Horace च्या ode चे अचूक भाषांतर. लोमोनोसोव्हच्या कवितेचे विश्लेषण “स्मारक. रशियन मध्ये इतर अनुवाद
मिखाईल लोमोनोसोव्ह 18 व्या शतकातील एक प्रतिष्ठित व्यक्ती आहे. अनेक वैज्ञानिक शोध त्याच्या नावाशी जोडलेले आहेत. पण हा माणूस केवळ वैज्ञानिक म्हणूनच नव्हे तर प्रतिभावान कवी आणि तत्त्वज्ञ म्हणूनही ओळखला जातो. मिखाईल लोमोनोसोव्हच्या कार्याचे विश्लेषण करून, आम्ही सुरक्षितपणे असे म्हणू शकतो की त्याचे जीवन अनुभव आणि कल्पना सेवा देतात चांगले उदाहरणसर्व पिढ्यांसाठी. याचा अर्थ या व्यक्तीला विसरले जाणार नाही. त्यांची स्मृती धातूमध्ये नाही तर वैज्ञानिक आणि साहित्यिक अशा दोन्ही कलाकृतींमध्ये अमर आहे. स्वतः कवीनेही याचा विचार केला. प्राचीन लेखक होरेसच्या “टू मेलपोमेन” या कवितेमध्ये त्याला त्याच्या कल्पनांची सुसंगतता आढळली. महान रोमनने कवितेच्या गौरवासाठी एक ओड रचले आणि त्याच्या कामात कवीच्या अमरत्वाची पुष्टी केली.
एक उत्कृष्ट अनुवादक असल्याने, मिखाईल लोमोनोसोव्हने जगाला लॅटिन ओड “टू मेलपोमेन” ची रशियन भाषेची पहिली आवृत्ती दिली. यामुळे प्राचीन कवितेच्या भविष्यातील सर्व अनुवाद आणि भिन्नता यांचा पाया घातला गेला.
मिखाईल लोमोनोसोव्ह यांचे "स्मारक" हे होरेसच्या ओडचे विनामूल्य भाषांतर नाही, परंतु मूळ लॅटिनमधील रशियन भाषेत एक अतिशय अचूक पुनरुत्पादन आहे. त्याने स्वतःला सेट केले महत्वाचे कार्य- रोमन लेखकाच्या चमकदार कार्याचे सार अचूकपणे व्यक्त करा. म्हणून, “स्मारक” या कवितेत कालबाह्य शब्द आहेत, जसे की: मी एक अडथळा उभा करीन. ते पुरातन काळातील वातावरणात बुडवून मजकुरात गांभीर्य जोडतात.
1747 मध्ये लोमोनोसोव्ह यांनी भाषांतर केले होते. यावेळी तो आधीच त्याच्या काही निकालांचा सारांश देत आहे जीवन मार्ग, त्याच्या कामाच्या अर्थाचा विचार करतो. म्हणूनच, मूळचे अचूक भाषांतर असूनही, स्वतः रशियन कवीचा “मी” कवितेत शोधला जाऊ शकतो.
होरेसच्या ओडची मूळ रचना जतन करण्यासाठी, लोमोनोसोव्हने मानक यमक तंत्र नाकारले. एक प्रतिभावान अनुवादक कामाच्या उच्च शैलीवर जोर देऊन कालबाह्य शब्द आणि भडक शब्दांचा वापर करतो. "स्मारक" हे iambic disyllabic मध्ये लिहिलेले आहे, जे थोडेसे यमक असलेल्या ओळी एकत्र करण्यास मदत करते. सरतेशेवटी, लोमोनोसोव्हची कविता शैलीत्मकदृष्ट्या समग्र, भावनिकदृष्ट्या समृद्ध आणि प्रेरणादायी बाहेर आली.
कवितेत आपण कोणत्या स्मारकाबद्दल बोलत आहोत? ते “पिरॅमिड्सपेक्षा उंच आणि तांब्यापेक्षा मजबूत” आहे. तो "अमरत्वाचे चिन्ह" आहे, ज्याला वादळी वारा (अक्विलोन) किंवा वेळ नष्ट करू शकत नाही. या स्मारकाला नंतर पुष्किनने "हातांनी बनवलेले नाही" असे संबोधले जाईल. तो अनेक राजांप्रमाणे धातूपासून तयार केलेला नव्हता. तो कवीचा शतकानुशतके अमिट वैभव आहे. आम्ही सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाच्या सांस्कृतिक अमरत्वाबद्दल बोलत आहोत.
कवितेच्या शेवटी, कवीने मातृभूमीसाठी केलेल्या सेवांचे चिन्ह म्हणून म्यूजला त्याच्या डोक्यावर डेल्फिक लॉरेलचा मुकुट घालण्यास सांगितले.
लोमोनोसोव्ह होरेसच्या कवितेच्या त्याच्या उच्च नागरी स्थान आणि कलेचे गौरव यांच्या जवळ होता.
अनेक प्रसिद्ध रशियन कवी नंतर मिखाईल लोमोनोसोव्ह यांनी अनुवादित होरेसच्या ओडकडे वळले. Derzhavin आणि Pushkin यांची भाषांतरे प्रसिद्ध झाली. परंतु मिखाईल लोमोनोसोव्हच्या विपरीत, त्यांनी मूळ मजकुराचे अचूक पालन केले नाही, परंतु ओडच्या स्वतःच्या आवृत्त्या तयार केल्या.
कवितेमध्ये एक महत्त्वाचा अर्थ आहे की भौतिक गोष्टी नष्ट होऊ शकतात, परंतु सर्जनशीलता नेहमीच जिवंत राहील.
एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह
मी माझ्यासाठी अमरत्वाचे चिन्ह उभे केले
पिरॅमिडपेक्षा उंच आणि तांब्यापेक्षा मजबूत,
वादळी ऍक्विलॉन काय मिटवू शकत नाही,
ना अनेक शतके, ना कास्टिक पुरातनता.
मी मुळीच मरणार नाही; पण मृत्यू निघून जाईल
महान आहे माझा भाग, मी माझे जीवन संपवताच.
मी सर्वत्र वैभवात वाढेल,
महान रोम प्रकाश नियंत्रित करताना.
जिथे Avfid वेगवान प्रवाहांसह आवाज काढतो,
जिथे डेव्हनसने सामान्य लोकांमध्ये राज्य केले,
माझी जन्मभूमी गप्प बसणार नाही,
माझे अज्ञानी कुटुंब माझ्यासाठी अडथळा नव्हते,
एओलियन कविता इटलीमध्ये आणण्यासाठी
आणि Alcean lyre वाजवणारे पहिले व्हा.
आपल्या धार्मिक गुणवत्तेचा अभिमान बाळगा, संगीत,
आणि डेल्फिक लॉरेलसह डोक्यावर मुकुट घाला.
ए.एस. पुष्किन.
मी स्वतःसाठी एक स्मारक उभारले, हाताने बनवलेले नाही,
त्याच्याकडे जाणारा लोकांचा मार्ग अतिवृद्ध होणार नाही,
तो त्याच्या बंडखोर डोक्याने वर चढला
अलेक्झांड्रियन स्तंभ.
नाही, मी सर्व मरणार नाही - आत्मा मौल्यवान गीतेमध्ये आहे
माझी राख टिकेल आणि क्षय दूर होईल -
आणि जोपर्यंत मी अधोलोकात आहे तोपर्यंत मी गौरवशाली राहीन
किमान एक पिट जिवंत असेल.
माझ्याबद्दल अफवा संपूर्ण रशियामध्ये पसरतील,
आणि त्यात असलेली प्रत्येक जीभ मला हाक मारेल,
आणि स्लाव्ह आणि फिनचा अभिमानी नातू आणि आता जंगली
तुंगुझ आणि स्टेपस काल्मिकचा मित्र.
आणि बर्याच काळापासून मी लोकांवर दयाळू राहीन,
की मी माझ्या गीताने चांगल्या भावना जागृत केल्या,
की माझ्या क्रूर वयात मी स्वातंत्र्याचा गौरव केला
आणि त्याने पडलेल्यांसाठी दया मागितली.
देवाच्या आज्ञेनुसार, हे संगीत, आज्ञाधारक रहा,
अपमानाच्या भीतीशिवाय, मुकुटाची मागणी न करता,
प्रशंसा आणि निंदा उदासीनपणे स्वीकारली गेली,
होरेस. प्रिन्सचे स्मारक III, Ode XXX (V. Kapnist द्वारे भाषांतर)
मी स्वतःसाठी एक चिरस्थायी स्मारक उभारले,
हे पिरॅमिडपेक्षा उंच आणि तांब्यापेक्षा मजबूत आहे.
ना तीव्र पाऊस ना वादळ अक्विलॉन,
ना अगणित वर्षांची साखळी, ना वेळ क्षणभंगुर
ते त्याला चिरडणार नाहीत. मी सर्व मरणार नाही, नाही:
माझ्यापैकी बहुतेकजण कठोर पार्क सोडतील;
वंशजात मी वैभवशाली वाढेल;
आणि मूक वेस्टल व्हर्जिनसह अभिमानास्पद कॅपिटलमध्ये
पुजारी गंभीरपणे उठेपर्यंत,
प्रत्येकजण माझ्याबद्दल सर्वांना सांगणे थांबवणार नाही,
तिथे काय आहे जिथे ऑफिड गर्जना करत पाण्यात धावतो,
आणि जंगलात, जिथे डॉनने सामान्य लोकांवर राज्य केले,
मी पहिला आहे, कमी जन्मापासून वर आलो आहे,
त्याने लॅटिन कवितेमध्ये एओलियन माप आणले.
आपल्या तेजस्वी वेगळेपणाचा अभिमान बाळगा, मेलपोमेन!
अभिमान बाळगा: प्रतिष्ठेने तुम्हाला अधिकार दिले,
डेल्फीच्या लॉरेलमधून, फोबसला समर्पित,
एक अमर पुष्पहार फिरवा, माझ्या कपाळाला सजवा (1806)
होरेस. स्मारक (ए. फेट द्वारे भाषांतर)
मी टिकाऊ तांब्यापेक्षा अधिक चिरंतन स्मारक उभारले
आणि पिरॅमिडच्या वरच्या शाही इमारती;
ना तीव्र पाऊस ना मध्यरात्री अक्विलॉन,
अगणित वर्षांची मालिका नष्ट होणार नाही.
नाही, मी सर्व मरणार नाही आणि मला चांगले जीवन मिळेल
मी अंत्यसंस्कार टाळीन, आणि माझा गौरवशाली मुकुट
कॅपिटलपर्यंत सर्व काही हिरवेगार असेल
महायाजक मूक कन्येबरोबर चालतो.
आणि ते म्हणतील की तो बोलणारा ऑफिड जिथे जन्मला होता
जलद धावते, जेथे जलहीन देशांमध्ये
सिंहासनावरून डॉनने कष्टकरी लोकांचा न्याय केला,
की शून्यातून मला गौरवासाठी निवडले गेले
इटलीचे गाणे मिसळले. अरे, मेलपोमेन, डोल
डेल्फिक मुकुटच्या सन्मानार्थ अभिमानास्पद गुणवत्ता
आणि लॉरेल सह माझ्या curls च्या लोकर मुकुट. (१८५४)
जी.आर. स्मारक
मी स्वतःसाठी एक अद्भुत, चिरंतन स्मारक उभारले,
हे धातूंपेक्षा कठिण आणि पिरॅमिडपेक्षा उंच आहे;
वावटळ किंवा क्षणभंगुर गडगडाटही ते खंडित करणार नाही,
आणि वेळेचे उड्डाण ते चिरडणार नाही.
तर! - मी सर्व मरणार नाही, परंतु माझा एक भाग मोठा आहे,
क्षयातून सुटल्यानंतर, तो मृत्यूनंतर जगेल,
आणि माझे वैभव कमी न होता वाढेल,
विश्व किती काळ स्लाव्हिक वंशाचा सन्मान करेल?
माझ्याबद्दल अफवा पांढऱ्या पाण्यापासून काळ्या पाण्यापर्यंत पसरतील,
जेथे व्होल्गा, डॉन, नेवा, युरल्स रिफियनमधून वाहतात;
अगणित राष्ट्रांमध्ये प्रत्येकजण हे लक्षात ठेवेल,
अस्पष्टतेतून माझी ओळख कशी झाली,
मजेदार रशियन अक्षरात धाडस करणारा मी पहिला होतो
फेलित्साच्या गुणांची घोषणा करण्यासाठी,
देवाविषयी साधेपणाने बोला
आणि राजांना हसतमुखाने खरे बोला.
अरे संगीत! आपल्या योग्यतेचा अभिमान बाळगा,
आणि जो कोणी तुम्हांला तुच्छ मानतो, त्यांना स्वतःचा तिरस्कार करा;
आरामशीर, बिनधास्त हाताने
अमरत्वाची पहाट आपल्या कपाळावर मुकुट घाला. १७९५
रशियन साहित्यात आपल्याला शैक्षणिक हेतूंसाठी सादर केलेल्या होरेसच्या 30 व्या ओडचे नऊ भाषांतर माहित आहेत. शैक्षणिक हेतूंसाठी केलेल्या भाषांतरांद्वारे, आमचा अर्थ असा मजकूर आहे ज्यामध्ये लेखकाचे ध्येय स्वतंत्र निर्माण करणे नाही कलाकृती, परंतु अनुवादित लेखकाशी वाचकांना परिचित करण्यासाठी. अशा अनुवादांमध्ये A.Kh चे ग्रंथ समाविष्ट आहेत. वोस्टोकोवा, एन.एफ. फोकोवा, बी.व्ही. निकोल्स्की, व्ही.या. ब्रायसोवा (1913, 1918), ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की, एन.आय. शॅटर्निकोवा, या.ई. गोलोसोव्हकेरा, एस.व्ही. शेरविन्स्की या नऊ अनुवादांपैकी, पाच ग्रंथांना शीर्षक नाही, ए.के.च्या दोन कविता. वोस्टोकोव्ह आणि एन.एफ. फोकोव्ह - होरेसच्या ओडच्या शीर्षकाशी एकसारखे नाव आहे: “टू मेलपोमेन” (“ॲड मेलपोमेनेन”). A.P द्वारे मजकूर सेमेनोव-त्यान-शान्स्की आणि या.ई. गोलोसोव्हकरला "स्मारक" असे म्हणतात, जसे की जी.आर. डेरझाविना. मला हे लक्षात घ्यायचे आहे की डर्झाव्हिनची कविता प्रथमच “टू द म्यूज” या शीर्षकाखाली प्रकाशित झाली. होरेसचे अनुकरण” आणि नंतर ते “स्मारक” नावाने दिसू लागले. नंतर जी.आर. होरेस, व्ही.या यांच्या 30 व्या ओडची काव्यात्मक कल्पना व्यक्त करून, डेरझाव्हिनने आपल्या कवितांना असे नाव दिले. ब्रायसोव्ह (1912), व्ही.एफ. खोडासेविच आणि उपरोक्त अनुवादक - A.Kh. वोस्टोकोव्ह आणि एन.एफ. फोकोव्ह. व्ही.ए. झुकोव्स्की, ए.एस.च्या कवितेमध्ये सुधारणा करत आहे. पुष्किनने “मी स्वतःसाठी एक स्मारक उभारले...”, त्याला नाव दिले: “स्मारक”. अशा प्रकारे, जी.आर. मध्ये लिहिलेल्या कवितेच्या शीर्षकाच्या रशियन साहित्यातील परंपरेला डेरझाव्हिनने जन्म दिला समान कथानक. हे मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात नाही: “स्मारक” या शीर्षकाव्यतिरिक्त, “टू मेलपोमेन”, “टू द म्यूज” (मागील शीर्षकाचा एक प्रकार), “त्याच्या कवितांचा गौरव अमर आहे”, “अशी शीर्षके आहेत. होरेसचे अनुकरण", "होरेसचे स्मारक" (एक प्रकारचा शीर्षक "स्मारक"). सात कामांना शीर्षक नाही. परंतु कवीने कवितेला कोणते शीर्षक दिले याची पर्वा न करता वैज्ञानिक आणि लोकप्रिय साहित्यात “स्मारक” हे शीर्षक दृढपणे स्थापित झाले आहे. नऊ भाषांतरांपैकी, केवळ एन.एफ. फोकोव्हच्या पहिल्या श्लोकाची सुरुवात एकसारखी आहे
मूळ सह: "मी उभारले...", V.Ya. ब्रायसोव्ह शब्द बदलतो: "मी एक स्मारक उभारले ..." (1913). तीन मजकूर (N.I. Shaternikov, S.V. Shervinsky आणि Ya.E. Golosovker द्वारे) "मी स्मारक तयार केले..." या शब्दांनी सुरू होते. ए.पी.चे "स्मारक" चे पहिले शब्द. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की - “स्मारक मी तयार केले होते...”, ए.के. वोस्टोकोवा - "स्वतःसाठी तांब्यापेक्षा मजबूत...", व्ही.या. ब्रायसोव्ह (1918) - "सर्वकालीन उभारलेले तांबे...", बी.व्ही. निकोल्स्की - "तांब्याचा दीर्घकाळ टिकणारा निर्माता..." होरेस "एरे पेरेनियस" शब्दांचे भाषांतर करताना, बहुतेक कवी लेक्सेम वापरतात
“तांबे”: “तांब्यापेक्षा अधिक अविनाशी” (V.Ya. Bryusov (1913), N.I. Shaternikov), “अधिक शाश्वत”
तांबे" (V.Ya. Bryusov (1918), A.P. Semenov-Tyan-Shansky), "तांब्यापेक्षा मजबूत" (A.Kh.
व्होस्टोकोव्ह), "खराब तांबे" (या.ई. गोलोसोव्हकर), "तांब्याचे दीर्घकाळ टिकणे..." (बी. व्ही. निकोल्स्की), धातूचे पदनाम म्हणून "एएस" या शब्दाची दोन भाषांतरे असूनही : "तांबे" आणि "कांस्य". फक्त दोन ग्रंथांमध्ये आपल्याला "कास्ट ब्रॉन्झ" (एस.व्ही. शेरविन्स्की), "कांस्य अधिक शाश्वत आहे" (N.F. फोककोव्ह) आढळते. ए.ख. वोस्तोकोव्हने त्याच प्रकारे भाषांतर केले: "नाही, मी सर्व मरणार नाही." ओह. वोस्तोकोव्ह या श्लोकाची सुरुवात “तर” या शब्दाने करतो: (“म्हणून; मी सर्व मरणार नाही...”), डर्झाविनच्या उदाहरणाचे अनुसरण करताना (Cf.: “तर! - मी सर्व मरणार नाही...”) . A.Kh चे भाषांतर व्होस्टोकोव्ह हे जीआर यांनी "स्मारक" लिहिल्यानंतर सात वर्षांनी 1802 मध्ये तयार केले गेले. डेरझाविन. ए.एस.चे "स्मारक" दिसल्यानंतरच आम्हाला "नाही" असे नकार आढळतो. पुष्किन. या प्रकरणात, हे उत्सुक आहे की होरेसच्या ओडचे शक्य तितके अचूक भाषांतर करण्याचा प्रयत्न करणारा कवी साहित्यिक मजकूराच्या लेखकाच्या प्रभावाखाली येतो. पुढील विसंगती Horace च्या शब्दांशी संबंधित आहे “Multaque pars mei” (“आणि बहुतेक मी”). या वाक्यांशाचे सर्वात अचूक भाषांतर व्ही.या यांनी केले आहे. ब्रायसोव्ह (1913, 1918), एन.एफ. फोकोव्ह, ए.ख. वोस्तोकोव्ह: " बहुतेकमी..." तथापि, सकारात्मक पदवी "multa" (मोठे) ऐवजी हे भाषांतरकार तुलनात्मक वापरतात
"मोठी" पदवी. एन.आय. शॅटर्निकोव्ह, एस.व्ही. शेर्विन्स्की आणि ए.पी. सेम्योनोव्ह-त्यान-शान्स्की सहाव्या श्लोकाच्या या भागाचे असे भाषांतर करतात “ सर्वोत्तम भागमी" सर्वात कमी अचूक भाषांतर Ya.E मुळे आहे. गोलोसोव्हकर: "जीवनाचा सर्वोच्च भाग." अनुवादादरम्यान, कामाच्या 10-14 श्लोकांमुळे अडचण निर्माण झाली. ओह. वोस्टोकोव्ह, एन.एफ. फोकोव्ह, व्ही.या. ब्रायसोव्ह, एन.आय. शॅटर्निकोव्ह, एस.व्ही. शेर्विन्स्कीने कविता अनुवादित केली
Dicar, qua violens obstrepit Aufidus
प्रिन्सप्स एओलियम कारमेन ॲड इटालोस
Deduxisse modos.
ते माझ्याबद्दल बोलतील जिथे वादळी ऑफिड आवाज काढतो,
आणि पाणी-गरीब ग्रामीण भाग कुठे आहे?
खालपासून पराक्रमापर्यंत लोकांवर राज्य केले
इटालियनमध्ये पहिले एओलियन कॅन्टिकल
frets पुनर्रचना
भविष्यातील वैभवाचे स्थान म्हणून, जे मूळचे विकृत रूप आहे.
ओह. वोस्तोकोव्ह
जेथे Avfid गोंगाट करणाऱ्या लाटा फिरवतो,
ज्या गावात डवनसचे राज्य होते तेथे पाण्याची कमतरता आहे.
मी एक प्रकारचा अडाणी आहे असे ऐकले जाईल
शाखा - रोमन बोलीमध्ये धाडस करणारे पहिले
कवितेचे एओलियन दुमडलेले उपाय.
एन.एफ. फोकोव्ह
माझ्याबद्दल एक भाषण होईल, जिथे वाईट ऑफिड खवळेल
आणि जेथे पाणी-गरीब Davn अर्ध-जंगली आहे
त्याच्या प्रजेवर राज्य केले; मी साध्या लोकांमध्ये प्रसिद्ध आहे:
शेवटी, इटालियन गाणे उभारणारा मी पहिला होतो
एओलियन मोडमध्ये.
व्ही.या. ब्रायसोव्ह
उन्मत्त Avfid rushes जेथे माझे नाव दिले जाईल
आणि जेथे पाणी-गरीब पहाट मेंढपाळावर आहे
तो एका वंशाचा राजा होता: शून्यातून शक्तिशाली.
प्रथम मी एओलियन गाण्यांना नमन केले
इटालियन frets करण्यासाठी.
व्ही.या. ब्रायसोव्ह
जेथे उन्मत्त ऑफिड धावतो तेथे माझे नाव घेतले जाईल
आणि जिथे पाणी-गरीब पहाट ग्रामीण भागाच्या वर होती
जमातींचा राजा, शून्यातून शक्तिशाली.
Aeolia च्या गाण्यांचे भाषांतर करणारा मी पहिला होतो
इटालियन पद्धतीने.
एन.आय. शॅटर्निकोव्ह
हे माझ्याबद्दल आहे, ते कुठे पडते
Aufid उत्साही, जेथे मेंढपाळ लोक Davn
नियम, पाण्यात गरीब, कमी पासून शक्तिशाली
प्रथम मी एओलियाचे गाणे तयार केले
इटालियन मोडमध्ये.
एस.व्ही. शेर्विन्स्की
सर्वत्र माझे नाव घेतले जाईल - जेथे उन्माद
औफिदास कुरकुर करतो जेथे डॉन, पाण्यात गरीब, राजा आहे
असभ्य गावकऱ्यांसोबत होते. तुच्छतेतून उठून,
एओलियाला गाण्याची ओळख करून देणारा मी पहिला होतो
इटालियन कवितांना.
लेखकांनी "ऑफिड" आणि "डाव्हनस" ("डॉन") हे शब्द एकमेकांपासून खूप अंतरावर असलेल्या रोमन साम्राज्याचे गुणधर्म म्हणून स्वीकारले. ही त्रुटी अपघाती नाही. M.V द्वारे मजकूर मध्ये. लोमोनोसोव्ह - होरेसचे "स्मारक" चे पहिले रशियन भाषांतर आम्हाला ज्ञात आहे - आम्हाला या श्लोकांचा समान अर्थ आढळतो:
मी सर्वत्र वैभवात वाढेल,
महान रोम प्रकाश नियंत्रित करताना.
जिथे Avfid वेगवान प्रवाहांसह आवाज काढतो,
जिथे डेव्हनसने सामान्य लोकांमध्ये राज्य केले,
माझी जन्मभूमी गप्प बसणार नाही,
माझे अज्ञानी कुटुंब माझ्यासाठी अडथळा नव्हते,
इओल्स्कीच्या कविता इटलीत आणण्यासाठी
आणि ॲल्सियन लियर वाजवणारा पहिला.
“सर्वत्र” आणि “पितृभूमी” हे शब्द सिद्ध करतात की एम.व्ही. लोमोनोसोव्हला "ऑफिड" आणि "डाव्हनस" ही रोमन वास्तविकता म्हणून योग्य नावे समजली जी एकमेकांपासून दूर होती. परंतु ऑफिदास ही “अपुलियातील मुख्य नदी” आहे आणि डवनस हा “उत्तर अपुलियाचा पौराणिक राजा आहे. होरेस लिहितात की, कमी जन्माचा, तो एओलियन गाण्याचे इटालियन मोडमध्ये भाषांतर करणारा अपुलियातील पहिला होता.
G.R द्वारे "स्मारक" चे विश्लेषण डेरझाविना, एल.व्ही. पम्प्यान्स्की कविता स्पष्ट करतात
माझ्याबद्दल व्हाईट वॉटरपासून ब्लॅक वॉटरपर्यंत अफवा पसरतील
जेथे व्होल्गा, डॉन, नेवा, युरल्स रिफियनमधून वाहतात;
M.V. च्या भाषांतराचा गैरसमज लोमोनोसोव्ह, ज्याचा वापर जी.आर.
Derzhavin, कारण माहित नव्हते लॅटिन भाषा. पण आम्हाला असे वाटते
एम.व्ही. लोमोनोसोव्हला होरेसच्या 30 व्या ओडचा मूळ मजकूर समजला नाही आणि अशा प्रकारे त्यांनी साहित्यिक परंपरेला जन्म दिला: एकोणीस लेखकांपैकी अकरा लेखकांनी त्यांचे "स्मारक" भविष्यातील वैभवाच्या ठिकाणांचा उल्लेख केला. यामध्ये जी.आर. डेरझाविन, के.एन. बट्युशकोव्ह, ए.एस. पुष्किन, व्ही. खोडासेविच, एस.ए. तुचकोव्ह, व्ही.एन. क्रॅचकोव्स्की (दोन कविता), एस.व्ही. शेरविन्स्की, ए.ख. वोस्टोकोव्ह, व्ही.या. ब्रायसोव्ह (तीन कविता), एन.आय. शॅटर्निकोव्ह. चेक फिलॉलॉजिस्ट जिरी लेव्ही त्याच्या मोनोग्राफ "द आर्ट ऑफ ट्रान्सलेशन" मध्ये अनुवादकाला सादर केलेल्या आवश्यकतांबद्दल लिहितात: "... अनुवादकाला माहित असणे आवश्यक आहे: 1) ज्या भाषेतून
भाषांतर, 2) ज्या भाषेत ते भाषांतरित केले जाते, 3) अनुवादित मजकुराची विषय सामग्री (वेळ आणि ठिकाणाची तथाकथित वास्तविकता, लेखकाची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये किंवा विशेष साहित्याचे संबंधित क्षेत्र) .” आम्ही असे गृहीत धरतो की या प्रकरणात चूक त्या ठिकाणच्या वास्तविकतेच्या अज्ञानामुळे झाली आहे. वर नमूद केलेल्या लेखकांपैकी एस.व्ही. शेरविन्स्की तिसऱ्या श्लोकात “सर्वत्र” हा शब्द वापरतो (“मला सर्वत्र नाव दिले जाईल...”), जे एम.व्ही.च्या मजकुरातील “सर्वत्र” या शब्दाचा समानार्थी आहे. लोमोनोसोव्ह ("मी सर्वत्र वैभवात वाढेल ..."). निकोलस्की, या.ई. गोलोसोव्हकर आणि ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की:
बी.व्ही. निकोलस्की
ते म्हणतील: जिथे संतप्त औफिड गर्जना करतो,
तो अतिरेकी जमातीच्या ग्रामीण जमातीतला होता, -
एओलियाचे गाणे.
ते म्हणतील: डोंगरातून, जिथे औफिड रागाने फेस येतो,
डोंगरदऱ्यांच्या वरती निर्जल भूमीत
फार पूर्वी राज्य केले, मूलतः एक क्षुल्लक धुके
मुक्त एओलियापर्यंत गाणे पोहोचवणारे पहिले
इटालियन श्लोक.
ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की
त्याने स्वत:ला उंचावले आहे हे सर्वांना कळेल
त्या देशाचा मुलगा जिथे स्विफ्ट ऑफिड आवाज काढतो,
कोठें दवना निर्जल लोट - आपुलिया -
इटालिक गाण्यात एओलियन जप
शैक्षणिक हेतूंसाठी होरेसच्या 30 व्या ओडचे भाषांतर करणाऱ्या सर्व लेखकांपैकी एकमेव, सेमेनोव्ह-टान-शान्स्की यांनी "ऑफिड" आणि "डॉन" या लेक्सेम्सचे स्पष्टीकरण दिले आहे, ज्याने होरेसच्या जन्मभूमीचे नाव - "अपुलिया" हे सर्वनाम सादर केले आहे अनुवादाच्या १३व्या श्लोकात “तेथे” B .IN. निकोल्स्कीकडे खूप आहे महान मूल्य: ते मजकुराचे अस्पष्ट अर्थ काढून टाकते
प्रथम तेथे मी इटालियन मोड सादर केले
एओलियाचे गाणे.
तसेच यशस्वी, आमच्या मते, B.V चा वापर आहे. निकोल्स्की आणि या.ई. गोलसोव्हकर
क्रियापद "ते म्हणतील" ("ते म्हणतील: जेथे उन्मत्त औफिड गर्जना करतात..."), ("ते म्हणतील: पर्वतांमधून,
जिथे ऑफिड वेड्यासारखा फेस येतो..."). A.H ने वापरलेल्या क्रांती. वोस्टोकोव्ह ("हे ऐकले जाईल ..."), एन.एफ. फोकोव्ह ("ते माझ्याबद्दल असेल..."), एन.आय. शॅटर्निकोव्ह ("हे माझ्याबद्दल आहे ..."), एस.व्ही. शेरविन्स्की ("माझे सर्वत्र नाव दिले जाईल..."), व्ही.या. ब्रायसोव्ह ("मला नाव दिले जाईल...") भविष्यातील वैभवाचा अर्थ आहे आणि त्यानंतर त्याच्या विस्तृत सीमांचे संकेत आहेत, जे आम्ही आधीच म्हटल्याप्रमाणे, बी.व्ही.च्या भाषांतरापासून विचलन आहे. निकोल्स्कीमध्ये आणखी एक वैशिष्ट्य आहे ज्यामध्ये रशियन "स्मारक" च्या संपूर्ण कॉर्पसमध्ये कोणतेही एनालॉग नाहीत. लेखक ओडच्या 11-12 श्लोकांचे भाषांतर करतो
आणि quauper aquae Daunus agrestium
Regnavit populorum, ex humili potens
कुठे, पाण्यात गरीब, फार पूर्वी शासक
अत्यंत ज्वलंत ग्रामीण जमातीतील होता,
"B.V नुसार. निकोल्स्की, "ex humili potens" हे शब्द "अधोगती आहेत
मूळ हस्तलिखित "extumuli potens." . दुर्दैवाने, मध्ये
I.Kh द्वारे शब्दकोश ड्वोरेत्स्की, सर्व लॅटिन-रशियन शब्दकोशांपैकी सर्वात परिपूर्ण,
"extumuli" हा शब्द गहाळ आहे. पण अनुवाद बी.व्ही. निकोल्स्की आम्हाला दिसते
मनोरंजक आणि पुढील संशोधनासाठी एक विषय म्हणून काम करू शकते.
होरेसच्या ओडचे शेवटचे अडीच श्लोक
Quaesitam meritis et mihi Delphica
लॉरो सिंज व्होलेन्स, मेलपोमेन, कोम.
तुमचा अभिमान घ्या
गुणवत्तेनुसार आणि मला डेल्फिकने मिळवले
लॉरेल uvey शुभेच्छा, Melpomene, curls
A.Kh वगळता सर्व कवी. वोस्टोकोव्ह, अगदी अचूक भाषांतर करा, जतन करा
लेखकाचे विचार: कवीच्या गुणवत्तेचा अभिमान बाळगण्यासाठी कवीला एक प्रस्ताव आणि नंतरच्या डोक्याला लॉरेलने मुकुट देण्याची विनंती. आणि फक्त A.Kh. वोस्तोकोव्ह, लॉरेल पुष्पांजली व्यतिरिक्त, त्याच्या स्वतःच्या गुणवत्तेचा अभिमान बाळगण्यासाठी संग्रहालयाला परवानगी मागतो. तत्सम प्रकरणे आम्हाला यापुढे ज्ञात नाहीत, शैक्षणिक उद्देशाने केलेल्या होरेसच्या 30 व्या ओडच्या अनुवादाच्या विश्लेषणाच्या परिणामी, आम्ही खालील निष्कर्ष काढू शकतो: 1. M.V चा गैरसमज. होरेसच्या लोमोनोसोव्हच्या मूळ "स्मारका" मुळे प्राप्त झालेल्या परंपरेचा उदय झाला. व्यापक. विश्लेषण केलेल्या नऊ ग्रंथांपैकी सहा कविता भविष्यातील वैभवाच्या स्थळांच्या संदर्भासह लिहिल्या गेल्या. 2. कलात्मक हेतूने लिहिलेला मजकूर कवीवर प्रभाव टाकू शकतो,
G.R द्वारे "स्मारक" सारख्या कामाचे जास्तीत जास्त अचूकतेने भाषांतर करण्याचा प्रयत्न करणे. Derzhavin प्रभाव A.Kh. वोस्तोकोव्ह आणि ए.एस.चे "स्मारक" पुष्किनने एन.एफ. फोकोवा, बी.व्ही. निकोल्स्की, व्ही.या. ब्रायसोवा, ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की, एन.आय. शॅटर्निकोवा, या.ई. गोलोसोव्हकर आणि एस.व्ही. शेर्विन्स्की.
नोट्स
1. ड्वेरेत्स्की I.Kh. लॅटिन-रशियन शब्दकोश. - एम., 1986.
2. पम्प्यान्स्की एल.व्ही. A.S च्या ओड बद्दल पुष्किन "स्मारक"
// साहित्याचे प्रश्न, 1977, क्रमांक 8.
3. पुरातन काळातील शब्दकोश. - एम., 1994.
4. अलेक्सेव्ह एम.पी. पुष्किनची कविता "मी स्वतःसाठी एक स्मारक आहे"
उभारले...": त्याचा अभ्यास करण्याची समस्या. - एल., 1967.
एल.ए. कचरा
XXX ODE OF HORACE च्या मूळ भाषांतरातील फरक, शैक्षणिक सह पूर्ण
उद्देश
(विज्ञान. विद्यापीठ. 2001. - नोवोसिबिर्स्क, 2001. - पृष्ठ 15-20)
निर्मितीचा इतिहास
1795 मध्ये लिहिलेली डेरझाविनची कविता कवीच्या कार्याच्या परिपक्व कालावधीशी संबंधित आहे (1790 च्या उत्तरार्धापासून 1800 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत). तो काळ त्याच्या जीवनाचा आणि कार्याचा सारांश देणारा होता, जेव्हा कवी त्याने प्रवास केलेला मार्ग समजून घेण्याचा आणि समाज आणि साहित्याच्या इतिहासात आपले स्थान निश्चित करण्याचा सतत प्रयत्न करतो. त्या वेळी त्यांनी रचलेल्या कविता अद्वितीय काव्यमय प्रकटीकरण ठरतात. यामध्ये, “स्मारक” व्यतिरिक्त, “माय आयडॉल” (1794), “हंस” (1804), “कबुलीजबाब” (1807), “युजीन” या कवितांचा समावेश आहे. लाइफ ऑफ झ्वान्स्काया" (1807).
रोमन कवी होरेसच्या “टू मेलपोमेने” या ओडच्या मुक्त अनुवादाद्वारे डेरझाव्हिनच्या काव्यमय जीवनाचा सारांश काढण्याची वेळ आली हे लक्षणीय आहे. त्याच्या आधी, आणखी एक रशियन कवी, लोमोनोसोव्ह यांनी या कामाला आधीच संबोधित केले होते, त्यांनी रशियन भाषेत कवितेचा पहिला अनुवाद केला होता. लोमोनोसोव्हचे भाषांतर अगदी अचूक होते, जे मूळच्या मुख्य कल्पना आणि प्रतिमा प्रतिबिंबित करते. रशियन साहित्याच्या त्यानंतरच्या इतिहासात, होरेसची कविता बहुतेक वेळा रशियनमध्ये अनुवादित केली गेली नाही, परंतु त्याच्या स्वत: च्या "स्मारक" कविता तयार करण्यासाठी आधार म्हणून काम केले. तंतोतंत अशा प्रकारची विनामूल्य भाषांतर-व्यवस्था प्रथम डेरझाव्हिनने केली होती, ज्याने लोमोनोसोव्हचे कार्य चमकदारपणे सुरू ठेवले होते.
शैली वैशिष्ट्ये
त्याच्या औपचारिक वैशिष्ट्यांनुसार, डेरझाव्हिनची कविता, लोमोनोसोव्हची कविता, एक ओड आहे. परंतु हा एक विशेष प्रकारचा ओड आहे, ज्याचा उगम होरेसच्या कवितेतून होतो आणि त्याला "स्मारक" म्हणतात.
क्विंटस फ्लॅकस होरेस- पुरातन काळातील महान कवी, ज्यांचे नाव शतकानुशतके गेले आहे आणि अनेक देशांमध्ये ओळखले गेले आहे. त्याचा जन्म 65 मध्ये झाला आणि 8 ईसापूर्व मरण पावला. या वर्षांत प्राचीन रोमत्याच्यामध्ये एक मोठे वळण अनुभवले ऐतिहासिक विकास- प्रजासत्ताक पतन आणि साम्राज्याची स्थापना. होरेसच्या अनेक कविता गौरव करतात राज्यकर्तेआणि रोमन साम्राज्याला सर्व बाबतीत सर्वात मोठे आणि सर्वात विकसित राज्य बनवणाऱ्या कामगिरीबद्दल कवीचा अभिमान व्यक्त करा प्राचीन जगतो काळ. त्यांनी ओड्स प्रकारात अशा कविता तयार केल्या आणि तीन संपूर्ण पुस्तके संकलित केली, जी वाचकांना व्यापकपणे ज्ञात झाली. त्याला मिळालेल्या काव्यात्मक कीर्तीचे चिंतन आणि पुढे भविष्यातील भाग्यत्याच्या कार्याबद्दल, होरेसने त्याच्या ओड्सच्या संग्रहात समाविष्ट केलेली अनेक कामे कविता आणि काव्य अमरत्वाच्या थीमवर समर्पित केली आहेत. होरेसच्या सर्व ओड्स आमच्यापर्यंत पोहोचल्या नाहीत, परंतु त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध ओड होते "मेलपोमेनला."प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथांमध्ये, मेलपोमेन हे नऊ संगीतांपैकी एक आहे, शोकांतिकेचे आश्रयदाते. हा ओड ओड्सच्या संग्रहाच्या शेवटच्या तीन पुस्तकांमध्ये समाविष्ट केला गेला, क्रमांक 30, आणि अशा प्रकारे ओड्सचे तिसरे पुस्तकच नाही तर संपूर्ण संग्रह देखील संपला, कारण हा कवीच्या कार्याचा एक प्रकारचा काव्यात्मक सारांश होता.
त्यानंतर, हा ओड केवळ प्राचीन रोमन साहित्यातच नव्हे तर अनेक युरोपियन देशांमध्ये व्यापक झाला, जिथे त्याचे राष्ट्रीय भाषांमध्ये भाषांतर केले गेले. अशा प्रकारे काव्यात्मक "स्मारक" शैलीची परंपरा आकार घेऊ लागली. रशियन साहित्यानेही त्यास मागे टाकले नाही. शेवटी, कवीची कल्पना करणे कठीण आहे की जो काव्यात्मक अमरत्वाचे स्वप्न पाहणार नाही, त्याच्या कार्याचे मूल्यांकन करण्याचा प्रयत्न करणार नाही आणि त्यात सर्वात महत्वाचे काय आहे हे निर्धारित करण्याचा प्रयत्न करणार नाही, त्याच्या स्वत: च्या लोकांच्या साहित्य आणि संस्कृतीच्या विकासासाठी त्याचे सर्वात महत्त्वपूर्ण योगदान. आणि जगातील लोक.
लोमोनोसोव्हने केलेले रशियन भाषेत होरेसच्या ओडचे पहिले भाषांतर, त्याची सामग्री आणि शैली वैशिष्ट्ये अगदी अचूकपणे व्यक्त करते. नक्कीच, डेरझाविनने त्याला ओळखले आणि त्याची कविता तयार करताना, त्याच्या महान पूर्ववर्तीच्या अनुभवावर अवलंबून होता. परंतु डेरझाव्हिनचे "स्मारक" हे मूळ काम आहे ज्यामध्ये लेखक काव्यात्मक सर्जनशीलतेचे मूल्यांकन करण्यासाठी स्वतःचे निकष पुढे ठेवतो.
मुख्य थीम आणि कल्पना
कवितेचा मुख्य विषय म्हणजे खऱ्या कवितेचा गौरव आणि कवीच्या उच्च हेतूची पुष्टी. हे कवितेचे खरे भजन आहे. कवितेची मुख्य थीम पहिल्या श्लोकात आधीच सेट केली गेली आहे: सर्जनशीलता त्याच्या निर्मात्यासाठी एक प्रकारचे स्मारक बनते आणि हे "अद्भुत" स्मारक कोणत्याही "मानवनिर्मित स्मारक" पेक्षा अधिक मजबूत आणि टिकाऊ असल्याचे दिसून येते - असे आहे. काव्यात्मक कलेची शक्ती. हे लक्षात घ्यावे की ही कल्पना होराशियन प्रतिमेची निरंतरता आहे. चला या ओळींची तुलना करूया (होरेसचा मजकूर एस. शेरविन्स्की यांनी अनुवादित केला आहे):
मी एक स्मारक तयार केले, कांस्य अधिक मजबूत केले,
रॉयल पिरॅमिड्स पेक्षा उंच वाढणे.
न उपभोगणारा पाऊस ना धडधाकट अक्विलॉन
ते ते नष्ट करणार नाहीत, आणि त्यांच्यापैकी बरेच जण ते चिरडणार नाहीत
अंतहीन वर्षे - वेळ उडतो.
(होरेस. "मेलपोमेनला")
मी स्वतःसाठी एक अद्भुत, चिरंतन स्मारक उभारले,
हे धातूंपेक्षा कठिण आणि पिरॅमिडपेक्षा उंच आहे;
वावटळ किंवा क्षणभंगुर गडगडाटही ते खंडित करणार नाही,
आणि वेळेचे उड्डाण ते चिरडणार नाही.
(डेरझाविन. "स्मारक")
दोन्ही लेखकांनी नमूद केले आहे की काव्यात्मक स्मारक असामान्यपणे टिकाऊ आहे ("कास्ट ब्राँझपेक्षा मजबूत" आणि "धातूंपेक्षा कठोर"), आणि कवितेची शक्ती निसर्गाच्या नियमांपेक्षा अधिक शक्तिशाली आहे ("नाही खाणारा पाऊस किंवा डॅशिंग ॲक्विलॉन त्याचा नाश करेल," ऍक्विलॉन- प्राचीन रोमन लोकांमध्ये हे मजबूत उत्तरेकडील किंवा ईशान्येकडील वाऱ्याचे नाव होते, तसेच या वाऱ्याचे रूप देणारी देवता; "वावटळ किंवा क्षणभंगुर गडगडाट याला तोडणार नाही"). हे "स्मारक" पिरॅमिडपेक्षा उंच आहे - सर्जनशील शक्तीच्या सामर्थ्याची पारंपारिक प्रतिमा. पण महत्त्वाचे म्हणजे ते कालातीत असल्याचे दिसून येते.
कवीच्या अमरत्वाची ही थीम पुढील श्लोकात विकसित केली गेली आहे आणि पुन्हा डर्झाव्हिनची प्रतिमा होराशियन सारखीच आहे: "नाही, मी सर्व मरणार नाही, माझ्यातील सर्वोत्कृष्ट भाग दफनातून वाचेल" (होरेस); "तर! "मी सर्व मरणार नाही, परंतु माझ्यातील एक मोठा भाग, क्षयातून सुटून, मृत्यूनंतर जगू लागेल ..." (डरझाविन).
पण नंतर एक महत्त्वपूर्ण फरक उद्भवतो. होरेसने भर दिला की त्याच्या काव्यात्मक अमरत्वाची हमी रोमच्या सामर्थ्य आणि स्थिरतेमध्ये आहे. डेरझाव्हिन आपल्या जन्मभूमीच्या सन्मानार्थ त्याच्या वैभवाची ताकद पाहतो, “वैभव” आणि “स्लाव्ह” या शब्दांमध्ये मूळच्या समानतेवर कुशलतेने खेळतो: “आणि स्लाव्हिक वंशाचा सन्मान होईपर्यंत माझे वैभव कमी न होता वाढेल. विश्वाद्वारे." या संदर्भात हे लक्षात घेणे देखील मनोरंजक आहे की कॅथरीनच्या रशियातील कवी आणि दरबारी, डेरझाव्हिनने स्वत: बद्दल लिहून काव्यात्मक कीर्तीच्या विस्ताराच्या होराशियन प्रतिमा ऑर्गेनिकरित्या हस्तांतरित केली (“मला सर्वत्र नाव दिले जाईल - जिथे उन्मत्त ऑफिड बडबडतो) " Avfid -दक्षिण इटलीमधील नदी, जिथे होरेसचा जन्म झाला) रशियन वास्तविकता:
माझ्याबद्दल अफवा पांढऱ्या पाण्यापासून काळ्या पाण्यापर्यंत पसरतील,
व्होल्गा, डॉन, नेवा कोठे आहेत, रिफियनमधून उरल वाहते ...
होरेस या वस्तुस्थितीचे श्रेय घेतात की ते सत्यापनाच्या राष्ट्रीय प्रणालीचे सुधारक होते: लॅटिन कवितेमध्ये प्राचीन ग्रीकच्या उपलब्धींचा वापर करणारे ते पहिले होते ("आयोलियाचे गाणे इटालियन कवितेमध्ये सादर करणारा मी पहिला होतो," एओलिया- ग्रीस). डेरझाविनसाठी, आणखी काहीतरी अधिक महत्त्वाचे ठरले: तो केवळ त्याच्या नावीन्यपूर्णतेची नोंद घेत नाही, विशेषत: काव्यात्मक भाषा आणि शैलींच्या क्षेत्रात, परंतु कवी आणि अधिकारी यांच्यातील संबंधांची समस्या देखील मांडतो:
मजेदार रशियन अक्षरात धाडस करणारा मी पहिला होतो
फेलित्साच्या गुणांची घोषणा करण्यासाठी,
देवाविषयी साधेपणाने बोला
आणि राजांना हसतमुखाने खरे बोला.
डेरझाव्हिन त्याच्या गुणवत्तेकडे पाहतो की त्याने रशियन शैलीला “मजेदार” बनवले, म्हणजेच साधी, आनंदी, तीक्ष्ण. कवीने शोषणांबद्दल नाही, महानतेबद्दल नाही - महाराणीच्या गुणांबद्दल, म्हणजेच तिच्याबद्दल बोलण्याचे "हिम्मत ... जाहीर करणे" केले. सामान्य माणूस- म्हणूनच "डेड" हा शब्द वाटतो.
कवितेचा शेवटचा श्लोक, Horace's प्रमाणेच, संगीताला पारंपारिक आवाहन आहे:
ओ म्यूज! आपल्या योग्यतेचा अभिमान बाळगा,
आणि जो कोणी तुम्हांला तुच्छ मानतो, त्यांना स्वतःचा तिरस्कार करा;
आरामशीर, बिनधास्त हाताने
अमरत्वाची पहाट आपल्या कपाळावर मुकुट घाला.
या ओळी सूचित करतात की डेरझाव्हिन त्याच्या समकालीन लोकांच्या एकमताने मान्यता मिळण्याची आशा करत नाही, परंतु अमरत्वाच्या उंबरठ्यावर प्रतिष्ठा आणि महानतेची वैशिष्ट्ये टिकवून ठेवतात.
सर्वसाधारणपणे, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की अर्ध्या शतकापूर्वी उद्भवलेल्या लोमोनोसोव्ह ओडवर आधारित, परंतु त्याच वेळी पॅन-युरोपियन सांस्कृतिक परंपरा देखील विकसित होत आहे यावर आधारित, आपल्यासमोर पूर्णपणे मूळ व्याख्या आहे. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की, जरी डेरझाव्हिनच्या आवृत्तीने शाब्दिक भाषांतर असल्याचे भासवले नाही, परंतु, उलटपक्षी, त्याच्या आत्मचरित्रात्मक वृत्तीचे स्पष्टीकरण दिले, अर्थपूर्ण अभिमुखतेच्या बाबतीत ते होराशियन स्त्रोताच्या जवळ आहे. लोमोनोसोव्हच्या तुलनेत, डेरझाव्हिनची कविता मूळ स्रोत - होरेसच्या ओडवर आधारित, त्याच्या काव्यात्मक प्रतिमांच्या मौलिकतेने आश्चर्यचकित करते. ही एक मुक्त व्यवस्था आहे, ज्यामध्ये काही आठवणी आहेत, सामान्य काव्यात्मक आकृतिबंध आणि प्रतिमा वापरल्या जातात, परंतु स्वतःच्या जीवनातील विशिष्ट वास्तविकतेने भरलेल्या असतात.
कलात्मक मौलिकता
डेरझाव्हिनची कविता, ओड प्रकारात तयार केलेली किंवा त्याऐवजी त्याची एक विशेष विविधता, या उच्च शैलीशी संबंधित आहे शैलीहे पिररिकसह iambic मध्ये लिहिलेले आहे, जे त्याच्या आवाजाला एक विशेष गांभीर्य देते. येथील स्वर आणि शब्दसंग्रह अतिशय गंभीर आहे, लय संथ आणि भव्य आहे. असंख्य पंक्ती ते तयार करण्यात मदत करतात एकसंध सदस्य, वाक्यरचनात्मक समांतरता, तसेच वक्तृत्वात्मक उद्गार आणि आवाहनांची उपस्थिती. उच्च शैलीची निर्मिती देखील निवडीद्वारे सुलभ केली जाते शाब्दिक अर्थ.लेखक मोठ्या प्रमाणावर उदात्त उपनाम वापरतात ( अद्भुत, शाश्वत, क्षणभंगुर, असंख्य राष्ट्रांमध्ये, आपल्या योग्य गुणवत्तेचा अभिमान बाळगा). कवितेमध्ये अनेक स्लाव्हिक आणि पुरातत्व आहेत, जे त्याच्या गंभीरतेवर देखील जोर देतात ( उभारलेले, क्षय, पर्यंत, धाडस, गौरवनवीन पिढी, व्यक्तीला तुच्छ लेखतेइ.).
कामाचा अर्थ
डर्झाव्हिनच्या कवितेने कवीच्या त्यांच्या कार्याच्या आकलनाची परंपरा चालू ठेवली आणि लोमोनोसोव्हने मांडलेल्या निकालांचा सारांश दिला. त्याच वेळी, डेरझाव्हिनने स्मारकाच्या कवितेच्या शैलीला मान्यता दिली. मग पुष्किनच्या कामात एक चमकदार विकास झाला, जो होराशियन स्त्रोताकडे वळला, परंतु डेरझाव्हिनच्या कवितेवर अवलंबून होता. पुष्किन नंतर, अग्रगण्य रशियन कवींनी "स्मारक" शैलीमध्ये कविता लिहिणे चालू ठेवले, उदाहरणार्थ ए.ए.सारखे भव्य आणि मूळ गीतकार. फेट. ही परंपरा नंतरच्या काळात नाहीशी झाली नाही. शिवाय, प्रत्येक लेखक कवीची भूमिका आणि कवितेचा उद्देश त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने परिभाषित करतो, केवळ साहित्यिक परंपरेवरच नव्हे तर त्याच्या स्वत: च्या सर्जनशील शोधांवर देखील अवलंबून असतो. आणि जेव्हा जेव्हा आपल्या समकालीनांसह कोणत्याही कवीने कवितेतील आपले योगदान आणि त्याचे समाजाशी असलेले नाते समजून घेतले तेव्हा तो पुन्हा पुन्हा या अद्भुत परंपरेकडे वळतो आणि आपल्या महान पूर्वसुरींशी सजीव संवाद साधतो.
एल.ए. कचरा
शैक्षणिक उद्देशासाठी पूर्ण केलेल्या XXX ODE of HORACE च्या मूळ भाषांतरातील फरक
(विज्ञान. विद्यापीठ. 2001. - नोवोसिबिर्स्क, 2001. - पृष्ठ 15-20)
रशियन साहित्यात, आम्हाला शैक्षणिक हेतूंसाठी सादर केलेल्या होरेसच्या 30 व्या ओडचे नऊ भाषांतर माहित आहेत. शैक्षणिक हेतूंसाठी केलेल्या भाषांतरांद्वारे, आमचा अर्थ असा आहे की ज्यामध्ये लेखकाचे ध्येय एक स्वतंत्र कलाकृती तयार करणे नाही, तर अनुवादित केलेल्या लेखकाशी वाचकांना परिचित करणे आहे. अशा अनुवादांमध्ये A.Kh चे ग्रंथ समाविष्ट आहेत. वोस्टोकोवा, एन.एफ. फोकोव्ह, बी.व्ही. निकोल्स्की, व्ही.या. ब्रायसोवा (1913, 1918), ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की, N.I.Shaternikov, Ya.E. गोलोसोव्हकेरा, एस.व्ही. शेर्विन्स्की. या नऊ अनुवादांपैकी पाच ग्रंथांना शीर्षक नाही, दोन कविता A.K. वोस्टोकोव्ह आणि एन.एफ. फोकोव्ह - होरेसच्या ओडच्या शीर्षकाशी एकसारखे नाव आहे: “टू मेलपोमेन” (“ॲड मेलपोमेनेन”). A.P द्वारे मजकूर सेमेनोव-त्यान-शान्स्की आणि या.ई. आवाजांना "स्मारक" म्हटले जाते, जसे की जीआर डेरझाव्हिनचे कार्य, जे थीममध्ये समान आहे. मला हे लक्षात घ्यायचे आहे की डर्झाव्हिनची कविता प्रथमच “टू द म्युझेशन ऑफ होरेस” या शीर्षकाखाली प्रकाशित झाली होती आणि नंतर ती “स्मारक” या उपशीर्षकाखाली दिसू लागली. नंतर जी.आर. होरेस, व्ही.या यांच्या 30 व्या ओडची काव्यात्मक कल्पना व्यक्त करून, डेरझाव्हिनने आपल्या कवितांना असे नाव दिले. ब्रायसोव्ह (1912), व्ही.एफ. खोडासेविच आणि उपरोक्त अनुवादक - A.Kh. वोस्टोकोव्ह आणि एन.एफ. फोकोव्ह. व्ही.ए. झुकोव्स्की, ए.एस.च्या कवितेमध्ये सुधारणा करत आहे. पुष्किनने “मी स्वतःसाठी एक स्मारक उभारले...”, त्याला नाव दिले: “स्मारक”. अशा प्रकारे, जी.आर. अशाच कथानकावर लिहिलेल्या कवितेच्या शीर्षकाच्या रशियन साहित्यात डेरझाव्हिनने परंपरेला जन्म दिला. हे मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात नाही: “स्मारक” या शीर्षकाव्यतिरिक्त, “टू मेलपोमेन”, “टू द म्यूज” (मागील शीर्षकाचा एक प्रकार), “त्याच्या कवितांचा गौरव अमर आहे”, “अशी शीर्षके आहेत. होरेसचे अनुकरण”, “होरेसचे स्मारक” (“स्मारक” या नावाचा एक प्रकार).सात कामांना कोणतेही शीर्षक नाही. परंतु कवीने कवितेला कोणते शीर्षक दिले याची पर्वा न करता वैज्ञानिक आणि लोकप्रिय साहित्यात “स्मारक” हे शीर्षक दृढपणे स्थापित झाले आहे. नऊ भाषांतरांपैकी, केवळ एन.एफ. फोकोव्हच्या पहिल्या श्लोकाची सुरुवात मूळशी जुळते: “मी उभारले ...”, व्ही.या. ब्रायसोव्ह शब्द बदलतो: "मी एक स्मारक उभारले ..." (1913). तीन मजकूर (N.I. Shaternikov, S.V. Shervinsky आणि Ya.E. Golosovker द्वारे) "मी स्मारक तयार केले..." या शब्दांनी सुरू होते. ए.पी.चे "स्मारक" चे पहिले शब्द. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की - “स्मारक मी तयार केले होते...”, ए.के. वोस्टोकोवा - "स्वतःसाठी तांब्यापेक्षा मजबूत...", व्ही.या. ब्रायसोवा (1918) - "सर्वकालीन उभारलेले तांबे...", बी.व्ही. निकोल्स्की - "तांब्याची दीर्घकाळ टिकणारी उभारणी..." होरेसच्या "एरे पेरेनियस" शब्दांचे भाषांतर करताना, बहुतेक कवी लेक्सेम "तांबे" वापरतात: "तांबे अधिक अविनाशी आहे" (व्ही. वाय. ब्रायसोव्ह (1913), एन.आय. शॅटर्निकोव्ह), “तांब्यापेक्षा अधिक शाश्वत” (व्ही.या. ब्रायसोव्ह (1918), ए.पी. सेमेनोव-ट्यान-शान्स्की), “तांब्यापेक्षा मजबूत” (ए. के. व्होस्टोकोव्ह), “गरीब तांबे” (या. गोलोसोव्हकर ), "तांब्याचा दीर्घकाळ टिकणारा निर्माता..." (बी. व्ही. निकोल्स्की), धातूसाठी पदनाम म्हणून "aes" या शब्दाची दोन भाषांतरे आहेत: "तांबे" आणि "कांस्य". फक्त दोन मजकुरात आपल्याला "कास्ट कांस्य" (एसव्ही शेरविन्स्की), "कांस्य अधिक शाश्वत आहे" (एनएफ फोकोव्ह) सापडते. होरेसच्या "स्मारकाच्या" सहाव्या श्लोकाची सुरुवात "नॉन ऑम्निस मोरियार..." आहे. A.Kh वगळता सर्व अनुवादकांनी वोस्तोकोव्हने त्याच प्रकारे भाषांतर केले: "नाही, मी सर्व मरणार नाही." ओह. वोस्तोकोव्ह या श्लोकाची सुरुवात “तर” या शब्दाने करतो: (“म्हणून; मी सर्व मरणार नाही...”), डर्झाविनच्या उदाहरणाचे अनुसरण करताना (Cf.: “तर! - मी सर्व मरणार नाही...”) . A.Kh चे भाषांतर व्होस्टोकोव्ह हे जीआर यांनी "स्मारक" लिहिल्यानंतर सात वर्षांनी 1802 मध्ये तयार केले गेले. डेरझाविन. ए.एस.चे "स्मारक" दिसल्यानंतरच आम्हाला "नाही" असे नकार आढळतो. पुष्किन. या प्रकरणात, हे उत्सुक आहे की होरेसच्या ओडचे शक्य तितके अचूक भाषांतर करण्याचा प्रयत्न करणारा कवी साहित्यिक मजकूराच्या लेखकाच्या प्रभावाखाली येतो. पुढील विसंगती होरेसच्या शब्दांशी संबंधित आहे “Multaque pars mei” (“माझा सर्वात मोठा भाग”). या वाक्यांशाचे सर्वात अचूक भाषांतर व्ही.या यांनी केले आहे. ब्रायसोव्ह (1913, 1918), एन.एफ. फोकोव्ह, ए.ख. वोस्टोकोव्ह: "माझ्यापैकी बहुतेक ..." तथापि, सकारात्मक पदवी "मल्टा" (मोठे) ऐवजी, हे अनुवादक तुलनात्मक पदवी "मोठे" वापरतात. एन.आय. शॅटर्निकोव्ह, एस.व्ही. शेर्विन्स्की आणि ए.पी. सेम्योनोव्ह-टियान-शान्स्की सहाव्या श्लोकाच्या या भागाचे भाषांतर “माझ्यातील सर्वोत्तम भाग” असे करतात. सर्वात कमी अचूक भाषांतर Ya.E. गोलोसोव्हकर: "जीवनाचा सर्वोच्च भाग." भाषांतर करताना, कामाच्या 10-14 श्लोकांमुळे अडचण निर्माण झाली. ओह. वोस्टोकोव्ह, एन.एफ. फोककोव्ह, व्ही.या. ब्रायसोव्ह, एन.आय. शॅटर्निकोव्ह, एस.व्ही. शेरविन्स्कीने Dicar, qua violens obstrepit Aufidus Et qua pauper aquae Daunus agrestium Regnavit populorum, ex humili potens Princeps Aeolium carmen ad Italos Deduxisse modos या कवितांचा अनुवाद केला. ते माझ्याबद्दल बोलतील, जिथे वादळी ऑफिड आवाज काढतो, आणि जिथे पाणी-गरीब ऑफिडने फार पूर्वी ग्रामीण लोकांवर राज्य केले होते, खालच्या लोकांवर, पराक्रमी व्यक्तीने प्रथम एओलियन गाणे इटालियन गाण्यांकडे वळवले आणि फ्रेट्स ट्रान्सपोज केले. भविष्यातील वैभवाची ठिकाणे म्हणून, जी मूळची विकृती आहे. ओह. वोस्तोकोव्हजिथे ऑफिदास गोंगाट करणाऱ्या लाटा फिरवतो, पाणी-गरीब गावांमध्ये जिथे डव्हनसचे राज्य होते, असे ऐकले जाईल की मी, एक प्रकारची उदात्त शाखा, एओलियनच्या रोमन बोलीमध्ये कवितांचे उपाय तयार करण्याचे धाडस करणारा पहिला होतो. एन.एफ. फोकोव्हमाझ्याबद्दल चर्चा होईल, जिथे दुष्ट औफिड खवळतो आणि जिथे पाणी-गरीब आपल्या प्रजेवर फार पूर्वी राज्य करत होते; मी साध्या लोकांमध्ये प्रसिद्ध आहे: शेवटी, इटालियन गाणे एओलियन मोडमध्ये वाढवणारा मी पहिला होतो. व्ही.या. ब्रायसोव्हमला नाव दिले जाईल जेथे उन्माद ऑफिड धावतो आणि जेथे पाणी-गरीब Davn मेंढपाळ टोळीवर राजा होता: शून्यातून शक्तिशाली. प्रथम मी एओलियन गाणी इटालियन मोडमध्ये वाकवली. 1913 व्ही.या. ब्रायसोव्हमला नाव दिले जाईल जिथे उन्माद ऑफिड धावतो आणि जिथे पाणी-गरीब डॉन ग्रामीण जमातींवर राजा होता, शून्यातून शक्तिशाली. एओलियाच्या गाण्यांचे इटालियन शैलीत भाषांतर करणारा मी पहिला होतो. 1918 एन.आय. शॅटर्निकोव्हहे माझ्याबद्दल असेल, जिथे उत्कट ऑफिडचा पाडाव केला गेला आहे, जिथे खूप पूर्वी त्याने मेंढपाळ लोकांवर राज्य केले, पाण्यात गरीब, - खालपासून शक्तिशाली प्रथम, मी इटालियन मोडमध्ये एओलियाचे गाणे तयार केले. एस.व्ही. शेर्विन्स्की मला सर्वत्र बोलावले जाईल - जिथे उन्मत्त ऑफिड बडबडतो, जिथे डॉन, पाण्यात गरीब, उद्धट गावकऱ्यांमध्ये राजा होता. क्षुल्लकतेतून उठून, इटालियन कवितेशी एओलियाच्या गाण्याची ओळख करून देणारा मी पहिला होतो. लेखकांनी "ऑफिड" आणि "डाव्हनस" ("डॉन") हे शब्द एकमेकांपासून खूप अंतरावर असलेल्या रोमन साम्राज्याचे गुणधर्म म्हणून स्वीकारले. ही त्रुटी अपघाती नाही. मजकुरात M.V. लोमोनोसोव्ह - होरेसच्या "स्मारक" चे पहिले रशियन भाषांतर आम्हाला ज्ञात आहे - आम्हाला या श्लोकांचा समान अर्थ आढळतो: मी सर्वत्र वैभवात वाढेल, महान रोम प्रकाशावर राज्य करत असताना. जिथे ऑफिडास वेगवान प्रवाहाने गडगडत आहे, जिथे डॅव्हनसने सामान्य लोकांमध्ये राज्य केले आहे, माझी जन्मभूमी शांत राहणार नाही, की एक गरीब कुटुंब माझ्यासाठी अडथळा नव्हता, इओल्स्कीच्या कविता इटलीला आणण्यासाठी आणि अल्सियन लियर वाजवणारे पहिले व्हा. . “सर्वत्र” आणि “पितृभूमी” हे शब्द सिद्ध करतात की एम.व्ही. लोमोनोसोव्हला "ऑफिड" आणि "डाव्हनस" ही रोमन वास्तविकता म्हणून योग्य नावे समजली जी एकमेकांपासून दूर होती. परंतु ऑफिदास ही "अपुलियातील मुख्य नदी" आहे, आणि डेव्हनस हा "उत्तर अपुलियाचा पौराणिक राजा आहे" असे लिहितो की, "स्मारकाचे विश्लेषण करणारे, कमी मूळचे, अपुलियातील पहिले होते Derzhavin, L.V. Pumpyansky या कवितांबद्दल सांगतात, ज्याचा उपयोग व्होल्गा, डॉन, नेवा, द उरल पासून व्हाईट वॉटर्सपर्यंत केला जाईल, ज्याचा वापर केला गेला होता G.R. लॅटिन भाषेतून... पण आमचा असा विश्वास आहे की ते एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह होते ज्यांना होरेसच्या 30 व्या ओडचा मूळ मजकूर समजला नाही आणि अशा प्रकारे एका साहित्यिक परंपरेला जन्म दिला: एकोणीस लेखकांपैकी अकरा जणांनी त्यांचे "स्मारक" लिहिले. डर्झाव्हिन, व्ही. खोडासेविच, ए.के. ब्रायसॉव्ह (तीन कविता), चेक फिलोलॉजिस्ट जिरी लेव्ही यांनी लिहिले आहे. "... अनुवादकाला माहित असणे आवश्यक आहे: 1) तो ज्या भाषेतून अनुवाद करत आहे, 2) ज्या भाषेत भाषांतर करतो, 3) अनुवादित मजकुराची विषय सामग्री (वेळ आणि ठिकाणाची तथाकथित वास्तविकता, वैयक्तिक वैशिष्ट्ये लेखकाचे किंवा विशेष साहित्याचे संबंधित क्षेत्र)." आम्ही असे गृहीत धरतो की या प्रकरणात चूक त्या ठिकाणच्या वास्तविकतेच्या अज्ञानामुळे झाली आहे. वर नमूद केलेल्या लेखकांपैकी एस.व्ही. शेरविन्स्की तिसऱ्या श्लोकात “सर्वत्र” हा शब्द वापरतो (“मला सर्वत्र नाव दिले जाईल…”), जे एम.व्ही.च्या मजकुरातील “सर्वत्र” या शब्दाचा समानार्थी आहे. लोमोनोसोव्ह ("मी सर्वत्र वैभवात वाढेल ..."). 10-14 श्लोकांचे सर्वात अचूक भाषांतर बी.व्ही.चे ग्रंथ म्हटले जाऊ शकते. निकोलस्की, या.ई. गोलोसोव्हकर आणि ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की: बी.व्ही. निकोलस्कीते म्हणतील: जिथे उन्मत्त औफिड गर्जना करतात, कोठे, पाण्यात गरीब, फार पूर्वी शासक अत्यंत टोळीच्या ग्रामीण जमातींमधून होता, - तिथे मी आयोलियाचे इटालियन गाणे सुसंवादात आणणारा पहिला होतो. Ya.E. गोलसोव्हकरते म्हणतील: पर्वतांवरून, जेथे ऑफिड वेडाने फेस मारतात, जेथे निर्जल भूमीत, डोंगराळ प्रदेशांवर, डॉनने एकदा राज्य केले, क्षुल्लक मूळ, तो इटालियन श्लोकात एओलियाला मुक्त करण्यासाठी पहिले गाणे सांगू शकला. ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की प्रत्येकाला हे माहित असेल की देशाच्या पुत्राने स्वत: ला उंचावले आहे, जिथे वेगवान औफिड गर्जना करतो, जिथे फार पूर्वीचे निर्जल नशिब अपुलिया आहे, - इटालिक गाणे ओव्हरफ्लोइंगमध्ये एओलियन जप करीत आहे. शैक्षणिक हेतूंसाठी होरेसच्या 30 व्या ओडचे भाषांतर करणाऱ्या सर्व लेखकांपैकी एकमेव, सेमेनोव्ह-टान-शान्स्की यांनी “ऑफिड” आणि “डॉन” या लेक्सेम्सचे स्पष्टीकरण दिले आणि मजकुरात होरेसच्या जन्मभूमीचे नाव - “अपुलिया” सादर केले. B.V. च्या भाषांतराच्या १३ व्या श्लोकातील सर्वनाम “तेथे”. निकोल्स्की हे खूप महत्वाचे आहे: ते मजकूराचे अस्पष्ट अर्थ काढून टाकते, प्रथम मी इटालियन गाणे सुसंवादात आणले. तसेच यशस्वी, आमच्या मते, B.V चा वापर आहे. निकोल्स्की आणि या.ई. "ते म्हणतील" या क्रियापदाचा आवाज ("ते म्हणतील: जेथे उग्र औफिड गर्जना करतात..."), ("ते म्हणतील: पर्वतांवरून जेथे औफिड प्रचंड फेस करतात ..."). A.H ने वापरलेल्या क्रांती. वोस्टोकोव्ह ("हे ऐकले जाईल ..."), एन.एफ. फोकोव्ह ("ते माझ्याबद्दल असेल..."), एन.आय. शॅटर्निकोव्ह ("हे माझ्याबद्दल आहे ..."), एस.व्ही. शेरविन्स्की ("माझे सर्वत्र नाव दिले जाईल..."), व्ही.या. ब्रायसोव्ह ("मला नाव दिले जाईल ...") भविष्यातील वैभवाचा अर्थ आहे आणि त्यानंतर त्याच्या विस्तृत सीमांचे संकेत आहेत, जे आपण आधीच म्हटल्याप्रमाणे मूळपासून विचलन आहे. B.V चे भाषांतर निकोल्स्कीमध्ये आणखी एक वैशिष्ट्य आहे ज्यामध्ये रशियन "स्मारक" च्या संपूर्ण कॉर्पसमध्ये कोणतेही एनालॉग नाहीत. लेखक ओड एट क्वा गरीब एक्वा डौनस एग्रेस्टियम रेग्नाविट पॉप्युलोरम, एक्स ह्युमिली पोटेंस व्हेअर, पाण्यामध्ये गरीब, फार पूर्वी शासक अत्यंत ज्वालाच्या ग्रामीण जमातींमधून होता, "बी.व्ही. निकोल्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, श्लोक 11-12 चे भाषांतर केले आहे. "ex humili potens" हे मूळ हस्तलिखित "extumuli potens" चे अवनती आहे होरेसच्या ओड सुमे सुपरबियम क्वेसिटाम मेरिटिस एट मिही डेल्फिका लॉरो सिंज व्होलेन्स, मेल्पोमेन, कॉम टेक द प्राईड बाय द डेल्फिक लॉरस, मेलपोमेन, कर्ल्स, ए वगळता. के.एच पुष्पहार, त्याच्या स्वतःच्या गुणवत्तेचा अभिमान बाळगण्यासाठी म्युझिकला परवानगी मागतो. अशा प्रकरणांची रुग्णांना माहिती नसते. शैक्षणिक हेतूने केलेल्या होरेसच्या 30 व्या ओडच्या अनुवादाच्या विश्लेषणाच्या परिणामी, आम्ही खालील निष्कर्ष काढू शकतो: 1. एम.व्ही.चा गैरसमज. होरेसच्या लोमोनोसोव्हच्या मूळ "स्मारका" मुळे एक परंपरा उदयास आली जी व्यापक बनली आहे. विश्लेषण केलेल्या नऊ ग्रंथांपैकी सहा कविता भविष्यातील वैभवाच्या स्थळांचा उल्लेख करून लिहिल्या गेल्या. 2. कलात्मक हेतूने लिहिलेला मजकूर एखाद्या कवीवर प्रभाव टाकू शकतो जो जास्तीत जास्त अचूकतेने अनुवादित करण्याचा प्रयत्न करतो, जसे की G.R. द्वारे "स्मारक" Derzhavin प्रभाव A.Kh. वोस्टोकोव्ह आणि ए.एस. पुष्किनच्या "स्मारकाने" एन.एफ. फोकोवा, बी.व्ही. निकोल्स्की, व्ही.या. ब्रायसोवा, ए.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की, एन.आय. शॅटर्निकोवा, या.ई. गोलोसोव्हकर आणि एस.व्ही. शेर्विन्स्की.
नोट्स
1. ड्वेरेत्स्की I.Kh. लॅटिन-रशियन शब्दकोश. - एम., 1986.
2. पम्प्यान्स्की एल.व्ही. A.S च्या ओड बद्दल पुष्किन "स्मारक" // साहित्याचे प्रश्न, 1977, क्रमांक 8.
3. पुरातन काळातील शब्दकोश. - एम., 1994.
4. अलेक्सेव्ह एम.पी. पुष्किनची कविता "मी स्वतःसाठी एक स्मारक उभारले...": त्याचा अभ्यास करण्याची समस्या. - एल., 1967.
