perspektywy.

Im dłuższa ogniskowa, tym mniejszy kąt widzenia obiektywu mniej miejsca wpada w kadr. Jednocześnie obraz „zbliża się”. Nazywa się obiektywy o bardzo długich ogniskowych teleobiektywy(200-300 mm i więcej) takie obiektywy służą do fotografowania dzika przyroda, sportowcy na boisku piłkarskim, tj. w przypadkach, gdy nie można zbliżyć się do fotografowanego obiektu.

Obiektywy z AF 35-50 mm są zwykle klasyfikowane jako uniwersalny soczewki, tzw członkowie personelu, tj. Nadaje się do fotografowania różnych scen. Takie obiektywy nazywane są standardowymi, ponieważ najczęściej nosi się je bez wyjmowania z aparatu, na każdą okazję. Oczywiście każda osoba może mieć swój własny personel, w zależności od swoich preferencji.

Do wykonywania portretów najlepiej nadają się obiektywy o ogniskowych 50–125 mm, które można z grubsza sklasyfikować jako „portreciści”, ponieważ powodują najmniejsze zniekształcenia perspektywy.

Aby to lepiej zilustrować, dam 2 zdjęcia. Obydwa zdjęcia zostały zrobione z tego samego miejsca fotografowania. Ale na pierwszej ogniskowej = 18 mm, a na drugiej - 70 mm. Jak widać, dla 18mm w kadrze znalazło się prawie całe pomieszczenie, natomiast dla 70mm obraz był „bliżej” i w kadrze zmieściła się tylko osoba.

(uwaga: zdjęcia mają niewielką wartość artystyczną i zostały wykonane wyłącznie w celu zobrazowania różnic w ogniskowych)

*2.2 Zniekształcenie perspektywy*
Zniekształcenie perspektywy to zniekształcenie proporcji fotografowanego obiektu.
Zniekształcenia te pojawiają się, gdy aparat znajduje się bardzo blisko fotografowanego obiektu.
Im dalej odsuniemy się od fotografowanego obiektu, tym mniej zniekształceń perspektywy uzyskamy.

Zobaczmy teraz, co ma z tym wspólnego ogniskowa.
Załóżmy, że musimy zrobić portret twarzy danej osoby. Jeśli zastosujemy małą ogniskową, to w kadrze znajdzie się tylko twarz, bez środowisko, będziemy musieli podejść bardzo blisko obiektu, co spowoduje straszne zniekształcenie perspektywy. Otrzymamy nie portret, ale karykaturę.
Im bardziej zwiększymy ogniskową, tym dalej będziemy musieli oddalić się od obiektu, a co za tym idzie, tym mniejsze będzie zniekształcenie perspektywy.

Uważa się, że do wykonywania portretów najlepiej używać obiektywów o ogniskowej co najmniej 50 mm. (Jednak w kręgach fotograficznych toczy się ciągła debata na temat „Pięćdziesiąt dolarów to nie portret!” I rzeczywiście, portret z przodu przy ogniskowej 50 mm będzie miał niewielkie zniekształcenia perspektywy. Ale na przykład portret w połowie długości będzie całkiem Dobry)
Generalnie klasyczny obiektyw portretowy to jasny obiektyw 85mm :)

Znów kilka zdjęć dla przykładu.
1 zdjęcie - 18mm - całkowicie karykaturalny obraz, portretowanej osobie rzadko będzie się podobać taki efekt :)
2 zdjęcia - 35mm - lepiej, ale zniekształcenie nadal jest zauważalne;
3 zdjęcia - 70mm - i bardzo bliskie prawdy.

*2.3 Ekspozycja i ogniskowa*
Im większa ogniskowa, tym krótszy czas otwarcia migawki należy ustawić, aby uniknąć „drgań” (rozmycia kadru na skutek drżenia rąk). Myślisz, że Twoje ręce się nie trzęsą? Spróbuj założyć do aparatu obiektyw 300mm i spojrzeć przez wizjer, będziesz zaskoczony :)

Aby w przybliżeniu określić wymagany czas otwarcia migawki, możesz użyć wzoru -
[czas otwarcia migawki] = [jednostka] podzielona przez [ogniskowa].
Te. przy ogniskowej 18 mm wystarczający jest czas otwarcia migawki 1/18, a przy ogniskowej 200 mm czas otwarcia migawki należy zmniejszyć do 1/200.

*2,4 Współczynnik przycięcia*
Mówiąc o ogniskowej nie sposób nie wspomnieć o „crop Factor”.
Za referencyjny rozmiar matrycy uważa się rozmiar standardowej klatki filmu 35 mm.
Aparaty cyfrowe z matrycą wielkości klatki filmu 35 mm nazywane są „pełną klatką”. Kamery z matrycą mniejszą niż klisza 35 mm są kadrowane.

Jednocześnie obiektywy dadzą nieco inny obraz na przyciętej i pełnoformatowej matrycy: ogniskowa obiektywu „zwiększy się” proporcjonalnie do współczynnika przycięcia matrycy.
Te. Jeśli mamy obiektyw 50mm, to używając go na aparacie o współczynniku przycięcia 1,5, otrzymamy obraz podobny do tego, jaki uzyskamy fotografując obiektywem 75mm na aparacie „pełnoklatkowym”.

*3. Membrana*
Fotografując portret, wszyscy chcemy uzyskać trójwymiarowy, żywy obraz.
Przede wszystkim osiąga się to oczywiście za pomocą wzoru światła i cienia. Nie zapominaj jednak o głębi ostrości – odpowiednio dobrana głębia ostrości pozwala na oddzielenie portretu od tła, dzięki czemu zdjęcie jest wielopłaszczyznowe i głębokie.

Jak wszyscy pamiętamy, to właśnie przysłona pozwala regulować głębię ostrości. Maksymalne otwarcie przysłony pozwoli skupić uwagę tylko na oczach, pozostawiając resztę zdjęcia w pięknym akwarelowym bokeh.

Przyznam, że uwielbiam najbardziej rozmyte portrety. i nie tylko portrety, szczerze mówiąc, jestem po prostu fanem rozmycia :) Ale oczywiście takie ekstremalne rozwiązania wcale nie są konieczne, można tak przymknąć przysłonę, że cały obiekt jest wyraźny, ale piękny bokeh w tle zawsze ozdobi portret) Najważniejsze jest, aby uważać, aby oczy były ostre, to jest środek każdego portretu

*4. Ćwiczenia*
Zadania zostały napisane dla członków społeczności, ale co jeśli ktoś z Was chce je wykonać także dla zabawy?) Dajcie znać o wynikach w komentarzach)

1. Przeanalizuj posiadane soczewki i znajdź taki, który ma najmniejszy współczynnik DF. Używając obiektywu szerokokątnego, wykonaj na zdjęciu „portret wewnętrzny” lub „portret krajobrazowy”, spróbuj oddać stosunek skali, objętości i przestronności przestrzeni otaczającej obiekt;

2. Zrób portret, używając najdłuższej ogniskowej obiektywu i najszerszej przysłony. Zmieniaj otwarcie przysłony, aby uzyskać najbardziej odpowiedni stopień rozmycia. Pamiętaj, że oczy muszą być ostre)

3. A ja proponuję trochę zabawy :) Zrób portret, ustawiając najmniejszą ogniskową, podchodząc jak najbliżej fotografowanego obiektu (swoją drogą autoportret „z ręki” to właśnie z tej samej opery ). Osiągnij maksymalne zniekształcenie perspektywy i karykaturalny wygląd :)

Czy zastanawiałeś się kiedyś jak ogniskowa obiektywu wpływa na estetyczny wygląd zdjęcia? Nawet podczas fotografowania tej samej sceny wybór innego obiektywu może mieć duży wpływ na wygląd zdjęcia. Faktem jest, że różne ogniskowe obiektywu podczas fotografowania tego samego obiektu zmieniają charakter relacji między obiektem a jego tłem, a także wpływają na postrzeganie odległości między nimi.

Złudzenie zmniejszenia odległości między obiektem a tłem jest cechą długich obiektywów. Mają tendencję do spłaszczania obrazu, natomiast obiektywy szerokokątne wzmacniają efekt perspektywy. Czy wiesz, dlaczego obiektywy 85 mm są tak popularne w fotografii portretowej? Soczewki te powodują „spłaszczenie” płaszczyzny obrazu, dzięki czemu nos i rysy twarzy nie wydają się na zdjęciu większe, niż są w rzeczywistości.

Chociaż wiele osób nie lubi używać obiektywów stałoogniskowych, dzięki tej technice można uzyskać wspaniałe portrety. Osobiście większość portretów wykonuję obiektywami 50 mm lub 85 mm. Istnieje wiele powodów. Po pierwsze, takie soczewki wyrównują płaszczyznę obrazu. Stosując długi obiektyw możemy zredukować lub całkowicie wyeliminować dysproporcje geometryczne rysów twarzy spowodowane efektem perspektywy. To samo dotyczy części ciała podmiotu.

Zastosowanie optyki o długim ogniskowaniu wpływa również na głębię ostrości. Być może już wiesz, że głębia ostrości to zakres odległości od aparatu, przy którym obiekty będą wyraźnie ostre. Niektórzy uważają, że głębia ostrości zależy tylko od przysłony obiektywu, ale ogniskowa obiektywu ma na nią nie mniejszy wpływ. Długi obiektyw pozwala zmniejszyć głębię ostrości, pomagając oddzielić obiekt od tła.

Często za fotografia portretowa to jest dokładnie to, co jest wymagane. Wybierając długi obiektyw, rozmyjesz tło i zwrócisz uwagę widza na fotografowany obiekt. I odwrotnie – zastosowanie obiektywów szerokokątnych pozwala wyraźnie oddać nie tylko obiekt, ale także jego otoczenie.

Nie ma jednak idealnego obiektywu ani ogniskowej, która byłaby odpowiednia na każdą okazję. Jeśli chcesz pokazać, jak obiekt odnosi się do otoczenia, poeksperymentuj z różnymi ogniskowymi, aby zobaczyć, jak wpływają one na relację między obiektem a tłem.

Aby to zilustrować, zrobiłem serię zdjęć na moście w pobliżu mojego domu. Zwróć uwagę, jak na tych obrazach zmienia się relacja między mostem a modelem.

Używałem różnych ogniskowych. Pierwszym obiektywem była Tokina 12-24mm f/4. Drugi to Nikon 35mm f/1.8. Ostatnim z nich jest Nikon 80-200mm f/2.8 z ustawieniami na 100mm i 200mm. Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy f/2.8, aby wyrównać efekt głębi ostrości (z wyjątkiem Tokiny, która była ustawiona na f/4).

(Pamiętajcie, że zdjęcia były robione Nikonem D300, więc trzeba wziąć pod uwagę modyfikator ogniskowej, bo jest to aparat formatu DX)

Spójrzmy zatem na zdjęcia. W każdym z nich starałem się zachować tę samą kompozycję, przy czym model zajmował niemal całą klatkę wysokości. Należy pamiętać, że model zajmuje w przybliżeniu tę samą przestrzeń na zdjęciach, ale tło jest znacząco inne. Najbardziej uderzająca jest różnica w wielkości mostu znajdującego się na tle.

Pierwsze zdjęcie zostało wykonane przy najszerszym kącie (ogniskowa 12 mm) obiektywem Tokina 12–24 mm. Możesz zauważyć silny efekt perspektywy. Linie drogi prowadzą wzrok w stronę mostu, który na tym zdjęciu jest ledwo widoczny. Szeroki kąt zapewnia także dużą głębię ostrości – prawie wszystko na zdjęciu jest ostre. W rezultacie wszystko jest zawarte w jednej scenie.

To zdjęcie zostało zrobione obiektywem Nikon 35mm f/1.8. 35 mm to środek zwykłego zakresu ogniskowych. Mostek wydaje się teraz bliżej nas, a głębia ostrości jest mniejsza w porównaniu do ujęć z ogniskowej 12mm. Chociaż kąt jest nadal dość szeroki, a dopiero zaczęliśmy oddzielać obiekt od tła.

Tutaj jesteśmy w obszarze idealnych ogniskowych do fotografii portretowej. Zdjęcie zostało wykonane obiektywem Nikon 80-200mm f/2.8 ustawionym na 100mm. Należy pamiętać, że obraz modelu stał się bardziej „płaski”. Most wydaje się teraz znacznie bliżej modelu, a my wyeliminowaliśmy efekt linii dróg odwracających wzrok widza. Dodatkowo zaczęliśmy pozbywać się dużej głębi ostrości, izolując obiekt od tła. Ta ogniskowa jest dobra do fotografowania twarzy i portretów do pasa.

Na ostatnim zdjęciu obiektyw był ustawiony na 200mm. Efekt kompresji odległości osiągnął maksimum, a model wydaje się stać bardzo blisko mostu. Uzyskaliśmy też bardzo płytką głębię ostrości, niemal całkowicie oddzielającą modelkę od tła. Mimo że kręciliśmy tę samą osobę stojącą w tym samym miejscu, różne ogniskowe dawały zupełnie inne obrazy.

Wniosek

W tym poradniku starałem się pokazać korzyści płynące z używania różnych ogniskowych. Zdjęcia testowe pokazują, że zmiana ogniskowej może zmienić scenę.

Eksperymentowanie z ogniskową to potężne narzędzie twórcze. Wybór odpowiedniej ogniskowej jest bardzo ważny dla uzyskania właściwej kompozycji zdjęcia. Obiektywy szerokokątne pozwalają dodać tło do zdjęcia lub stworzyć głębię. Długie obiektywy zmniejszają odległość między obiektem a tłem. Generalnie dla każdej sceny trzeba dobrać odpowiednią ogniskową obiektywu.