Brännvidd och perspektiv. Vad är brännvidd, vad är det och hur man bestämmer det

En kameralins är ett system av linser och en av dess främsta egenskaper är brännvidd.

För att förstå frågan om vad ett objektivs brännvidd är och vad det påverkar, måste du komma ihåg lite fysik.

Så, ljusstrålar, reflekterade från föremål, passerar genom linsens lins (linser har inte en, utan flera linser, men låt oss inte komplicera saker nu). Eftersom objektet som fotograferas vanligtvis befinner sig på ett avsevärt avstånd från linsen, kan strålarna av reflekterat ljus anses vara parallella med varandra.

När de passerar genom linsen bryts strålarna och på ett visst avstånd från den "samlas" de till en punkt. Denna punkt kallas fokus, och avståndet från fokus till linsen är brännvidden. Planet som är vinkelrätt mot linsens optiska huvudaxel och passerar genom fokus kallas fokalplanet. Bilden bildas på den.

Figuren visar en idealisk situation, men vi kommer ändå att utgå från den.
Faktum är att hela principen att "överföra" en verklig bild till en kameramatris kan representeras så här:

Vi kan säga att ett objektivs brännvidd är avståndet från dess optiska centrum till kameramatrisen, det vill säga till det plan som bilden projiceras på.

Vi har täckt detta fysisk mening begreppet "brännvidd", men om du inte går in i optikens detaljer och helt glömmer bort fysiken, så avgör brännvidden hur mycket objektivet kommer att kunna "föra närmare" motivet. Därför kan du komma ihåg en enkel regel:

ju längre brännvidd objektivet har, desto visuellt närmare kommer motivet på fotografiet att vara

Brännvidden mäts i millimeter och anges vanligtvis på kameralinsen.

Olika fälttäckningsvinklar

Ramfältet som täcks av linsen kan uttryckas som ramfältets täckningsvinkel. Typiskt, för 35 mm film, motsvarar brännvidder från 40 till 60 mm vanligtvis bilden som uppfattas i perspektiv av det blotta mänskliga ögat.

Linser med kortare brännvidder än detta standardbrännviddsområde kallas "vidvinkel"-objektiv, och linser med längre brännvidder än standardområdet kallas "teleskopiska" linser. Ju kortare brännvidd, desto bredare blir täckningsvinkeln för ramfältet (därav namnet "vidvinkel"), och ju längre brännvidd, desto smalare täckningsvinkel för bildfältet (för "teleskopiska" linser) .

* Förhållandet mellan brännvidd och synfält är alltid konstant, oavsett vilken lins brännvidd som används. Men i undantagsfall, på grund av olika designprinciper och avstånd från kameran till objektet, kan täckningsvinklarna för bildfältet skilja sig åt.

Perspektiv

Linsen visar närliggande objekt som större och avlägsna objekt som mindre. När du använder ett vidvinkelobjektiv är brännvidden kortare, och denna effekt förstärks, det vill säga närliggande objekt återges som eftertryckligt stora och avlägsna objekt verkar mycket små (förbättrat perspektiv).

När man arbetar med teleskoplinser observeras den motsatta effekten, det vill säga avlägsna delar av handlingen reproduceras något större, och närliggande delar något mindre, än vad som uppfattas av det blotta mänskliga ögat (tillplattat perspektiv).

Skärpedjup

När du fokuserar ett objektiv från ett visst avstånd finns det områden framför och bakom objektet som också är skarpa. Detta intervall kallas det skarpa intervallet. Om det är litet talar de om "grunt skärpedjup", och om det är stort talar de om "stort skärpedjup".
Omfånget för skarp bildyta blir mindre när det inställda bländartalet minskar (dvs. när bländaren öppnas!), och vice versa. Dessutom, med samma avståndsinställning, är djupet på skarpt visat utrymme mindre, ju större brännvidd objektivet har.

Jämförelse av ett zoomobjektiv och ett objektiv med fast brännvidd

Variabel zoomlins

En lins med variabel (justerbar) brännvidd gör att du smidigt kan justera brännvidden utan att ändra fokus. I det här fallet kombineras kapaciteten hos en hel grupp objektiv med konstant brännvidd i en enda lins.

Standard brännviddsområde	Standardlins (28-80 mm), Teleskopisk brännviddsområde (80-210 mm).
Utökat brännviddsområde	Ultravidvinkelområde (11-18 mm, 17-35 mm, 19-35 mm), High-end teleskoplins med låg dispersion (70-300 mm LD), Ultrateleskopisk lins (200-500 mm).
Megazoom intervall	Vidvinkelobjektiv av hög kvalitet (24-135 mm), Standardzoomobjektiv (28-105 mm), Megazoom-objektiv (18-200 mm, 28-200 mm, 28-300 mm).
Snabba ZOOM-objektiv	Vidvinkel ZOOM-objektiv (17-35 mm F/2,8-4), Standard ZOOM-objektiv (28-75 mm F/2,8).

Objektiv med konstant brännvidd och maximal bildkvalitet

Ett objektiv med fast brännvidd kan användas optimalt inom sitt specifika område, vilket ger en kombination av kompakthet och extraordinärt hög kvalitet bilder. Tamron erbjuder en rad objektiv med fast brännvidd som drar fördel av teknologier som ursprungligen utvecklades för objektiv med variabel brännvidd.

Ultravidvinkelobjektiv (AF 14 mm),
Makroobjektiv (90 mm F/2,8 1:1, 180 mm F/3,5 1:1),
Snabb teleskoplins (300 mm F/2,8),
Reflexlins (500 mm F/8) (endast tillgängligt som objektiv med manuell fokus).

Makrofotografering (närbildsfotografering)

Specialobjektiv för makrofotografering

Makroobjektivet (MACRO) är optimerat för att fotografera små objekt så stora som möjligt. MAKRO-objektiv korrigerar visningsfel som blir mer uppenbara när du fotograferar på nära avstånd.

Visa skala

Visningsskalan uttrycks som förhållandet mellan den ursprungliga storleken på det visade objektet (1) och storleken på dess reproduktion på film (1/X) i siffror: 1:X.
Ju större X-tal, desto mindre del av originalobjektet visas på filmen. Ett mynt som visas på film i samma storlek som i verkligheten (naturlig storlek) återges i en visningsskala 1:1. En visningsskala 1:2 betyder att filmen bara visas i halva sin verkliga storlek.

Makrofotografering med ZOOM-objektiv

Som nämnts ovan är makrofotografering en metod för att visa små föremål i ett fotografi. Makrofotografering är möjlig inte bara med specialobjektiv, utan även med teleskopobjektiv som har variabel brännvidd (ZOOM-objektiv), förutsatt att teleskoplinsen har rätt inställning. Tamron-linser, betecknade "MACRO" på linsröret, tillåter ett visningsförhållande på minst 1:4.

Solfångare

Med undantag för ett fåtal modeller kommer de flesta Tamron-objektiv med solskydd (även felaktigt kallad "Backlight Hood"). Dessa solfångare från Tamron är en viktig komponent i optisk rendering och är nödvändiga för att dämpa oönskat ströljus och förlust av kontrast. Detta gäller inte bara objektiv med fast brännvidd utan även (i större utsträckning) objektiv med variabel brännvidd, där den kortaste brännvidden fungerar som utgångspunkt för den optiska återgivningen av bilden.

Det är sällsynt att en fotograf inte drömmer om ett nytt objektiv. Orsakerna till detta varierar från person till person. Men det är inte alla som minns och vet hur brännvidden relaterar till komprimeringen av utrymmet i ramen och distorsion, och varför just detta förhållande bör sättas i främsta rummet när man planerar att köpa ett nytt objektiv eller välja bland de tillgängliga. Låt oss ta en titt på åsikten från en professionell fotograf. M.d. Welch är en speciell gästbidragsgivare till Lensrentals.

Först efter några dagars arbete med artikeln insåg jag att genom att diskutera linsmodeller i detalj och noggrant glömmer vi helt bort deras karaktär och beteende som helhet. Liksom många fotografer har jag tappat bort den tid jag har slösat bort på att läsa och titta på recensioner. Jag slösade bort tid på att spara pengar för "samma" objektiv, men jag ställde inte huvudfrågan - vad skulle en sådan brännvidd tillföra min fotografering?

Som det visar sig är jag inte ensam. På fotograferingsverkstaden Shooting the West i Nevada fick jag möjlighet att prata med en stor grupp fotografer om skillnaderna i brännvidder och objektivbeteende. Det visade sig att många fotografer, både nybörjare och erfarna hantverkare, är inte alltid medvetna om varför de använder ett eller annat objektiv i olika situationer, och förstår inte att valet inte bara ska baseras på avståndet till motivet eller kvaliteten på bakgrundsoskärpa.

I den här artikeln kommer jag inte att slösa bort din tid på att jämföra bokeh för olika objektiv och titta på bildrutor pixel för pixel. Jag ska försöka beskriva vissa kriterier för ett objektivs brännvidd, se hur brännvidden relaterar till komprimeringen av utrymmet i bilden och distorsion, och varför just detta förhållande ska prioriteras när man planerar att köpa ett nytt objektiv eller väljer mellan de tillgängliga.

För mig är det primära kriteriet för att välja objektiv komprimeringen av utrymmet i ramen, med andra ord hur mycket bakgrund som ska finnas i ramen bakom motivet. För att demonstrera komprimeringen av rymden i porträttfotografering bad jag min gode vän och fotomodell Travis Stewart att sitta still tills jag tog några bilder. Jag fotograferade med olika brännvidder och försökte få Travis att ta lika mycket av varje bildruta.

Jag började med vidvinkelobjektiv och ökade gradvis brännvidden. Brännvidder 16mm, 24mm och 35mm används sällan för porträtt, men lägg märke till hur mycket av bakgrunden som ingår i ramen i dessa brännvidder.

Travis är förstås närvarande, men ramen visar sig inte bara handla om honom, och sådana brännvidder är lämpliga när det är viktigt att visa inte bara hjälten, utan samtidigt hans omgivning, platsen där han bor eller fungerar. Förvrängning eller perspektivförvrängning förväntas förekomma vid dessa brännvidder (vi pratar om det lite senare), men även vid 24 mm är förvrängningen inte så stark att den förstör bilden. Du kan helt enkelt ändra kompositionen och till exempel ta ett fullängdsporträtt.

Brännvidderna på 50 mm och 70 mm är perfekt balanserade: Travis är inte längre borta i ramen, utan sticker ut - han "rivs av" från bakgrunden, samtidigt som en betydande del av landskapet som omger honom är närvarande. Dessa brännvidder är också lämpliga för situationer när du behöver visa hjälten i hans omgivning.

Vid 100 mm krymper bakgrunden så att bergskedjan försvinner från ramen och lämnar endast kullarna direkt bakom Travis synliga. Vid brännvidder på 135 mm och 200 mm verkar kullarna komma närmare. På dessa brännvidder verkar det som att kullarna ligger direkt bakom Travis, även om de i själva verket är 800 meter bort, om inte mer.

Distorsion är ett annat kriterium för att bedöma brännvidder. Bilderna tagna med 16 och 24 mm brännvidder visar hur mycket det förändrar modellens ansikte. För större tydlighet gjorde jag en serie ansiktsporträtt - förvrängningen kommer att märkas mer i dem. I vida vinklar gör distorsionen att Travis näsa verkar större och hans kropp och ansikte verkar krympa och krympa. Vid brännvidder på 50 och 70 mm minskar distorsionen, näsan återgår till normal storlek och kroppen bekräftar att ägaren tillbringar mycket tid i Gym.

Distorsion är anledningen till att de flesta porträttfotografer överger vidvinkelobjektiv. Men här är ett exempel när distorsion kan hjälpa och fungera för din plan.

Jag bad Travis att hålla en flaska vatten framför sig och tog en serie bilder. Vid en brännvidd på 16 mm ser en flaska vatten enorm ut, den blir ramens huvudobjekt och centrum. Vid en brännvidd på 200 mm är storleken på flaskan inte alls stor och drar inte till sig mycket uppmärksamhet. Föreställ dig att du har två beställningar: en från ett sportlag, den andra från en sportutrustningstillverkare. En bild av en idrottare som håller en boll med handen utsträckt mot kameran krävs. Genom att välja fel brännvidd kan du helt felplacera accenterna i bilden. En vidvinkel- eller nära vidvinkellins gör bollen större och drar uppmärksamheten till den – bolltillverkaren blir glad. Teleobjektivet fokuserar uppmärksamheten på idrottaren, om än med en boll i handen.

Naturligtvis ska du inte glömma förhållandet mellan skärpedjup och objektivets brännvidd. Titta på exemplen - skärpedjupet minskar när objektivets brännvidd ökar. Alla bilder togs vid f/10. Avståndet från kameran till motivet har en betydande inverkan på skärpedjupet. I vårt fall, även vid en brännvidd på 16 mm, är bakgrunden suddig på grund av avståndet från kameran till Travis.

Det är osannolikt att jag upptäckte något nytt, men det var användbart att experimentellt testa hur objektivets brännvidd inte bara påverkar distorsion och skärpedjup, utan även utrymmet i bilden. Som ett resultat av denna övning använder jag nu två prime linser som porträttlinser - 35 mm och 100 mm.

Dessa är de kriterier som bör användas när du väljer eller köper ett objektiv. Om du arbetar i en liten studio eller ett litet rum, kommer ett teleobjektiv inte bara att hjälpa till att minska distorsion och ge bra bakgrundsoskärpa, utan kommer också att komprimera utrymmet runt motivet. När man fotograferar ägaren till ett företag framför ett löpande band skulle det vara klokare att använda ett objektiv med en brännvidd på 35-70 mm för att visa motivet i sin omgivning.

Det är verkligen intressant att titta på testdiagram och jämföra bokeh för olika objektiv, men när det kommer till arbete, se till att du placerar betoningen på rätt sätt."

M.d. Welch,särskild gästförfattare Lensrentals

– det här är en av de mest viktiga parametrar lins. Brännvidden på ett objektiv anger hur långt eller nära (vid) objektivet kan "se".

Brännvidd på linser - artikel från Radozhiva

Brännvidden mäts i millimeter, centimeter och meter. Linsens beteckning indikerar till exempel att dess brännvidd är fast och är 85 millimeter. Och beteckningen indikerar att objektivets brännvidd kan variera från 28 millimeter till 200 millimeter. Linser vars brännvidd kan ändras kallas zoomobjektiv(zoomobjektiv, zoomobjektiv). Zoomförhållandet beräknas Jag dividerar det större talet med det mindre, i det här exemplet 200mm\28mm=7 gånger.

Vanligtvis gäller att ju längre brännvidd objektivet har, desto större dimensioner är själva linsen, särskilt dess längd.

Brännvidd- det här är det första du måste vara uppmärksam på när du väljer ett objektiv. Det är denna som visar vilken betraktningsvinkel kameran kommer att fånga när man arbetar med ett visst objektiv.

Uppmärksamhet: objektivets brännvidd är fysisk kvantitet själva linsen, den ändras inte och beror inte på kameratypen som objektivet används på. Men för beskurna kameror och för kameror med olika fysiska storlekar på matriser, kom de med parametern EGF (Equivalent Focal Length) den visar den verkliga betraktningsvinkeln för 35 mm film, som erhålls när man använder ett speciellt objektiv på kameror med; olika storlekar matriser Mer information i avsnittet.

Här är ett exempel på hur mängden utrymme en kamera kan täcka ändras när du använder objektiv med olika brännvidder.

För exemplen använde jag en kamera monterad på ett stativ. Alla bilder togs vid F/5.6, följande linser användes:

17 mm, 24 mm —
35 mm —
50 mm —
70 mm, 100 mm, 200 mm, 300 mm -
85 mm —
135 mm —

Det sägs ofta att en fotograf måste ha en uppsättning linser som täcker önskat område av brännvidder och därmed täcker allt möjliga situationer i en fotografs verk. En av de mest klassiska uppsättningarna för fullformatskameror kan övervägas: 14-24 mm, 24-70 mm, 70-200 mm, 200-400 mm. För beskurna kameror består vanligtvis ett bra set av objektiv 11-16mm, 16-50mm, 50-135mm. Du behöver inte oroa dig för att täcka hela brännviddsområdet, du klarar dig enkelt med bara ett objektiv. Uppdelning i olika typer linser du kan hitta.

Personlig erfarenhet:

Slutsatser:

Att välja ett objektiv innebär först och främst att bestämma önskat brännviddsområde. Brännvidden visar hur bred eller smal linsen "ser". Brännvidden påverkar också i hög grad bildens perspektiv.

Fåfänga tillåter mig inte att tiga om detta, så jag lägger det här också)

Och samtidigt skulle jag rekommendera communityn – den riktar sig till nybörjare inom fotografi som vill ha det, d.v.s. fotografi, master) Vi gör läxor tillsammans, diskuterar, kritiserar, skriver lektioner och utbildningsprogram)
Läs reglerna och gå med!

I denna lektion vi ska lära oss att tyda linsmarkeringar och prata i detalj om vad brännvidd är och hur det påverkar bilden.

*1. Objektivspecifikationer*
Så låt oss ta en titt på våra linser, eller snarare på markeringarna skrivna på deras kant.
Vilka intressanta saker kan vi se där, förutom namnet på tillverkaren? Här är några intressanta siffror:
17-55 f/2,8
55-300 f/4,5-5,6
50 mm f/1,4

Så de första siffrorna är brännvidd(FR). Linser kommer med variabel och konstant PR.
I exemplen ovan är "17-55" och "55-300" zoomobjektiv. Detta innebär att FR för det första objektivet kan ändras från 17 mm (vid den "korta" änden) till 55 mm (i den "långa" änden). I vanligt språkbruk kallas ändring av ett objektivs brännvidd zoom.

Ett 50 mm objektiv är ett prime objektiv. Detta innebär att detta objektiv inte har någon "zoom" och om du vill ändra inramningen av fotot, flytta närmare eller längre från motivet måste du göra det med dina egna fötter :)
Man tror att linser med konstant fasrespons ger en bättre bild, detta beror på det faktum att att lägga till en zoom "möjlighet" komplicerar objektivets design. Följaktligen ökar antingen priset på ett sådant objektiv, eller så minskar kvaliteten något. Men naturligtvis är detta inte en järnklädd regel, och skillnaden i kvalitet kan ofta bara märkas av ett tränat öga, och även då vid 100% skörd.

Följande siffror på objektivet, som vanligtvis går igenom f/, indikerar maximum f-nummer, som kan ställas in på objektivet.
I exemplen ovan betyder f/2.8 att den maximala bländaren kan öppnas till ett värde av 2.8, medan den maximala bländaröppningen inte beror på brännvidden.
Till exempel, på ett 55-300 f/4,5-5,6 objektiv beror bländarens öppning på brännvidden. De där. vid en brännvidd på 55 mm öppnas bländaren till f/4,5 och när zoomen ökas till 300 mm kan bländaren endast öppnas till f/5,6.

*2. Brännvidd*
Låt oss nu se vad brännvidd är och vad det påverkar.

*2.1 ram*
Naturligtvis är den mest uppenbara användningen av brännvidd beskärning.

Vid låga värden kommer FR in i ramen stort torg, är betraktningsvinkeln mycket bred. Därför kallas linser med kort brännvidd vid vinkel("bredder"), 18-24 mm. Dessa linser används vanligtvis för landskapsfotografering.

Objektiv med mycket kort brännvidd (10-12mm) kallas fisköga, deras betraktningsvinkel kan nå nästan 180 grader, men bilderna blir nästan karikerade, med vansinniga perspektivförvrängningar.

Ju längre brännvidd, desto mindre betraktningsvinkel på objektivet mindre utrymme kommer in i ramen. Samtidigt "kommer bilden närmare". Linser med mycket långa brännvidder kallas teleobjektiv(200-300 mm och mer) används sådana objektiv för fotografering vilda djur och växter, idrottare på fotbollsplanen, d.v.s. i fall där du inte kan komma nära motivet.

Objektiv med AF på 35-50mm brukar klassas som universell linser, sk personal, dvs. Lämplig för inspelning av en mängd olika scener. Sådana linser kallas standardlinser eftersom de oftast bärs utan att ta bort dem från kameran, för alla tillfällen. Naturligtvis kan varje person ha sin egen personal, beroende på hans preferenser.

Objektiv med brännvidder på 50-125 mm är bäst lämpade för att fotografera porträtt, och de kan grovt klassas som "porträttmålare", eftersom de ger minst perspektivförvrängning.

För att illustrera detta tydligare kommer jag att ge 2 bilder. Båda bilderna är tagna från samma tagningsplats. Men på den första brännvidden = 18 mm, och på den andra - 70 mm. Som du kan se, vid 18 mm ingick nästan hela rummet i ramen, men vid 70 mm var bilden "närmare" och bara personen passade in i ramen.

(obs: bilderna har litet konstnärligt värde och togs enbart i syfte att illustrera skillnader i brännvidder)

*2.2 Perspektivförvrängning*
Perspektivförvrängning är en förvrängning av proportionerna hos motivet som fotograferas.
Dessa förvrängningar uppträder när kameran är mycket nära motivet som fotograferas.
Alltså, ju längre vi går bort från ämnet, desto mindre perspektivförvrängning får vi.

Låt oss nu se vad brännvidden har med det att göra.
Låt oss säga att vi måste ta ett ansiktsporträtt av en person. Om vi använder en liten brännvidd så ingår bara ansiktet i ramen, utan miljö, vi måste komma väldigt nära motivet, vilket kommer att orsaka fruktansvärd perspektivförvrängning. Vi ska inte få ett porträtt, utan en karikatyr.
Ju mer vi ökar brännvidden, desto längre kommer vi att behöva röra oss bort från motivet, och följaktligen blir perspektivförvrängningen mindre.

Man tror att när man fotograferar porträtt är det bäst att använda objektiv med en brännvidd på minst 50 mm. (Inom fotografiska kretsar finns det dock en konstant debatt om ämnet "Femtio dollar är inte ett porträtt!" Och faktiskt, ett frontporträtt på 50 mm kommer att ha små perspektivförvrängningar. Men till exempel, ett halvlångt porträtt kommer att vara ganska Bra)
I allmänhet är ett klassiskt porträttobjektiv ett 85 mm snabbobjektiv :)

Återigen, några bilder som exempel.
1 foto - 18 mm - en helt karikerad bild, personen som porträtteras kommer sällan att gilla det här resultatet :)
2 bilder - 35 mm - bättre, men distorsion är fortfarande märkbar;
3 bilder - 70 mm - och mycket nära sanningen.

*2.3 Exponering och brännvidd*
Ju högre brännvidd, desto kortare måste slutartiden ställas in för att undvika "skakning" (suddig bild på grund av att händerna skakar). Tror du att dina händer inte skakar? Testa att sätta ett 300 mm objektiv på din kamera och titta genom sökaren, du kommer att bli förvånad :)

För att ungefär bestämma den nödvändiga slutartiden kan du använda formeln -
[slutartid] = [enhet] dividerat med [brännvidd].
De där. med en brännvidd på 18 mm räcker det med en slutartid på 1/18, och med en brännvidd på 200 mm bör slutartiden reduceras till 1/200.

*2.4 Skördefaktor*
När man pratar om brännvidd kan man inte undgå att nämna "crop factor".
Referensmatrisstorleken anses vara storleken på en standard 35 mm filmram.
Digitalkameror med en matris som är lika stor som en 35 mm filmram kallas "full frame". Kameror med en matrisstorlek mindre än 35 mm film beskärs.

Samtidigt kommer linserna att ge en något annorlunda bild på en beskuren och fullformatsmatris: linsens brännvidd kommer att "öka" i proportion till matrisens beskärningsfaktor.
De där. Om vi har ett 50 mm-objektiv, och om vi använder det på en kamera med en beskärningsfaktor på 1,5, kommer vi att få en bild som liknar den som erhålls när du fotograferar med ett 75 mm-objektiv på en "helbildskamera".

*3. Diafragman*
När vi fotograferar ett porträtt vill vi alla få en tredimensionell, levande bild.
Först och främst uppnås detta naturligtvis genom ett ljus-skuggmönster. Men glöm inte skärpedjupet - ett korrekt valt skärpedjup gör att du kan separera porträttet från bakgrunden, vilket gör bilden mångfacetterad och djup.

Som vi alla minns är det bländaren som låter dig justera skärpedjupet. Genom att öppna bländaren maximalt kan du lämna bara dina ögon i fokus, vilket lämnar resten av bilden i en vacker akvarellbokeh.

Jag erkänner att jag älskar de mest suddiga porträtten. och inte bara porträtt, om jag ska vara ärlig, jag är bara ett fan av oskärpa :) Men så extrema lösningar är förstås inte alls nödvändiga, du kan stänga bländaren så mycket att hela motivet är klart, men en vacker bokeh i bakgrunden kommer alltid att dekorera ett porträtt) Det viktigaste är att se upp så att ögonen är i fokus, detta är mitten av alla porträtt

*4. Träning*
Uppgifterna skrevs för community-medlemmar, men tänk om någon av er också vill slutföra dem för skojs skull?) Låt oss veta resultatet i kommentarerna)

1. Studera linserna du har, hitta linsen med minsta DF. Använd ett vidvinkelobjektiv, ta ett "interiörporträtt" eller "landskapsporträtt" på bilden, försök att förmedla förhållandet mellan skalor, volym och rymd i utrymmet som omger motivet.

2. Ta ett porträtt med den längsta brännvidden på ditt objektiv och den största bländaren. Variera bländarens öppning för att uppnå den grad av oskärpa som passar dig bäst. Kom ihåg att ögonen måste vara i fokus)

3. Och jag föreslår att du har lite kul :) Ta ett porträtt, ställ in minsta brännvidd, kom så nära motivet som möjligt (förresten, ett "handhållet" självporträtt är bara från samma opera ). Uppnå maximal perspektivförvrängning och karikatyrutseende :)

Har du någonsin undrat hur ett objektivs brännvidd påverkar det estetiska utseendet på ett fotografi? Även när du fotograferar samma scen kan ett annat objektiv göra stor skillnad för hur bilden ser ut. Faktum är att objektivets olika brännvidder vid fotografering av samma motiv ändrar karaktären på förhållandet mellan motivet och dess bakgrund och påverkar även uppfattningen av avståndet mellan dem.

Illusionen av en minskning av avståndet mellan motivet och bakgrunden är en egenskap hos långa linser. De tenderar att platta till bilden, medan vidvinkellinser förstärker effekten av perspektiv. Vet du varför 85 mm-objektiv är så populära inom porträttfotografering? Dessa linser har effekten att "platta ut" bildplanet, så att näsan och ansiktsdragen inte ser större ut på bilden än vad de verkligen är.

Även om många inte gillar att använda prime linser, kan den här tekniken producera fantastiska porträtt. Personligen fotar jag de flesta porträtt med 50mm eller 85mm objektiv. Det finns ett antal anledningar till detta. För det första jämnar sådana linser ut bildplanet. Med en lång lins kan vi minska eller helt eliminera de geometriska disproportionerna av ansiktsdrag som orsakas av perspektiveffekten. Detsamma gäller försökspersonens kroppsdelar.

Användningen av långfokusoptik påverkar också skärpedjupet. Du kanske redan vet att skärpedjup är intervallet av avstånd från kameran där objekt kommer att vara tydligt i fokus. Vissa tror att skärpedjupet bara beror på objektivets bländare, men objektivets brännvidd har inte mindre inflytande på det. En lång lins gör att du kan minska skärpedjupet, vilket hjälper till att separera ditt motiv från bakgrunden.

Ofta för porträttfotografering det är precis vad som krävs. Genom att välja en lång lins får du bakgrunden ur fokus och drar tittarens uppmärksamhet på ditt motiv. Och vice versa - användningen av vidvinkellinser gör att du tydligt kan förmedla inte bara motivet utan också dess omgivning.

Det finns dock inget perfekt objektiv eller brännvidd som passar alla tillfällen. Om du vill visa hur ditt motiv relaterar till sin omgivning, experimentera med olika brännvidder för att se hur de påverkar förhållandet mellan ditt motiv och bakgrund.

För att illustrera tog jag en serie fotografier på en bro nära mitt hus. Lägg märke till hur förhållandet mellan bron och modellen förändras i dessa bilder.

Jag använde olika brännvidder. Det första objektivet var Tokina 12-24mm f/4. Den andra är Nikon 35mm f/1.8. Den sista är Nikon 80-200mm f/2.8 med inställningar på 100mm och 200mm. Alla bilder togs vid f/2,8 för att utjämna effekten av skärpedjup (förutom Tokina, som var inställd på f/4).

(Tänk på att bilderna är tagna på en Nikon D300, så brännviddsmodifieraren måste beaktas eftersom det är en kamera i DX-format)

Så låt oss titta på bilderna. I var och en av dem försökte jag behålla samma komposition, med modellen som upptar nästan hela ramen i höjdled. Observera att modellen upptar ungefär samma utrymme på fotografierna, men bakgrunden är avsevärt annorlunda. Det som är mest slående är skillnaden i storlek på bron som ligger mot bakgrunden.

Den första bilden togs i den bredaste vinkeln (12 mm brännvidd) med Tokina 12-24 mm-objektivet. Du kanske märker en stark perspektiveffekt. Vägens linjer leder ögat till bron, som knappt syns på det här fotot. En vidvinkel ger också ett stort skärpedjup – nästan allt på bilden är i fokus. I slutändan ingår allt i en enda scen.

Den här bilden är tagen med ett Nikon 35 mm f/1.8 objektiv. 35 mm är mitten av det vanliga brännviddsintervallet. Bron verkar nu närmare oss, och skärpedjupet är grundare jämfört med skott på 12 mm. Även om vinkeln fortfarande är ganska bred, och vi har bara börjat separera objektet från bakgrunden.

Här är vi inom området idealiska brännvidder för porträttfotografering. Bilden är tagen med ett Nikon 80-200mm f/2.8 objektiv inställt på 100mm. Observera att modellbilden har blivit mer "platt". Bron verkar nu mycket närmare modellen, och vi har eliminerat effekten av väglinjer som leder bort betraktarens öga. Dessutom började vi bli av med det stora skärpedjupet och isolerade motivet från bakgrunden. Denna brännvidd är bra för att fotografera ansikten och midjelånga porträtt.

På den sista bilden var objektivet inställt på 200 mm. Avståndskompressionseffekten har nått sitt maximum och modellen ser ut att stå väldigt nära bron. Vi fick också ett väldigt grunt skärpedjup som nästan helt skilde modellen från bakgrunden. Även om vi fotade samma person stående på samma plats, resulterade olika brännvidder i helt olika bilder.

Slutsats

I den här handledningen försökte jag visa dig fördelarna med att använda olika brännvidder. Testbilder visar att en ändring av brännvidden kan förändra scenen.

Att experimentera med brännvidd är ett kraftfullt kreativt verktyg. Att välja rätt brännvidd är mycket viktigt för att få rätt komposition för ditt foto. Vidvinkellinser låter dig inkludera en bakgrund i ditt foto eller skapa djup. Långa linser komprimerar avståndet mellan motivet och bakgrunden. I allmänhet måste du för varje scen välja lämplig brännvidd för objektivet.