सुताराची साधने. हाताने बनवलेल्या लाकडी विमानाचे रेखाचित्र तात्याना ओब्राझत्सोवा मुलांसाठी संगीत खेळ

मॅन्युअल लाकडी विमानाच्या रेखांकनात पाच घटक असतात:
ब्लॉक
clamping पाचर घालून घट्ट बसवणे
समोर हँडल
मागील हँडल
चाकू
मेटल बाइस

प्रत्येक तपशीलाबद्दल तपशील

संदर्भ:लाकडी भागांच्या निर्मितीसाठी, बर्च, नाशपाती, राख, मॅपल, बीच आणि हॉर्नबीम लाकूड वापरले जाते; लाकूड निरोगी, सरळ-दाणेदार, रेखांशाच्या अक्षाच्या बाजूने निर्देशित केलेले तंतू, आर्द्रता बारा टक्क्यांपेक्षा जास्त नसावी; खोडाच्या दलदलीच्या भागाला प्राधान्य दिले जाते.

ब्लॉक करा

पॅड बनवताना, आपल्याला विशेष लक्ष देणे आवश्यक आहे:
1. टाफोल बेडचे विमान ज्यावर चाकू आहे ते सपाट असावे, 45...50˚ च्या कोनात बनवलेले असावे.
2. चाकू टॅपच्या छिद्रात मुक्तपणे बसला पाहिजे. टॅप होलची रुंदी चाकूच्या रुंदीपेक्षा 1.0...1.5 (मिमी) जास्त असावी.
3. सोलची पूर्णपणे सपाट पृष्ठभाग प्राप्त करणे आवश्यक आहे.

हे करण्यासाठी, जाड काच (12...15 मिमी), पृष्ठभागावर धातूचा शासक ठेवून त्याची सपाटता तपासा, जर तेथे कोणतेही अंतर नसेल, तर काचेची पृष्ठभाग आदर्श आहे आणि आपण पुढे जाऊ शकता.
काचेवर वेगवेगळ्या धान्याच्या आकाराचे (100...320) कागदाचे गोंद लावा.

आम्ही सर्वात खडबडीत काजळीपासून सुरुवात करतो आणि बारीक सह समाप्त करतो.

हँड प्लेनच्या लाकडी ब्लॉकच्या पृष्ठभागाची तयारी तपासण्यासाठी, आम्ही त्यावर चार रेषा काढू: नाकाच्या सुरूवातीस एक; टाचांच्या शेवटी एक; स्लॉटच्या समोर एक; स्लॉट नंतर एक. जर ग्राइंडिंग दरम्यान मार्कर सर्व चार ओळींवर समान रीतीने अदृश्य झाला तर पॅड सोलची पृष्ठभाग तयार आहे.
4. खांदे वेजसाठी आधार म्हणून काम करतात. वरच्या रुंदीपासून ते खालच्या बिंदूपर्यंत बारीक होतात आणि त्यांची रुंदी शून्य असते.

वेज क्लॅम्पिंग

वेजचा कोन आणि गालांचा कोन समान असावा. चाकूवर चांगला दबाव येण्यासाठी हे आवश्यक आहे.

समोर हँडल

हात पकडण्यासाठी आकार कोणत्याही सोयीस्कर असू शकतो.

मागील हँडल

एकीकडे, त्यात एक विमान असणे आवश्यक आहे जे टॅप होलच्या पलंगाच्या समांतर आहे आणि ते चालू आहे.
दुसरीकडे, हाताने सहज पकडण्यासाठी त्यात एक गोलाकार पा असणे आवश्यक आहे.

एल.-एम., इंद्रधनुष्य. 1927. 16 पी. आजारी सह. वितरण 8000 प्रती. रंगात प्रकाशकाचे लिथोग्राफ केलेले कव्हर. 27.4x22 सेमी निश्चितपणे, सोव्हिएत मुलांच्या पुस्तकांच्या चित्रणाच्या क्षेत्रात व्लादिमीर वासिलीविच लेबेदेवच्या चमकदार उत्कृष्ट नमुनांपैकी एक!

सोव्हिएत राज्याच्या अस्तित्वाच्या वर्षानुवर्षे, मुलांसाठी सचित्र पुस्तके विकासाच्या एका लांब आणि कठीण मार्गावर गेली आहेत, कधीकधी कठीण काळातून जात आहेत, बहुतेकदा ललित कलेच्या महत्त्वपूर्ण उंचीवर जातात. लहान मुलांच्या पुस्तकांमध्ये काम करणाऱ्या अनेक चित्रकारांनी आणि ग्राफिक कलाकारांनी तरुण पिढीला शिक्षण देण्याचे कार्य तर पूर्ण केलेच, पण पुस्तकाच्याच आयोजनासाठी बदल करून नवीन तत्त्वे शोधून काढली. शिवाय, मुलांच्या पुस्तकांच्या क्षेत्रात, त्यांनी अनेकदा चित्रमय आणि प्लास्टिकच्या समस्या सोडवल्या ज्या सर्वसाधारणपणे दृश्य भाषेसाठी महत्त्वाच्या होत्या. याची अनेक उदाहरणे आपल्या काळात आढळू शकतात, परंतु विशेषतः 1920 च्या दशकात - सोव्हिएत मुलांच्या पुस्तकांच्या निर्मितीचा काळ. मुलांसाठी काम करणाऱ्या आणि काम करणाऱ्या कलाकारांमध्ये, सोव्हिएत कलेच्या विकासात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावणारे मास्टर्स होते आणि आहेत. के.एस. पेट्रोव्ह-वोडकिन, बी.एम. कुस्टोडिएव्ह, एम.व्ही. डोबुझिन्स्की, एस.व्ही. चेखोनिन, डी.आय. मित्रोखिन, नंतर व्ही.व्ही. लेबेडेव्ह, ए.एफ. पाखोमोव्ह, पी.आय. सोकोलोव्ह, व्ही.एम. कोनाशेविच, व्ही.एस. अल्फीव्स्की, एन. ई.एस., ए. ए. यॉसॉब, ए. चारुशिन, व्ही. आय. कुर्दोव - यादी सुरू ठेवणे सोपे आहे, परंतु सूचीबद्ध केलेले काही कलाकार देखील एक प्रभावी अरेओपॅगस बनवतात. त्यांचे सर्जनशील सार मुख्यत्वे मुलांसाठीच्या त्यांच्या कामांमध्ये दिसून आले. तथापि, या मास्टर्सची बहुसंख्य पुस्तके बर्याच काळापासून संदर्भग्रंथीय दुर्मिळ बनली आहेत. "आरएसएफएसआरचा कलाकार" या प्रकाशन गृहाने अनेक जुनी पुस्तके प्रकाशित करून एक प्रयोग केला, उदाहरणार्थ, ए.एन. समोखवालोव यांचे "डायव्हिंग बेस" किंवा व्ही. व्ही. लेबेदेव यांच्या रेखाचित्रांसह एस. या मार्शकचे "हेअर्स हाऊ अब्सेंट-माइंडेड". त्यांच्या यशामुळे एक किंवा अधिक कलाकारांच्या रेखाचित्रांसह मुलांच्या पुस्तकांचे संग्रह प्रकाशित करणे शक्य झाले. अशा संग्रहांची मालिका, कदाचित, मुलांसाठी सोव्हिएत सचित्र पुस्तकांच्या इतिहासावर एक प्रकारचा काव्यसंग्रह तयार करेल. हा संग्रह मालिका उघडतो, आणि हा योगायोग नाही: व्ही.व्ही. लेबेदेव हे मुलांच्या पुस्तकांचे सर्वात महत्त्वपूर्ण कलाकार आणि सुधारक आहेत. संग्रहात समाविष्ट असलेल्या जवळजवळ सर्व पुस्तकांच्या मजकुराचे लेखक एस. या. असंख्य पुनर्मुद्रणांमध्ये, कवीने अनेकदा त्याच्या कविता बदलल्या, ज्या शेवटी मूळ आवृत्तीपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहेत. या परिस्थितीने आम्हाला S. Ya Marshak ची नवीनतम आवृत्ती वापरण्याची परवानगी दिली नाही, कारण V. Lebedev चे चित्रे मजकुरापासून दूर आहेत आणि त्याच्याशी कोणताही संबंध नाही. अशाप्रकारे, आर. किपलिंगची परीकथा "द लिटल एलिफंट" वगळता सर्व पुस्तके पहिल्या आवृत्तीनुसार छापली जातात, मुखपृष्ठावरील सर्व शिलालेख आणि कलात्मक किंवा इतर महत्त्व असलेल्या "बॅक" जतन करून.

चालू शतकाच्या विसाव्या दशकात, मुलांच्या सचित्र पुस्तकांनी कलात्मक गुणांमध्ये असाधारण वाढ आणि वाढीचा काळ अनुभवला. आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनांमध्ये, रशियन मुलांच्या पुस्तक मास्टर्सच्या कामांनी जागतिक कला समुदायाचे लक्ष वेधून घेतले आणि तरुण सोव्हिएत व्हिज्युअल संस्कृतीच्या निर्विवाद कामगिरीच्या वर्तुळात प्रवेश केला. अग्रगण्य कलाकारांच्या सराव मध्ये, नंतर मुलांच्या पुस्तकांची रचना आणि चित्रणाची एक सुसंगत आणि सुसंवादी प्रणाली विकसित झाली; समीक्षकांच्या लेखांमध्ये आणि भाषणांमध्ये याला सैद्धांतिक समर्थन मिळाले. वीसच्या दशकातील मुलांच्या पुस्तकांच्या उत्कर्षाच्या काळात, बरेच काही होते जे अनपेक्षित होते, परंतु काहीही अपघाती नव्हते. कोणत्याही अपेक्षेपेक्षा जास्त यश क्वचितच केवळ पुस्तक ग्राफिक्सच्या कलेच्या उत्स्फूर्त विकासाच्या परिणामी उद्भवले असते. यशाची गुरुकिल्ली एवढीच नव्हती की सर्जनशील कल्पकता आणि उत्कृष्ट प्रतिभा असलेले कलाकार मुलांसाठी काम करू लागले. जाणीवपूर्वक आणि उद्देशपूर्ण सामूहिक कार्याच्या परिणामी मुलांची पुस्तके नवीन, अभूतपूर्व पातळीवर वाढली आहेत, ज्यामध्ये असंख्य सांस्कृतिक व्यक्ती, कलाकार, लेखक, समीक्षक आणि प्रकाशन व्यवस्थापक सहभागी झाले आहेत. विशीच्या दशकात विशेषत: तीव्र जागरूकता आली महान महत्वतरुण पिढीच्या वैचारिक, नैतिक आणि सौंदर्यात्मक शिक्षणासाठी मुलांची पुस्तके. मुलांच्या पुस्तकाने वास्तवाचे नवीन आकलन, सामाजिक-राजकीय विचारांची एक नवीन, अविभाज्य आणि काटेकोरपणे विचार केलेली प्रणाली व्यक्त केली पाहिजे होती. ऑक्टोबर क्रांती, “सामान्य सत्य आणि सामान्य नैतिकतेपासून मुलांसाठी साहित्य हस्तांतरित करणे सोपे नव्हते, जे थोर आणि बुर्जुआ मुले किमान एक शतक शांततेने जगले, मोठ्या समस्यांच्या मार्गावर, मुलांसाठी प्रौढांच्या जीवनाचे दरवाजे उघडण्यासाठी, त्यांना केवळ ध्येयेच नव्हे तर आपल्या कामातील सर्व अडचणी, आपल्या संघर्षाचे सर्व धोके दर्शविण्यासाठी. नेहमीच्या आरामदायी फुसफुसातून लाखो लोकांना समजेल अशा आवाजात, घरातील “हृदयस्पर्शी शब्द” पासून यूएसएसआरच्या सर्वात दुर्गम कोपऱ्यांसाठी डिझाइन केलेल्या प्रसारणाकडे स्विच करणे सोपे नव्हते. नवीन मुलांचे पुस्तक तयार करणाऱ्या सर्जनशील चळवळीतील एक नेते एस. या मार्शक यांनी नंतर या कार्याची व्याख्या केली. त्यानंतर साहित्यिक वातावरणाने उत्कृष्ट कवी आणि गद्य लेखकांचा समूह पुढे केला. एस. या. मार्शक, के. आय. चुकोव्स्की, बी. एस. झितकोव्ह यांची नावे सोव्हिएत बालसाहित्याच्या इतिहासात योग्यरित्या दाखल झाली. कलाकार, डिझायनर आणि मुलांच्या पुस्तकांचे चित्रकार, ज्यांना अद्याप वाचणे आणि कसे लिहायचे हे माहित नसलेल्या मुलांसाठी पुस्तकांचे निर्माते - चित्र पुस्तके ज्यात कथा केवळ रेखाचित्राद्वारे सांगितली जाते ते कमी सक्रिय नव्हते.

लेनिनग्राडमध्ये, कलाकारांनी एक मोठा गट तयार केला, ज्याचे नेतृत्व व्लादिमीर वासिलीविच लेबेडेव्ह (1891-1967), चित्रकला, चित्रकला आणि पुस्तक ग्राफिक्सचे उल्लेखनीय मास्टर होते. नवीन प्रणालीच्या विकासामध्ये सजावटआणि मुलांच्या पुस्तकांचे चित्रण करताना, लेबेदेव यांनी प्रमुख भूमिका बजावली. 1924 च्या अखेरीस लेनिनग्राडमध्ये राज्य पब्लिशिंग हाऊसचा बाल विभाग तयार झाला तेव्हा लेबेदेव त्याच्या कलात्मक संपादकीय मंडळाचे प्रमुख होते. लेबेडेव्हचे समविचारी लोक नवीन प्रकाशन संस्थेभोवती एकत्र आले; हे अंशतः मास्टर्स होते जे त्यांच्या पिढीचे होते आणि अंशतः कलात्मक तरुणांचे प्रतिनिधी होते जे त्यांचे विद्यार्थी झाले. लेबेडेव्हने विसाव्या दशकात डिझाइन केलेली आणि चित्रित केलेली मुलांची पुस्तके ही त्या काळातील ग्राफिक कलेची सर्वोत्कृष्ट आणि वैशिष्ट्यपूर्ण कामगिरी आहे. त्यांनी नवीन सोव्हिएत पुस्तक आणि ग्राफिक परंपरेचा पाया घातला. हा एक सोव्हिएत क्लासिक आहे जो आपल्या देशातील पुस्तकांच्या कलेच्या विकासावर प्रभाव टाकत आहे. लेबेडेव्हच्या रेखाचित्रांसह मुलांची पुस्तके बर्याच काळापासून ग्रंथसूची दुर्मिळ बनली आहेत. दरम्यान, कलाकारांच्या रेखाचित्रांनी दर्शकांवर थेट सौंदर्याचा प्रभाव ठेवण्याची शक्ती पूर्णपणे राखली आहे आणि त्यांच्यामध्ये अंतर्भूत काहीही गमावले नाही. शैक्षणिक गुण. ते प्रौढ आणि मुलांसाठी तितकेच मनोरंजक आहेत. तथापि, हे अस्सल कलेचे न बदलणारे भाग्य आहे: ते कधीही जुने होत नाही. 1923 ते 1930 च्या दरम्यान लेबेडेव्ह यांनी डिझाइन केलेली आणि चित्रित केलेली मुलांची पुस्तके, कलाकाराच्या क्रियाकलापांच्या उत्कर्षातील आहेत, त्यांच्या दृश्य शैलीची उत्क्रांती आणि त्याच्या सर्जनशील शोधाचे स्वरूप प्रतिबिंबित करतात. क्रांतिपूर्व काळात लेबेदेव मुलांसाठी काम करू लागले. वयाच्या विसाव्या वर्षी, तो मुलांच्या सचित्र मासिक "गॅलचोनोक" मध्ये नियमित योगदानकर्ता बनला. नंतर, 1918 मध्ये, त्यांनी ए.एन. बेनोइस आणि के. आय. चुकोव्स्की यांनी संकलित केलेल्या, एम. गॉर्की यांनी संपादित केलेल्या मुलांच्या पंचांग "योल्का" च्या चित्रणात भाग घेतला. तरुण कलाकाराच्या या कामगिरीचे नंतर कला समीक्षकांनी खूप कौतुक केले. पंचांग "योल्का", ई. डॅन्कोच्या वाजवी टिप्पणीनुसार, "मुलांच्या पुस्तकाच्या भूतकाळातील अवशेष आणि त्याच्या भविष्यातील विकासाच्या मार्गाची सुरुवात यांत्रिकरित्या जोडली गेली. ए. बेनोइसचे शीर्षक चित्र एक फिकट नमुन्याचे झाड आहे आणि त्याच्या सभोवती सुंदर पंख असलेले एल्व्ह आहेत, त्यानंतर तेथे गुलाब, औषधी वनस्पती आणि एस. चेखोनिनचे हाडे नसलेले, चेहरा नसलेले बाळ आहेत. नंतर पुढे - के. चुकोव्स्कीच्या परीकथेतील यू ॲनेन्कोव्हची चित्रे, ज्यात मानवीकृत समोवर, क्रीमर, कप तुटलेल्या रेषा आणि लेसच्या स्पर्शातून चिकटलेले आहेत - आणि अचानक, अगदी अनपेक्षितपणे, मुलांच्या पुस्तकातील पहिली वास्तविक प्रतिमा. अनेक वर्षे - पांढरे-दात आणि काळ्या चेहऱ्याचे "चिमणी स्वीप" » व्ही. लेबेदेवा. अतिशय आनंदी, साध्या भक्कम रेषांनी बांधलेला, त्याच्या हाताखाली झाडू, सुंदरपणे काढलेल्या हातात डोनट, इतर पानांच्या पातळ पॅटर्नमध्ये ते जवळजवळ आश्चर्यकारक आहे." समीक्षकाच्या पुनरावलोकनात लेबेदेवचे वैशिष्ट्य दर्शविणारे मुख्य सर्जनशील वैशिष्ट्य सूक्ष्मपणे नोंदवले गेले आणि त्या काळातील पुस्तक ग्राफिक्सच्या इतर मास्टर्स, स्टायलिस्ट आणि सजावटीच्या कलाकारांपासून ते स्पष्टपणे वेगळे केले. ठोसपणा, प्रतिमेची जीवनासारखी सत्यता ही मूलभूतपणे नवीन गुणवत्ता होती जी लेबेडेव्हने मुलांच्या पुस्तकाच्या चित्रात सादर करण्याचा प्रयत्न केला आणि त्यास शैलीकरणातून वास्तविक निसर्गाचे थेट आणि थेट निरीक्षणाकडे वळवले. लेबेडेव्हने आपल्या रेखाचित्रांमध्ये एक वास्तववादी कलाकार, एक उत्सुक आणि अनेकदा उपरोधिक निरीक्षक म्हणून सभोवतालच्या वास्तवाचा काळजीपूर्वक आणि पद्धतशीरपणे अभ्यास केलेला अनुभव त्यांच्या रेखाचित्रांमध्ये ठेवला. कलाकाराला सखोल आणि वैविध्यपूर्ण व्यावसायिक ज्ञान होते. त्याने मानवी आकृतीच्या सर्व हालचालींच्या विविधतेतील प्लॅस्टिकिटीचा उत्तम प्रकारे अभ्यास केला. खेळ, बॅले आणि सर्कस, शेवटी श्रम प्रक्रियात्यांच्या विलक्षण लय असलेले लोक होते कायम वस्तूत्याचे लक्षपूर्वक आणि उत्कट स्वारस्यपूर्ण निरीक्षणे. लेबेडेव्ह अनेक हस्तकलांमध्ये तज्ञ बनले आणि कदाचित, व्यावसायिक कौशल्याइतके जास्त महत्त्व दिले नाही. जेव्हा लेबेडेव्हने डेटगिझमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली, तेव्हा त्याला त्याच्या ज्ञानाच्या सर्जनशील स्पष्टीकरणाचा, निरिक्षणांचे सामान्यीकरण करण्याची क्षमता आणि विविध ग्राफिक तंत्रांचा वापर करून कुशलतेने व्यक्त करण्याचा बराच अनुभव होता. तो आधीपासूनच वॉटर कलर आणि इझेल ड्रॉइंग, मॅगझिन ग्राफिक्स आणि पॉलिटिकल पोस्टर्सचा एक मान्यताप्राप्त मास्टर होता. त्याने शेकडो व्यंगचित्रे, कर्सररी स्केचेस आणि न्यू सॅट्रीकॉन आणि इतर मासिकांमध्ये प्रकाशित केलेल्या काळजीपूर्वक तयार केलेल्या शैलीतील रचना तसेच नग्न चित्रण करणाऱ्या पेन्सिल आणि ब्रश अभ्यासांचे विस्तृत चक्र समाविष्ट केले; 1920-1921 मध्ये तयार केलेली चित्रफलक रेखाचित्रांची मालिका सामान्य नाव"द लॉन्ड्रेसेस" ने कला समीक्षकांचे लक्ष वेधून घेतले; शेवटी, त्याच 1920-1921 वर्षांमध्ये, त्यांनी "विंडोज ऑफ ग्रोथ" सुमारे सहाशे पोस्टर शीट्स तयार केल्या, ज्याने सोव्हिएत पोस्टर्सच्या विकासात मोठी भूमिका बजावली. त्याच कालावधीत, लेबेदेव मुलांच्या पुस्तकांमध्ये सतत आणि पद्धतशीर कामाकडे वळले.

1921 मध्ये, त्यांनी एक प्रायोगिक रंगीत लिथोग्राफ केलेले पुस्तक तयार केले, "द ॲडव्हेंचर्स ऑफ चुच-लो," स्वतः कलाकाराने लिहिलेल्या मजकुरासह. "मुलांच्या वैशिष्ट्यांचा" शोध या छोट्या पुस्तकाचे स्वरूप आणि सामग्री निर्धारित करते. त्याचा मजकूर एखाद्या मुलाच्या दृष्टीकोनातून लिहिलेला आहे आणि मुलाच्या भाषणाचा स्वर पुन्हा तयार करतो. मुलाच्या हस्ताक्षरातील अनियमितता आणि निष्काळजीपणाचे अनुकरण करून कलाकाराने लिथोग्राफिक दगडावर संपूर्ण पुस्तक पूर्ण केले; अनेक चित्रे मुलांच्या चित्र काढण्याच्या तंत्राचे अनुकरण करतात. लेबेदेवने येथे चुकीचा मार्ग घेतला, ज्याचा त्याने नंतर निषेध केला. त्याच्या स्वत: च्या विधानानुसार, "एखाद्या कलाकाराने जाणूनबुजून मुलासारखा विचार केला तर तो यशस्वी होणार नाही आणि त्याचे रेखाचित्र कलात्मकदृष्ट्या खोटे आणि कलात्मकपणे पेडॉलॉजिकल म्हणून सहज उघड होईल." तथापि, या पुस्तकाचे अपयश असूनही, त्यात असे गुण आहेत जे नंतर लेबेडेव्हच्या ग्राफिक्समध्ये फलदायी विकास शोधले. सर्वोत्कृष्ट चित्रे जाणीवपूर्वक "बालिशपणा" पासून मुक्त आहेत आणि तीक्ष्ण आणि अभिव्यक्त चित्र रेखाचित्राचे अनुकरणीय उदाहरण म्हणून काम करू शकतात, ज्यामध्ये रंग ऑटोलिथोग्राफीच्या तंत्रामध्ये अंतर्निहित सौंदर्यात्मक शक्यता जाणीवपूर्वक आणि हेतुपुरस्सर वापरल्या जातात. "द ॲडव्हेंचर ऑफ चुचलो" च्या अपयशाने या पुस्तकात वर्णन केलेल्या शोधापासून कलाकाराला परावृत्त केले नाही.

1923-1924 मध्ये, मायस्ल पब्लिशिंग हाऊसने एकामागून एक रशियन लोककथांची चार पुस्तके प्रकाशित केली, ज्याची रचना लेबेडेव्ह यांनी केली: “द बेअर”, “थ्री गोट्स”, “गोल्डन एग” आणि “द हेअर, द रोस्टर आणि द फॉक्स” ”, रंगीत लिथोग्राफ केलेल्या कव्हर्समध्ये आणि लिथोग्राफ केलेल्या चित्रांसह, पहिल्या दोन पुस्तकांमध्ये काळा आणि शेवटचा रंग. त्यापैकी तीन या प्रकाशनात पुनरुत्पादित केले आहेत. या कथांची रचना पुस्तक कला क्षेत्रातील लेबेडेव्हच्या नाविन्यपूर्ण शोधाचे परिणाम दर्शवते. कलाकाराने शास्त्रीय रेखीय समोच्च रेखांकनाच्या सर्व मूलभूत तत्त्वांची निर्णायक पुनर्रचना केली ज्याच्या आकारमानानुसार चियारोस्क्युरोने मॉडेल केलेले आहे. कलाकाराने 20 व्या शतकाच्या पहिल्या दोन दशकात रशियन पुस्तक ग्राफिक्सचे वैशिष्ट्य असलेल्या सजावटीच्या प्लॅनर सिल्हूट रेखांकनाच्या तंत्रांवर आणखी खोलवर काम केले नाही. लेबेडेव्हच्या ग्राफिक्समध्ये फॉर्मचे सिल्हूट बंद करणारी समोच्च रेषा केवळ दुय्यम महत्त्वाची आहे. मुख्य संरचनात्मक भूमिका एका रेषेद्वारे नाही, परंतु प्रकाश-स्थानिक वातावरणात अस्पष्ट, मायावी बाह्यरेखा असलेल्या रंगाच्या स्पॉटद्वारे खेळली जाते; रेखीय संबंधांऐवजी, चित्रमय वस्तुमान आणि टोनॅलिटीचे संबंध आहेत आणि फॉर्म मॉडेल केलेले नाही, परंतु जसे होते तसे, प्रकाशाने झिरपलेले आहे. रंग हे भावनिक आणि अलंकारिक अभिव्यक्तीचे सर्वात महत्वाचे माध्यम बनते. परंतु पेंट केलेल्या चित्रांच्या विरूद्ध, जे 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियन पुस्तकाच्या चित्रणाच्या सरावात असामान्य नव्हते, लेबेडेव्हच्या रेखाचित्रांमधील रंग तयार फॉर्मवर लावला जात नाही, परंतु त्याच्याशी अविघटनशील कलात्मक एकात्मतेमध्ये विलीन होतो. "मुलांची विशिष्टता" आणि परीकथा प्रतिमांचा शोध आता "द ॲडव्हेंचर ऑफ चुच-लो" पेक्षा पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने निर्देशित केला जातो. कलाकार मुलांच्या सर्जनशीलतेच्या तंत्रांचे अनुकरण करण्यास नकार देतो. लोककथा थीमकडे वळताना, तो दृश्य लोककथांच्या परंपरेतील त्याच्या शोधासाठी समर्थन शोधतो, ज्यांचे मूळ मूळ आणि सामान्य मूलभूत तत्त्वे आहेत. लोककथा. रशियन लोकप्रिय प्रिंट त्यांच्या लॅकोनिक आणि योग्य सामान्यीकरणासह, त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण चमकदार बहु-रंग आणि वैशिष्ट्यांच्या अभिव्यक्तीसह, त्याचे मॉडेल बनले आहेत. परीकथा पात्रे. तथापि, लेबेडेव्हच्या चित्रांमध्ये कोणतेही अनुकरण किंवा शैलीकरण नाही. लोकप्रसिद्ध प्रिंटची तंत्रे रेखाचित्रांमध्ये अगदीच सहज लक्षात येतात आणि कलाकार पूर्णपणे स्वतंत्रपणे आणि सर्जनशीलपणे प्रक्रिया करतात. 1921 मध्ये, "द ॲडव्हेंचर्स ऑफ चुच-लो" सोबत, लेबेडेव्हने आर. किपलिंगच्या परीकथेसाठी "द लिटल एलिफंट" रेखाचित्रे काढली, ज्याने "द ॲडव्हेंचर्स ऑफ चुच-लो" च्या चित्रांप्रमाणेच सुरुवातीचा बिंदू म्हणून काम केले. कलाकाराचे पुढील सर्जनशील शोध. या कामात लेबेडेव्हच्या नवीन पुस्तकाची वैशिष्ट्ये आणि ग्राफिक प्रणाली सर्वात स्पष्टपणे तयार केली गेली. "बेबी एलिफंट" च्या डिझाईनमध्ये, कलाकार "विंडोज ऑफ ग्रोथ" च्या पोस्टर शीटवर त्याच्या कामाच्या अनुभवावर अवलंबून आहे. त्याच्या ग्राफिक्सची भाषा स्पष्टपणे लॅकोनिक आहे; ती केवळ घटनांचे मूलभूत कनेक्शन सांगते. फॉर्म विमानात उलगडत नाही, कुठेही भ्रामक खोलीच्या आकृतिबंधांमुळे विचलित होत नाही. कोणतीही वस्तूची पार्श्वभूमी नाही, लँडस्केप नाही, अलंकार नाही - एक पांढरी पुस्तक पत्रक एक वातावरण बनते ज्यामध्ये किपलिंगच्या परीकथेतील पात्रे राहतात आणि अभिनय करतात. समोच्च रेषेला नकार देऊन, कलाकार राखाडी आणि काळ्या विमानांच्या संयोजन आणि कॉन्ट्रास्टवर रेखाचित्र तयार करतो, चित्रित निसर्गाचा आकार आणि प्लॅस्टिकिटी सारांशित करतो. “द लिटल एलिफंट” च्या डिझाइनमध्ये विकसित केलेली तंत्रे लेबेडेव्हच्या पुस्तकांच्या विस्तृत गटाद्वारे पूरक आहेत, ज्यात “सर्कस”, “आईस्क्रीम”, “काल आणि आज”, “विमान कसे बनवले”. ही सर्व पुस्तके रादुगा प्रकाशन गृहाने प्रकाशित केली आहेत, पहिली तीन 1925 मध्ये, शेवटच्या दोन वर्षांनंतर. या कालावधीत, लेबेडेव्ह आणि मार्शक यांच्यात एक संबंध सुरू झाला, जो नंतर जवळच्या आणि दीर्घकालीन सर्जनशील भागीदारीत बदलला. सर्जनशील स्वभावातील फरक हस्तक्षेप करत नाहीत एकत्र काम करणे. मार्शकची मृदू गीतरचना आणि लेबेदेवची तीक्ष्ण व्यंगचित्रे एकमेकांना उत्तम प्रकारे पूरक आहेत. वर सूचीबद्ध केलेल्या सर्व पुस्तकांचे ग्रंथ मार्शक यांनी लिहिले आहेत.

यूएसएसआर व्लादिमीर लेबेडेव्हच्या कला कामगारांच्या ट्रेड युनियनचे सदस्यत्व कार्ड

त्यापैकी पहिला - "सर्कस" - मार्शकोव्हपेक्षा अधिक लेबेडेव्हचा होता. कवीने कलाकाराच्या तयार झालेल्या जलरंगांसाठी फक्त काव्यात्मक मथळे लिहिले. हे लेबेदेवच्या सर्वात मजेदार आणि कल्पकतेने तयार केलेल्या रंगीत पुस्तकांपैकी एक आहे. "सर्कस" च्या पात्रांचे चित्रण करण्याचे साधन - ॲथलीट, टायट्रोप वॉकर, जोकर आणि प्रशिक्षित प्राणी - हे विरोधाभासी, चमकदार रंगाच्या विमानांचे संयोजन आहे, जे पोस्टर तंत्राकडे परत जाते. त्यांचा रंग, नेहमी स्थानिक, तीव्र आणि शुद्ध, पुस्तकात एक सुसंवादी, बारीक विचार केलेला सजावटीचा सुसंवाद तयार करतो. मुलांच्या रेखाचित्रांच्या तंत्रांचे अनुकरण करण्यापासून दूर, कलाकाराने मुलांची धारणा आणि विचार करण्याची शैली व्यक्त केली. लोक आणि प्राणी यांचे आकडे जवळजवळ आकृतीच्या काठावर सामान्यीकृत केले जातात; परंतु आकृती मुख्य गोष्ट कॅप्चर करते - हालचालीची वेगवानता आणि विलक्षणता. "आईस्क्रीम" साठी रंग चित्रांची मालिका समान तत्त्वांवर आधारित आहे. चित्रांमध्ये कोणतीही कथानक क्रिया नाही, वर्ण वैयक्तिक वैशिष्ट्यांसह संपन्न नाहीत. कलाकार प्रतिमा तयार करत नाही, तर सामान्यीकृत कल्पना - एक जुना दाढी असलेला आइस्क्रीम माणूस, एक आनंदी स्केटर, एक धडाकेबाज स्कीअर आणि इतर वर्णमार्शकची काव्यात्मक कथा; मुख्य पात्र, "फॅट मॅन", जोकर आणि व्यंगचित्रित नेपमॅनची वैशिष्ट्ये एकत्र करते. कलाकाराने येथे प्राप्त केलेल्या टायपिफिकेशनच्या सामर्थ्याबद्दल धन्यवाद, त्याची रेखाचित्रे लहान दर्शकांसाठी समजण्यायोग्य आणि रोमांचकारी बनतात. सर्वोत्तम नोकरी या गटात “काल आणि आज” या पुस्तकाची रचना आहे. याला मुलांच्या पुस्तकांच्या कलेतील एक शिखर म्हटले तर अतिशयोक्ती होणार नाही. लेबेडेव्हने तयार केलेली कलात्मक प्रणाली त्यात अंतर्भूत असलेल्या सर्व शक्यता प्रकट करते. मार्शक आणि लेबेदेव यांच्या पुस्तकात, काव्यात्मक आणि त्याच वेळी गोष्टींचा उपहासात्मक संवाद विकसित केला आहे. इलेक्ट्रिक लाइट बल्ब स्टीयरिन मेणबत्ती आणि केरोसीन दिवा, पेन आणि इंकवेलसह टाइपरायटर, रॉकर आणि बादल्या असलेल्या पाण्याच्या पाईपशी स्पर्धा करतो. कवी आणि कलाकाराची कल्पना एका विशिष्ट अर्थाने, वीसच्या दशकातील बालसाहित्यासाठी प्रोग्रामॅटिक म्हणता येईल. एका परीकथेच्या रूपात, सर्वात लहान मुलांसाठी प्रवेश करण्यायोग्य, देशातील सर्वात महत्वाच्या प्रक्रिया, जीवनपद्धतीतील बदलांबद्दल, नवीन आणि अपरिहार्यतेसह जुन्या जीवनशैलीच्या संघर्षाबद्दल सांगितले जाते. नवीनचा विजय. लेबेडेव्ह या योजनेच्या अधीन आहेत कलात्मक अभिव्यक्तीची सर्व साधने, सापडली आणि अक्षय आविष्काराने वापरली. जुने आणि नवीन यांच्यातील फरक केवळ थीममध्येच नाही तर रेखाचित्राच्या भाषेत, रंग, ताल आणि चित्रण तंत्रात देखील दिलेला आहे. “काल” आणि “आज” ची तुलना मुखपृष्ठापासून सुरू होते. "काल" या मोठ्या काळ्या शिलालेखाखाली, भूतकाळातील कुंचलेले छायचित्र काळ्या आणि राखाडी अस्पष्ट स्पॉट्समध्ये रेखाटलेले आहेत; हातात रॉकेलचा दिवा असलेली टोपी आणि शाल घातलेली म्हातारी स्त्री, पाण्याची दाढी वाढवणारी आणि टेलकोटमध्ये पेन आणि इंकवेल घेऊन एक जर्जर कारकुनी अधिकारी. आणि खाली, “आज” या शिलालेखाच्या लाल अक्षरांसह, इलेक्ट्रिशियन, प्लंबर आणि टाइपरायटर असलेली मुलगी यांच्या स्पष्ट, चमकदार रंगीत आकृत्या जोरदारपणे कूच करत आहेत. मुखपृष्ठ रंग आणि लयीत रोस्टा पोस्टर्सची आठवण करून देणारे आहे; आणि पुढील पत्रक, "जुन्या जगाच्या" वस्तूंचे चित्रण आणि मुद्दाम अनौपचारिक हस्तलिखीत फॉन्ट, साइन आर्टच्या परंपरेकडे परत येते. जुन्या-नव्याचा वाद संपूर्ण पुस्तकातून चालतो. कलाकार कल्पकतेने "वस्तूंचे मानसशास्त्र" प्रकट करतो, तथापि, कथानकाच्या कृतीद्वारे (ते चित्रांमध्ये नाही) व्यक्त केले जाते, परंतु ग्राफिक रचना, रंग आणि रेखाचित्र पद्धतीद्वारे. जळलेली स्टीयरिन मेणबत्ती तुटलेली आणि वळवली आहे, रॉकेलचा दिवा एखाद्या म्हाताऱ्या बाईसारखा कुस्करलेला आहे, त्याची लॅम्पशेड आणि रिकेटी ग्लास फिकट टोनमध्ये रंगवलेला आहे. लाइट बल्बचे चित्रण करताना, कलाकाराने रंग अधिक तीव्र केला आणि लाल, पांढरा आणि काळ्या रंगाचा विरोधाभास इतक्या कुशलतेने वापरला की संपूर्ण पृष्ठ चमकताना दिसते. डिझाइनचे दृश्य आणि सजावटीचे घटक, त्यातील सर्व विषम आणि हेतुपुरस्सर भिन्न शैलीत्मक आकृतिबंध - शैलीतील उपहासात्मक चित्रापासून ते रेखाचित्र आकृतीपर्यंत, काळजीपूर्वक पुन्हा तयार केलेल्या "हस्तलिखित" पृष्ठापासून ते खेड्यातील मुलींची चमकदार रंगीत आणि पोस्टरसारखी सरलीकृत प्रतिमा. रॉकर आर्म्स, कव्हरपासून अंतिम चित्रापर्यंत - एकसंध ताल दरम्यान जोडलेले आहेत आणि एक कर्णमधुर संपूर्ण तयार करतात. लेबेडेव्हने सर्वांची परस्पर स्थिती साध्य करण्यात व्यवस्थापित केले ग्राफिक घटकपुस्तके आणि आर्किटेक्टोनिक स्पष्टता प्राप्त करा, जी त्याने तयार केलेल्या प्रणालीचे मुख्य ध्येय आणि सर्वोत्तम उपलब्धी मानली. वैचारिक सामग्रीमध्ये कमी प्रोग्रामॅटिक नाही आणि "हाऊ अ प्लेन मेड अ प्लेन" या पुस्तकाची दृश्य रचना आहे तितकाच सखोल आणि काटेकोरपणे विचार केला गेला आहे. येथे मजकूर आणि ग्राफिक्स एका अविघटनशील एकात विलीन होतात; पुस्तकात एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा नाही. स्थिर जीवनाचा एक अत्याधुनिक मास्टर, लेबेडेव्ह दर्शकांना फक्त गोष्टी दाखवतो, परंतु अशा भौतिकता आणि ठोसतेचा ठसा मिळवतो ज्याची आतापर्यंत पुस्तक ग्राफिक्समध्ये बरोबरी नव्हती. लेबेडेव्हची रेखाचित्रे पोत दर्शवितात - लाकडी विमानाची गुळगुळीत पृष्ठभाग, स्टीलच्या करवतीची लवचिकता आणि चमक, अनियोजित झाडाच्या खोडाचा जडपणा आणि घनता. पुस्तकाची थीम श्रमाची कविता आहे, कामाच्या साधनांना आध्यात्मिक करणे. मुलांच्या पुस्तकात त्यांच्या कार्याची मार्गदर्शक तत्त्वे प्रकट करताना, लेबेडेव्ह यांनी लिहिले: “मुलाच्या आवडींकडे खरोखर जाण्याचा प्रयत्न करणे, कोणत्याही प्रकारे त्याच्या इच्छेशी जुळवून घेणे, बालपणातील स्वतःची आठवण ठेवणे हे सर्वात महत्वाचे कार्य आहे. कलाकार... जाणीवपूर्वक आणि अथक उर्जेने संपूर्ण पुस्तकात एक विशिष्ट लय जतन करणे, कधी वेग वाढवणे, कधी गुळगुळीत संक्रमणासह मंद होणे, ही देखील कदाचित मुख्य अट आहे... पृष्ठाने संपूर्ण लक्ष वेधले पाहिजे. सामान्य संकल्पना समजून घेतल्यानंतरच तपशील वाचता येतात... रेखाचित्र आणि मजकूर शक्य तितक्या तीव्रतेने सोडवला पाहिजे... पुस्तकाने आनंदाची भावना जागृत केली पाहिजे, मुलाच्या क्रियाकलाप आणि अधिक जाणून घेण्याची इच्छा या खेळाकडे निर्देशित केले पाहिजे. .." थोड्या वेळापूर्वी लेबेडेव्ह म्हणाले: "अर्थात, रेखाचित्र रेखाचित्र मुलांसाठी समजण्यासारखे असावे. परंतु तरीही, रेखाचित्र असे असले पाहिजे की मुल कलाकाराच्या कार्यात प्रवेश करू शकेल, म्हणजेच, रेखाचित्राचा कणा काय आहे आणि त्याचे बांधकाम कसे सुरू आहे हे त्याला समजेल. ” ही तत्त्वे आणि कलात्मक तंत्रे, लेबेदेव यांनी तयार केलेली आणि मुलांच्या पुस्तकांच्या डिझाइनमध्ये त्यांनी विकसित केली - ज्यांना अतिशयोक्तीच्या भीतीशिवाय शास्त्रीय म्हटले जाऊ शकते - केवळ लेबेदेवच्याच नव्हे तर मोठ्या गटाच्या सर्जनशील क्रियाकलापांचा आधार बनला. त्याचे विद्यार्थी आणि अनुयायी. वीस आणि तीसच्या दशकातील तरुण लेनिनग्राड ग्राफिक कलाकारांनी मुलांसाठी सोव्हिएत सचित्र पुस्तकांच्या उच्च फुलांची जाणीव करून, त्यांच्या शिक्षकांच्या कल्पना आणि तत्त्वे विकसित केली आणि अद्वितीयपणे पुन्हा तयार केली. लेखाचे लेखक: व्ही. पेट्रोव्ह.

इव्हगेनी श्वार्ट्झ

प्रिंटिंग यार्ड

जी 1927 मध्ये जेव्हा राज्य प्रकाशन गृहाच्या बालविभागात काम सुरू होते, तेव्हा आम्ही मासिक किंवा दुसऱ्या पुस्तकाची मांडणी करण्यासाठी प्रिंटिंग हाऊसच्या छपाईगृहात जायचो. त्या दिवसांत मी विशेषत: व्यस्त होतो, जवळचे मित्र आणि माझ्या घरगुती जीवनामुळे नाराज होतो, परंतु मला या सहली आठवतात जणू ते चमकत आहेत, जसे की मेणबत्ती असलेल्या पुठ्ठ्याचे बॉक्स. ते त्यांच्या काल्पनिक खेळण्यांच्या आनंदाने चमकतात. अशा सहलींच्या दिवसांत मी एक खेळणी, नाजूक आणि निःसंशय स्वातंत्र्याचा आनंद घेतला.माझ्या जीवघेण्या, बोलल्या गेलेल्या निष्क्रियतेमुळे, मी या सोप्या मार्गावर जाण्यास देखील नाखूष होतो. मी अगदी शेवटच्या क्षणापर्यंत सहल थांबवली. आणि गेस्लेरोव्स्की लेन येथे, पेट्रोग्राड बाजूच्या अपरिचित रस्त्यांपैकी, मला अचानक घरगुती आणि संपादकीय हार्नेसपासून मुक्तीच्या भावनेने धक्का बसला, देवाला माहित नाही की किती जड आहे, परंतु तरीही माझे खांदे चापले आहेत. आणि सुट्टीपासून मी लपून का लपवत होतो हे मला समजले नाही. मला आठवण करून देणाऱ्या गल्लीतून मी चालतो - मला काय अंदाज लावायचा नाही. या मार्गाने ते अधिक मोकळे आहे. हे माझ्या लहानपणी एकटेरिनोडारसारखे आहे. मी जवळून पाहत नाही. येथे आम्ही जातो वीट कुंपण, आणि विटांच्या भिंती"प्रिंटिंग हाऊस". आणि डॉनबासच्या काळापासूनचे माझे आवडते, “ऑल-युनियन स्टोकर” मधील, प्रिंटिंग हाऊसचे आकर्षण, मूर्त, दृश्यमान काम, मला आलिंगन देते. लेआउटसाठी साहित्य सुपूर्द करून, प्रिंटर आणि टाइपसेटरशी बोलून, मी प्रिंटिंग हाऊसच्या संपूर्ण इमारतीभोवती फिरायला गेलो; स्वातंत्र्याच्या समान भावनेला अधीन करणे. ऑफसेट नुकताच जर्मनीतून आणला आहे, ते त्यावर प्रभुत्व मिळवू लागले आहेत, ते पुढे चालू आहे. मी पाहतो आणि पाहतो, आणि त्याच्या असंख्य लीव्हर्सच्या हालचालींचे यांत्रिक स्वरूप, पुनरावृत्ती पकडू शकत नाही. आणि अचानक, निकेल-प्लेटेड भागांच्या चकाकीत, पुल आणि पायऱ्यांमध्ये, मला जोरदार, परंतु थोडक्यात, फक्त एका क्षणासाठी, खूप पूर्वी अनुभवलेले काहीतरी उत्सव आठवते. काय? त्यामुळे मी एका स्पष्ट दिवशी जहाजावरील इंजिन रूमच्या काचेच्या चमचमत्या हॅचमध्ये डेक थरथरत असल्याचे जाणवले आणि...

आणि भीती मला घेरते. मला आनंदाने भरलेल्या आठवणींना घाबरवण्याची भीती वाटते, मला माझी स्वातंत्र्याची भावना गमावण्याची भीती वाटते. मी पुनर्संचयित करण्याची हिम्मत करत नाही, मी एकदा काय अनुभवले होते हे ओळखण्यासाठी, मी ते बंद केले. मग, नंतर! आणि मी पळून जातो.

लिथोग्राफीच्या प्रवेशद्वारावर, लिथोग्राफिक दगड धुवून एक मशीन बधिरपणे गडगडत आहे. जड चौकोनी कुंड हलते आणि हलते, दगडांवर काचेचे गोळे फिरवतात. मी लिथोग्राफीच्या प्रकाश आणि प्रशस्त खोल्यांमध्ये प्रवेश करतो. येथे, माझ्या भेटींमध्ये, मी व्लादिमीर वासिलीविच लेबेदेवच्या रक्षकाला नक्कीच भेटतो. त्या दिवसांत ते Detgiz च्या कला विभागाचे प्रभारी होते. आणि त्यांनी तरुण कलाकारांना काटेकोरपणे ठेवले. त्यांना लिथोग्राफिक दगडांवर स्वतःची रेखाचित्रे तयार करणे आणि त्यांच्या पुस्तकांच्या छपाईवर देखरेख करणे बंधनकारक होते. त्या दिवसांत, व्लादिमीर वासिलीविच लेबेडेव्ह हा सर्वोत्कृष्ट सोव्हिएत ग्राफिक कलाकार मानला जात असे. एका कलाकाराने म्हटले: "लेबेदेव बाकीच्यांपेक्षा इतका पुढे आहे, त्याने दूर खेचले आहे, की पुढे कोण आहे हे सांगणे कठीण आहे." तो रोज न चुकता, एकही थाप न चुकता काम करत असे. सकाळी मॉडेल त्याच्याकडे आली. त्यानंतर त्यांनी पुस्तकातील चित्रांवर काम केले. मग तो संपादकीय कार्यालयात गेला, जिथे त्याने काळजीपूर्वक, काळजीपूर्वक, काटेकोरपणे विद्यार्थ्यांच्या चित्रांचे परीक्षण केले. आणि त्याने बॉक्सिंगचा सराव तितक्याच काळजीपूर्वक आणि विवेकाने केला. क्रांतीपूर्वी, तो काही वजनात चॅम्पियन देखील होता. आणि वीसच्या दशकात, स्पर्धांमध्ये, त्याने न्यायाधीशांसह रिंगच्या अगदी शेजारी जागा घेतली. आणि घरी, त्याच्या बिछान्याजवळ, प्रशिक्षणासाठी लटकलेली वाळूची पिशवी होती. आणि इतरांनी प्रार्थना केल्याप्रमाणे त्याने उत्कटतेने प्रशिक्षण दिले. परंतु, त्याची आकृती चांगली असूनही, तो एक प्रशिक्षित माणूस, आकाराने ॲथलीट दिसत नव्हता. डोक्याचे पूर्ण टक्कल पडणे आणि निस्तेज त्वचा असलेला काहीसा निस्तेज चेहरा हा बहुधा सर्वात मोठा अडथळा होता. जाड, घासलेल्या भुवया, टक्कल पडलेल्या जागी दाट केस यामुळे विकाराची भावना वाढली. अस्वच्छ. खेळात नसलेले. आणि त्याने काळजीपूर्वक, जाणीवपूर्वक, आत्मविश्वासाने वेषभूषा केली, परंतु यामुळे त्याच्या डोळ्यांना त्रास झाला आणि एखाद्या चांगल्या कपडे घातलेल्या माणसाप्रमाणे त्याला आनंद झाला नाही. आणि मग काहीतरी जाणवले जे त्याच्या चेहऱ्याप्रमाणे अगदी बरोबर नव्हते. फ्रेंच सैनिकांच्या टोपीसारखे व्हिझर असलेली चेकर्ड कापडाची टोपी, चेकर केलेला शॉर्ट कोट, लेसेससह काही अभूतपूर्व गुडघ्यापर्यंत लांबीचे अर्ध-लष्करी बूट - नाही, डोळा त्यावर विसावला नाही, परंतु थकवा आला. लेबेडेव्हची प्रतिभा संशयाच्या पलीकडे होती, कारण देवाचा आत्मा जिथे पाहिजे तिथे फुंकतो, अगदी आसुरी आणि सैतानी आत्म्यांमध्येही. पण या प्रकरणात हे प्रश्न बाहेर होते. लेबेदेवचा आत्मा देव आणि भूत या दोघांपासून मुक्त होता. देवाच्या आत्म्याने स्नॉबच्या आत्म्यात श्वास घेतला ज्याला कोणताही विश्वास लज्जास्पद वाटेल. एक सोडून. श्क्लोव्स्की प्रमाणे, मायाकोव्स्की प्रमाणे, त्यांचा असा विश्वास होता की वेळ नेहमीच योग्य असतो. आणि हे कधीकधी, इतर गोष्टींबरोबरच, डेंडी, स्नॉबचे लक्षण देखील असते. त्याने वेळेनुसार वेषभूषा केली... लेबेडेव्हचा आजवर विश्वास होता, आजच्या काळात जे मजबूत होते ते आवडते आणि चांगल्या समाजात स्वीकारले जाणारे काहीतरी, कोणतीही कमजोरी आणि अपयश म्हणून तिरस्कार केला. जे बलवान होते ते त्याला मनापासून आवडत असे आणि ज्या लोकांनी या शक्तीचे व्यक्तिमत्त्व केले, त्यांनी रिंगमधील एका चांगल्या बॉक्सरप्रमाणे त्यांचे कौतुक केले. आणि त्याने त्यांना ओळखले आणि त्यांना अशा अचूकतेने रँकद्वारे वितरित केले, जसे की त्यांच्याकडे संबंधित डिप्लोमा किंवा पदव्या आहेत. त्याला अशा लोकांपेक्षा फक्त एकच गोष्ट प्रिय होती - गोष्टी. त्याला सर्व प्रकारच्या गोष्टींची आवड होती. विशेषतः चामड्यासाठी. त्याच्या पलंगाखाली बूट, चपला, बुटांचा साठा उभा होता. त्याने चामड्याचे पट्टेही गोळा केले. बेल्ट. त्याची विस्तीर्ण कार्यशाळा कलेक्टरच्या खोलीसारखी नव्हती. कसं शक्य आहे! पण मोठमोठ्या कपाटात मोठ्या गोष्टी दडलेल्या होत्या. आणि वेळेवर किरोव्हमध्ये. युद्ध, लेबेदेव यांनी मला त्यांच्या विधानाने धक्का दिला की ज्या गोष्टींचा नाश झाला त्याबद्दल त्यांना वाईट वाटले लेनिनग्राडला वेढा घातला, लोकांपेक्षा जास्त. एखादी व्यक्ती करू शकत असलेल्या गोष्टी सर्वोत्तम आहेत. आणि त्याने एक अल्बम सुरू केला ज्यामध्ये त्याने लेनिनग्राड अपार्टमेंटमध्ये शिल्लक असलेले खजिना काढले. काय अप्रतिम लाडू. भांडी. शूज. हॉलवे मध्ये अलमारी. किचन कॅबिनेट. या सर्व गोष्टी त्याच्या प्रार्थनांमुळे वाचल्या; बॉम्ब त्याच्या अपार्टमेंटला लागला नाही. असा आत्मा पश्चात्ताप, हँगओव्हर आणि पाप यांच्यापासून किती स्पष्ट आणि शुद्ध असेल! किती शांतपणे, किती पूर्ण, पूर्ण आनंदाने लेबेदेवकडे निसर्ग, बूट, सूटकेस, लाडू, जुन्या लोकप्रिय प्रिंट्स, स्त्रिया, वॉर्डरोब्स असावेत! दरम्यान, जवळच्या लोकांनी त्याच्या स्त्रीत्व आणि लहरी चारित्र्याबद्दल तक्रार केली. हे त्याच्या प्रकारचे धैर्यवान, बलवान लोकांसाठी घडते. त्यांना त्यांच्या इच्छा त्यांच्या स्वतःच्या गोष्टींपेक्षा कमी नसतात. आणि ते स्वतःला खराब करतात. ते त्यांच्या स्वत: च्या लहरी खूप ऐकतात, थकतात, स्वत: ला ओव्हरस्ट्रेन करतात. त्या दिवसात, लेबेदेव अनेकदा म्हणत: "माझ्याकडे अशी मालमत्ता आहे." तो अदबीने बोलला, अगदी धार्मिक वृत्तीने, एखाद्या चमत्काराप्रमाणे आश्चर्यचकित झाला. "माझ्याकडे ही मालमत्ता आहे - मला व्हिनिग्रेटचा तिरस्कार आहे." "माझ्याकडे ही मालमत्ता आहे - मी हेरिंग खात नाही." पण हे ऐकून त्याचे शिष्य भयंकर हसले. हा वाक्प्रचार एकेकाळी म्हण म्हणून वापरला जात होता. “माझ्याकडे हा गुण आहे...” होय, होय, त्याचे स्नोबिश अलगाव आणि त्याचे अंतर ठेवण्याची क्षमता असूनही, विद्यार्थी त्याला सतत ओळखत होते आणि उणीवांबद्दल, शिक्षकांच्या मजेदार बाजूंबद्दल बोलणे त्यांना आवडते. त्याच्या गुणवत्तेची चर्चा झाली नाही. होय, लेबेदेव एक उत्कृष्ट कलाकार होता, परंतु हे बर्याच काळापासून प्रत्येकाला माहित आहे. त्यात बोलण्यासारखे काय आहे? पण लेबेदेवच्या कंजूषपणाची अथक चर्चा झाली. आणि त्याचे पोशाख. आणि त्याच्या कादंबऱ्या. आणि त्याचे पात्र. आणि जर ते कलाकार म्हणून त्याच्याबद्दल बोलले तर त्यांनी अपयशांबद्दल बोलणे पसंत केले. उदाहरणार्थ, तो चित्रकला चांगला नाही. प्योत्र इव्हानोविच सोकोलोव्ह, तथापि, कोणत्याही प्रकारे लेबेदेवचा विद्यार्थी नव्हता - त्याने त्याच्या रेखाचित्रांचा निषेध देखील केला.

पेन्सिलने तुम्ही खालीचा मऊपणा आणि इतका खडबडीतपणा सांगू शकता की लाकडाचा खडबडीतपणा आणि दगडाचा खडबडीतपणा याला काहीच किंमत नाही. परंतु लेबेडेव्हला माहित आहे की खालीची कोमलता अधिक आनंददायी आहे आणि तो फक्त वापरतो.

लेबेदेवला त्याचे विद्यार्थी त्याच्याबद्दल काय म्हणत आहेत हे माहित आहे की नाही? अर्थात, मी कल्पनाही केली नाही, जसे की सहसा घडते. परंतु त्याने आपल्या प्रियजनांबद्दल रागाच्या हाताखाली किंवा अगदी निळ्या रंगात, निर्दयी रागाने देखील सांगितले. हेवा करणाऱ्या व्यक्तीपेक्षा वाईट. लोक त्यांच्या अस्तित्वाच्या वस्तुस्थितीमुळे त्याला चिडवतात, रूममेट्सप्रमाणे त्याला लाजवतात.

म्हणून तो चालला, एक भव्य कलाकार, विश्वास आणि अविश्वासापासून मुक्त, त्याच्या मार्गाने चालत, शक्ती आणि त्याच्या वाहकांचा आदर करतो, विचारपूर्वक आणि आदरपूर्वक स्वतःचे ऐकत होता, लहरी आणि मूर्ख होता.

तर, लिथोग्राफीमध्ये मी व्लादिमीर वासिलीविच लेबेडेव्हच्या गार्डमधील ग्राफिक कलाकारांना नक्कीच भेटलो,

चित्र पुस्तकाचा हा सुवर्णकाळ होता. तांत्रिक संपादकाच्या नावासह कलाकाराचे नाव छापांमध्ये लपलेले नव्हते, परंतु मुखपृष्ठावर लेखकाच्या नावापुढे दिसले.

जसे अनेकदा घडते, लेबेडेव्ह गटाचा उदय असहिष्णुता आणि मागील शाळेचा तीव्र नकार होता. सर्वात आक्षेपार्ह, विध्वंसक शाप "सांसारिक कला" होता. बाकस्टला घृणा निर्माण झाली; सोमोव्ह - एक तिरस्कारयुक्त हसणे. तथापि, सर्व थिएटर कलाकारांप्रमाणे गोलोविन एक "डेकोरेटर" होता. जमीराइलो फॉर्म समजला नाही वगैरे वगैरे. ते सर्व एपिगोन्स, स्टायलिस्ट, लेखक होते. साहित्यिकता हा कलाकारासाठी सर्वात गंभीर आरोप होता. त्याला आपल्या कलेतून व्यक्त व्हायचे होते. लेबेदेव विशेषतः या कायद्याचे उल्लंघन करणाऱ्यांवर कठोर होते. अगदी पलीकडे ललित कला . कथा लिहिल्याबद्दल तो चारुशीनला माफ करू शकला नाही. याचा अर्थ असा आहे की जर तो शेजारच्या व्यक्तीकडे आकर्षित झाला तर तो त्याच्या शेतात पुरेसा प्रतिभावान नाही. मला समजले की ही आवश्यकता निरोगी आहे. साहित्य विनाशकारी आहे. कलाकारासाठी. परंतु कधीकधी मला असे वाटले की जे लोक पुस्तकांचे वर्णन करतात त्यांच्यासाठी काही प्रमाणात साहित्य अनिवार्य आहे. कलाकार कधीकधी लेखकाच्या मजकुराची उद्धटपणे वागतात. उदाहरणार्थ, लेबेडेव्ह, मार्शकच्या ओळींचे उदाहरण देत असे म्हणते की मासे जिथे राहतात, तिथे एक माणूस ब्लॉक्सचा स्फोट करतो, या ओळींच्या साहित्यिक कथानकाची बाजू टाळतो, स्फोट नाही तर दोन किंवा तीन मासे शांतपणे आणि मजकूराची पर्वा न करता चित्रित करतो. लेबेदेवने आपल्या विद्यार्थ्यांसाठी केलेली दुसरी कठोर आवश्यकता म्हणजे सामग्रीचे ज्ञान. कोणाला घोडे, कोण समुद्र, कोण मुलं ओळखतात आणि काढू शकतात हे नक्की माहीत होतं. टॉम सॉयरला जुन्या अमेरिकन चित्रांसह सोडण्यात आले. लेबेदेव म्हणाले की ते त्याऐवजी वाईट आहेत, परंतु त्यांना सामग्री, पर्यावरण, वेळ यांचे खरे ज्ञान आहे. आणि तिसरी गरज म्हणजे प्रकरणाची तांत्रिक बाजू समजून घेणे. ते तुमच्या रेखांकनातून कोणते क्लिच बनवतील - टोन किंवा लाइन? तुमचे चित्र पुस्तक किती रंगांसाठी डिझाइन केले आहे? आणि आपले रेखाचित्र लिथोग्राफिक दगडावर स्वतः हस्तांतरित करा. लेखकाचा हात वाटला पाहिजे. म्हणून, मी लिथोग्राफमधून फिरतो, कलाकारांना अभिवादन करतो आणि त्यांच्या मूर्त, दृश्यमान, वेगळ्या कामाकडे हेवा वाटतो. येथे कुर्दोव्ह आहे, जो कुर्दचा वंशज आहे जो तुर्की युद्धादरम्यान पकडला गेला होता आणि उत्तरेकडे, व्याटका किंवा पर्म येथे निर्वासित झाला होता. तो स्वेच्छेने कामापासून दूर जातो आणि हसतो, काळ्या, रुंद छातीचा, त्याच्या कपाळावर कपाळावरचा कणा आणि लुटारूच्या पंजेसह. येथे वासनेत्सोव्ह आहे, भोळा, लाल चेहर्याचा, फुगवटा हलके डोळे. असे दिसते की त्याने आपला स्वभाव गमावला आणि तो तसाच राहिला. येथे चारुशीन, सुसज्ज आणि सुंदर, आणि इतके खुले आहे, जणू काही तो तुम्हाला त्याचा गळा दाखवत आहे, "अ-ए-अ" म्हणत आहे... बरं, सर्व, सर्व उघडे - आणि त्याच वेळी सर्वांत गडद आत्मा. येथे ॲलेक्सी फेडोरोविच पाखोमोव्ह आहे, जो लेबेदेवच्या विद्यार्थ्यांपैकी सर्वात प्रौढ, दृढनिश्चयी आणि प्रतिभावान आहे. तो शांतपणे कामाकडे पाहतो, एखाद्या शेतकऱ्याप्रमाणे, कापणीच्या प्रमाणे, ज्याची तुम्ही काळजीपूर्वक वागणूक केल्यास तुम्ही निःसंशयपणे कापणी आणि विक्री करू शकाल. आणि तो यशस्वी होतो. हा आहे तंबी, समुद्रातला तज्ज्ञ, शांत, मूक, तोतरा, रडकुळा आणि त्या वर्षांतील पातळ. इतर अनेक आहेत ज्यांना मी नावाने ओळखत नाही, परंतु मी त्यांना भावाप्रमाणे अभिवादन करतो. आम्ही सर्व एकमेकांना ओळखतो, जसे आम्ही वास्तविक शाळेत होतो. आणि मी त्यांच्या मूर्त, दृश्यमान कार्याकडे हेव्याने पाहतो, परंतु काहीतरी मला त्रास देते. हे तुम्हाला शेवटपर्यंत हेवा करण्यापासून प्रतिबंधित करते. नक्की काय याचा विचार करायचा नाही. मग, कारण आणि नंतर, अनेक वर्षांनंतर, मला जाणवले की, जवळजवळ सर्व तरुण कलाकारांमध्ये, त्यांची भिन्न पात्रे, प्रतिभा आणि नशीब दोन्ही असूनही, मला जाणवले. मला त्यांच्या शूजमध्ये राहायचे नाही. होय, त्यांनी त्यांचे काम केले, त्यांनी ते स्पष्टपणे केले, कारागिरी म्हणजे काय हे समजून घेतले. पण रक्षकांच्या तुकड्या तितक्याच स्पष्टपणे आणि शब्दशः कूच करत होत्या आणि घोडदळ तितक्याच धडाकेबाजपणे रस्त्यावरून चालत होते आणि नागरिकांचा तिरस्कार करत होते. कठीण जीवन. रक्षक. आलेख नसले तरी आलेख. अभिजातता आणि सर्वोच्च क्षेत्रातील सहभागाची जागा येथे उच्च कलेमध्ये सामील करून घेण्यात आली, पूर्णपणे साहित्यिक कलेपासून वंचित. आणि सुरक्षा म्हणजे निष्काळजीपणा. जुनी पिढी- टायर्सा, लॅपशिन आणि लेबेदेव, त्याने कितीही लपवले तरीही ते खरोखर सुशिक्षित लोक होते. मला आठवते की टायर्साने टायन्यानोव्हशी वाद घातला, बॉटकिनच्या बाजूने उभे राहून, साहित्याची खरी समज असलेल्या "स्पेनमधील पत्रे" चे कौतुक केले. त्यांनी "वर्ल्ड ऑफ आर्ट" विद्यार्थ्यांप्रमाणे त्यांच्या ज्ञानाची प्रशंसा केली नाही, परंतु आवश्यकतेनुसार ते दिले. आणि तरुण लोक कोणत्याही सामानाशिवाय प्रवास करत होते, अगदी लेबेडेव्हच्या आजवर विश्वास न ठेवता. विश्वास, अविश्वास, ज्ञान - स्वतःचे समर्थन केले नाही. आणि सामानापासून मुक्त करण्यात ते एकटे नव्हते. नवीन अनुभव नवीन ज्ञान आवश्यक आहे. कोणीतरी लिहिले आहे की आतापर्यंत, क्रांतीपूर्वी, रशियन विचारवंतांनी हरवलेल्या इमारतीभोवती जंगले बांधली. खरंच. जणू काही लोकांनी मृत्यू आणि जीवन, आणि शोषण आणि विश्वासघात पहिल्यांदाच पाहिला आणि त्यांचे बालपण आणि तारुण्य इतिहास बनले. जेव्हा ते बोलायला शिकले तेव्हा इतिहासासोबत वेळ निघून गेली. लेबेडेव्ह, लॅपशिन, टायर्साला समजले की जुन्या ज्ञानावर जगणे अशक्य आहे, परंतु त्यांनी आवश्यकतेनुसार ते दिले. आणि तरुण लेखक, कलाकार, संगीतकार सगळे हसले. नाही, मी लिथोग्राफिक दगडांवर कलाकारांचा पूर्णपणे हेवा करू शकत नाही. अलीकडे, मार्शकच्या मदतीने, मी रस्त्यावर उतरलो, मला वाटले की मी कशावर विश्वास ठेवतो, कुठे आणि का जात आहे. पण मी इतके कमी काम का करतो? माझे मित्र स्वत: साठी जागा शोधू शकत नसल्यासारखे का आळसतात आणि इकडे तिकडे का फिरतात? नंतर, नंतर, मला हे नंतर समजेल, परंतु आता मी टाइपसेटरकडे परत येईन जो "हेजहॉग" टाइप करतो. त्याच्यासाठी गोष्टी चांगल्या चालल्या आहेत. आणि आम्ही सर्वसाधारणपणे लेआउटबद्दल बोलू लागतो. मॉस्कोमध्ये त्या दिवसांत, लेफोविट्स आणि त्यांच्या असंख्य विद्यार्थ्यांनी या क्षेत्रातील सर्व टायपोग्राफिक परंपरांपासून स्वतःला मुक्त केले, ज्याने माझ्या वयोवृद्ध संभाषणकर्त्याला मनापासून चिडवले, ज्यांना त्याची किंमत माहित होती.

मॉस्को टाइपसेटरने सेंट पीटर्सबर्ग टाइपसेटर कधीपासून निर्दिष्ट केले? हिवाळ्यात एक मॉस्को टाइपसेटर प्रकार करतो आणि उन्हाळ्यात त्याच्या शेतात कामाला जातो, सुतारकाम आणि बागकाम करतो. असे म्हटले जायचे की मॉस्को टाइपसेटरच्या बेल्टवर टाइपसेटिंग साधन असते आणि त्याच्या पट्ट्यामध्ये हॅचेट असते. आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या माणसाच्या पायाला आधार आहे आणि डोक्यावर गोलंदाजाची टोपी आहे. त्याला त्याच्या घरची काळजी नाही!

आणि माझा संभाषणकर्ता एफिनोजेन मॅकसिमोविच नावाच्या टाइपसेटर आणि टोपणनाव फॅटेजेन केरोसिनोविचच्या पौराणिक कारनाम्यांबद्दल बोलतो. त्याची पत्नी त्याला उपाशी ठेवत असल्याचा दावा करत तो आठवडाभर घरी आला नव्हता. त्याने सॉसेज वजनाने नव्हे तर अंदाजाने विकत घेतले आणि त्यानुसार प्याले. पण ते कसे काम केले. "नवीन वेळ" मध्ये निवडण्यासारखे भरपूर आहे. त्यांनी तेथे इतके चांगले पैसे दिले की प्रिंटिंग हाऊसद्वारे सर्वोत्तम टाइपसेटर भाड्याने घेतले गेले. परंतु तरीही, सुव्होरिनने विशेषतः एफिनोजेन मॅकसिमोविचचे कौतुक केले. त्याला सर्व काही माफ झाले. सुवरिनच्या वर्धापनदिनाच्या दिवशी, त्यांनी त्याला फ्रॉक कोट घातला आणि त्याला मेजवानीसाठी आमंत्रित केले. आणि फाटागेन केरोसिनिच, हा-हा, काय एक माणूस मद्यधुंद झाला आणि सुवरिनला संपूर्ण सत्य सांगितले:

तो म्हणतो, “तुला आठवतं का, मी तुला आगाऊ पैसे कसे मागितले आणि तू नकार दिलास?”

हा हा! येथे एक माणूस आहे! पण तरीही त्याला माफ केले गेले, कारण तो एक मास्टर होता! आम्ही फक्त हसलो. आणि फक्त एक फाटाजेन मॅक्सिमोविच आहे! पिणे आणि काम कसे करावे हे प्रत्येकाला माहित होते. टाईपसेटरद्वारे शनिवारला "मैफिली" म्हटले जाते. ते प्यायले आणि पैसे दिले. रविवार: "व्हॉडेविले ड्रेसिंगसह." प्रत्येकाने स्वतःहून प्यायले. आणि सोमवार: "भावनेने गरीब." पायात आधार आणि डोक्यावर बॉलर टोपी घालून ते प्रिंटिंग हाउसमध्ये आले. आणि आता, तुम्ही पहा, मॉस्को लेआउट सुरू झाला आहे! फील्डमधील स्तंभ क्रमांक. फॉन्ट गेम! आणि कोणाला त्याची गरज आहे? मी चालत जातो आणि खिडकीत एक पुस्तक दिसते: "लहानाची शंभर वर्षे." काय झालंय? कोणता लहान माणूस शंभर वर्षांचा आहे? तो बाहेर वळते, Maly थिएटर. फॉन्टचा खेळ अशा स्थितीला पोहोचला आहे की तुम्हाला "थिएटर" हा शब्द दिसत नाही. फॉन्ट गेम! त्यांना कसे कार्य करावे हे माहित नाही आणि विचित्र कल्पना आणण्याचा प्रयत्न करा. आम्ही खेळ पूर्ण केला! त्यांना आधी दाखवायला हवे होते! आणि तो सांगतो की जेव्हा त्याने त्याला टायपोग्राफी शिकवली तेव्हा एफिनोजेन मॅकसिमोविच किती कठोर होते. माझ्या संपूर्ण पहिल्या पेचेकसाठी मी स्वतःला कसे वागवायला भाग पाडले. सकाळी कसे मद्यपान केल्यानंतर, प्रिंटिंग हाऊसच्या वाटेवर, एका विद्यार्थ्याने त्याच्या शिक्षकाला भोजनालयाच्या दारात पाहिले, आत्मा पूर्णपणे गरीब होता.

"Afinogen Maksimovich! मला हँगओव्हर आणा!"

आणि तो उत्तर देतो:

"मी ragamuffins बोलत नाही."

हा-हा| आणि मी थ्री-पीसमध्ये अगदी सभ्य कपडे घातले होते. हाहाहा. इथे एक माणूस होता. जर हे रहस्य असेल तर मला वाटते, झिंकोग्राफी विभागात जाऊन, जिथे क्लिच ठेवलेले आहेत. काम आणि पूर्ण स्वातंत्र्य. तो आठवडे घरी नाही. मी जिम्नॅस्टिक्स करतो, धूम्रपान सोडतो, शॉवर घेतो थंड पाणी, आणि कार्य करण्यासाठी, जबाबदारीपासून या कलात्मक स्वातंत्र्याची आवश्यकता असू शकते, जेव्हा फक्त एकच कायदे ओळखले जातात - कारागिरीचे कायदे. मायकोपकडून मी बौद्धिक-तपस्वी आत्मा, नैसर्गिकतेचा आदर आणि संयम काढून घेतला. विकृतीत सत्य असेल तर? एक लबाडीचा माणूस एका क्षेत्रात सत्यवादी असतो आणि हे त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात बरेच काही ठरवते. माझा संयम हा फक्त भित्रापणा, शीतलता, स्वभावाचा अभाव नाही का? पण हे विचार आजच्या खेळण्यांच्या स्वातंत्र्याचे उल्लंघन करतात. मग, नंतर! आणि मी झिकोग्राफीमध्ये प्रवेश करतो. येथे शांतता राज्य करते. clichés एक ऍसिड बाथ मध्ये ripened आहेत. तिखट रासायनिक वासामुळे श्वास घेणे कठीण होते. इथले काम डोळ्यांना दिसत नाही, वेळ येईल - प्रक्रिया पूर्ण होईल. कदाचित आमच्या बाबतीतही असेच आहे, मी स्वप्नात पाहतो की, पायऱ्या उतरून मी लेआउटमध्ये तयार केलेल्या क्लिचकडे पाहतो. कदाचित दिवस येईल आणि तिरस्कार डेस्क? आणि तो प्रवाह परत येईल का ज्याने मला माझ्या तरुणपणात खूप आनंद दिला, जेव्हा मी जीवाश्म राक्षसांसारख्या दिसणाऱ्या माझ्या कुरूप कविता लिहिल्या? अर्थात तो परत येईल. आणि मी स्वतःला एका नवीन क्षमतेमध्ये खूप तपशीलवार पाहतो आणि अनुभवतो. मी एक अथक कार्यकर्ता आहे! मी माझ्या कुरूपतेच्या चिरंतन भयावहतेशिवाय जगतो! मी यापुढे बहिरे आणि मुका नाही! मी ऐकतो आणि बोलतो! माझ्याकडे एक दृष्टिकोन आहे, लादलेला नाही, परंतु आढळला आहे, सेंद्रिय. आम्ही जात आहोत मॅन्युअल मशीन मासिकाच्या पहिल्या मांडलेल्या पृष्ठांचे पुनर्मुद्रण करा. गाड्यांजवळ कारागीर, कडक आणि एकाग्र आहेत. सल्लामसलत करणाऱ्या डॉक्टरांप्रमाणे, ते क्लिच तयार करण्यात व्यस्त असतात. आणि मला यापुढे त्यांच्या मूर्त, दृश्यमान कामाचा हेवा वाटत नाही - मी स्वतःला इतके स्पष्टपणे काम करताना पाहतो. हे इतके स्पष्ट आहे की, बांधणीच्या दुकानातून चालत असताना, मी विलक्षण सहजतेने कल्पना करतो की ही माझी पुस्तके टेबलांजवळ डोंगरासारखी रचलेली आहेत. आणि हे मला सर्वात कार्डबोर्ड खेळण्यांच्या आनंदाने भरते, जे मी आजपर्यंत विसरू शकत नाही. माझ्या पुठ्ठ्याच्या जगात जास्त काळ जगण्यासाठी मी पायी घरी परततो. मी मादक आणि दयाळू आणि आनंदी आहे. मला लेबेदेव आठवतो - आणि मी खूप मागणी करत असल्याचा आरोप करतो. रेसचा घोडा जेव्हा धावतो तेव्हा सुंदर असतो - बरं, स्टँडवरून पहा. आणि जर तुम्ही तिला रात्रीच्या जेवणासाठी बोलावले तर तुम्ही निःसंशयपणे निराश व्हाल. लेबेदेव शिक्षक आणि लेबेदेव कलाकार भव्य आहेत. तुम्ही त्याला टेबलावर का ओढत आहात आणि व्हिनिग्रेट न घेण्याचा आणि हेरिंग न खाण्याचा त्याचा अधिकार का नाकारत आहात? आणि मी स्वतःवर इतका कठोर का आहे? माझे स्वप्नातील काम नक्की काय आहे? मी ग्राफिक कलाकार आणि टाइपसेटरचा इतका हेवा का केला? मी अशाच प्रकारचे काम करतो. जरा विचार करा, दुसऱ्याचा मजकूर चित्रित करणे, काहीवेळा तुम्हाला अप्रिय, आणि नंतर स्वतःचे हस्तांतरित करणे म्हणजे दगडावर भरतकाम करणे. चांगले टाइपसेटर कोणते आहेत? होय, ते इतर लोकांचे शब्द प्रसिद्धपणे टाइप करतात आणि टाइप करतात. हे असे काम नाही ज्याचे आपण स्वप्न पाहतो. त्यावेळच्या आमच्या आवडत्या व्याख्येनुसार, “वास्तवाशी सुसंगत” असे काहीतरी आम्हाला सांगायचे आहे. काही मित्रांकडे एक पोपट होता ज्याला दोन शब्द माहित होते: "माझा आनंद!" दु:ख आणि उपासमार या दोन्ही शब्दांत त्याने हेच शब्द पुन्हा सांगितले. मांजर त्याच्याकडे रेंगाळते, तिची पिसे भीतीने उभी असतात आणि तो एक गोष्ट ओरडतो: "माझा आनंद!" - त्याचे शब्द कोणत्याही प्रकारे वास्तवाशी जुळत नाहीत. अशा दुर्दैवी माणसासारखे होऊ नका. हे सर्व खरे आहे. पण पूर्ण ताकदीने काम न करणे लज्जास्पद आहे. आणि धडकी भरवणारा. पूर्ण वंध्यत्वापेक्षा वाईट काम चांगले. आजपासून कामाला लागायला हवं ना? आजच लिहून ठेवू? पण मी सकाळपासून जे काही अनुभवले आहे ते मी क्रमवारी लावू लागताच, सर्व इंप्रेशन्स, जणू घाबरल्यासारखे, पळून जातात, अंधुक होतात, मिसळतात. त्यांना सांगण्याचा प्रयत्न - भित्रा आणि सावध - पुठ्ठ्याच्या जगात अश्लील आणि असभ्य वाटतात. "नंतर, नंतर!" - मी स्वतः ऑर्डर करतो. प्रिंटिंग हाऊसमध्ये एक दिवस घालवल्यानंतर मला थकवा येऊ लागतो. विचार सुसंवाद आणि आराम गमावतात. अधिकाधिक वेळा, माझे विचार खंडित होतात, आणि मी कशाचाही विचार करत नाही, मी कवितेचे तुकडे पुन्हा सांगतो, मनाच्या अवस्थेइतकेच विसंगत आणि निरर्थक, ज्यात मी हळूहळू बुडत आहे. माझा मार्ग एका छोट्या खिळखिळ्या बाजाराजवळून एक चिन्हासह आहे:

"डेर्याबकिंस्की मार्केट दिवसभर उघडे असते."

मी शेकडो गोळ्यांच्या सावलीत लपलो,
डेर्याबकिंस्की बाजार दिवसभर खुला असतो -

मी अर्धे जाणीवपूर्वक बडबडतो, अर्धा झोपलेला असतो.

आळशीपणा मला शेकडो चित्रांमधून नेतो,

आधीच अंधार पडत आहे, दिवस संपत आहे, बाजार लवकरच बंद होईल. जाळीदार गेटमधून गृहिणी आत जातात.

टोपल्या फोडण्याने काकूंना मायग्रेन होतो,
डेर्याबकिंस्की मार्केट दिवसभर उघडे असते.

आणि या प्रवाहात, गतिहीन आणि गर्विष्ठ, कुंपणावर झुकलेले किंवा जमिनीवर बसलेले, नागरी किंवा जर्मन युद्धातील अपंग लोक स्थायिक झाले. त्यांची विवेकबुद्धी स्पष्ट आहे. सर्व जबाबदाऱ्या नियतीने काढून टाकल्या आहेत. संध्याकाळपर्यंत, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, प्रत्येकजण मद्यपान करण्यात यशस्वी झाला. काही तत्वज्ञान उत्कटतेने करतात, इतर गातात, कोणीही एकमेकांचे ऐकत नाही आणि ते सर्व, त्यांच्या दु:खात, आता संध्याकाळच्या जीवनाचा आनंद घेत आहेत, एक दृष्टिकोन आहे, सर्वकाही समजून घ्या.

कथील नडगीने बनवलेले बूट उंच,
डेर्याबकिंस्की मार्केट दिवसभर उघडे असते.

अपंग लोक आनंदी आहेत. परंतु बास्केट असलेल्या स्त्रिया आनंदाचे स्वप्न पाहत नाहीत, आणि सुजलेल्या भाग्यवानांकडे लक्ष देत नाहीत. तेथे किती आनंद आहे! घरी सोडलेली मुले आणि वृद्ध यांची जबाबदारी त्यांच्यावर आहे. पतींसाठी. त्यांची गडबड असूनही ते मला इथे फक्त प्रौढ वाटतात.आणि मला भीती वाटू लागली आहे. मी शांत आहे. मला काव्यमय, सुजलेल्या राक्षसांसारखे, मोहक वाटू इच्छित नाही. पण मला मोठ्यांसोबत जमत नाही.आणि मी ट्रामवर चढतो जेणेकरून मी आज निश्चितपणे काम सुरू करू शकेन. लिहायला सुरुवात करा. मात्र, आज मी थकलो आहे. मी सोमवारी सुरू करेन. नाही, सोमवार हा कठीण दिवस आहे. पण मी नक्कीच, नक्कीच, काहीही असो, पहिल्यापासून सुरुवात करेन. नवीन जीवन. आणि मी तुला सर्व काही सांगेन.

सुतारकामाचे एक चांगले साधन असल्यास आणि ते कसे वापरावे हे जाणून घेतल्यास आपण दैनंदिन जीवनात अनेक आवश्यक आणि उपयुक्त गोष्टी बनवू शकता. सर्वात सामान्य साधने जवळजवळ प्रत्येक घरात आढळतात. ही कुऱ्हाडी, हॅकसॉ, पक्कड, छिन्नी आणि हातोडा आहेत.

1. सुताराची कुऱ्हाड
2. खाचखळगे
3. सुताराचे पक्कड
4. छिन्नीचा संच
5. सुताराचा हातोडा

आता यातील प्रत्येक साधन पाहू. हा संच आवश्यकतेनुसार सतत भरला जातो, नवीन कौशल्ये आणि क्षमता विकसित केल्या जातात. बहुतेकया वस्तूंमध्ये यांत्रिक analogues आहेत, परंतु प्रत्येक साधन नाही मॅन्युअल अर्जबदलले जाऊ शकते.

सुतारकामाच्या साधनांमध्ये हातोडा, हॅकसॉ, कुऱ्हाडी, विमान, छिन्नी, छिन्नी, चाकू, पक्कड, स्क्रू ड्रायव्हर, क्लॅम्प आणि ब्रेस यांचा समावेश होतो.

1. विमान
2. बिट
3. सुतार चाकू
4. पकडीत घट्ट करणे
5. कोलोव्होरोट

लाकूडकामाच्या साधनांच्या निर्मितीमध्ये, उच्च-गुणवत्तेचे कार्बन स्टील U8, U10, U11, U12, U13 वापरले जाते.

साधनाचे वर्णन आणि वैशिष्ट्ये

हातोडा. हॅमर हेड चौरस, गोल किंवा आयताकृती असू शकते. विरुद्ध टोक किंचित अरुंद आणि सपाट आहे. हातोडा हँडल कठोर लाकडापासून बनलेला आहे (बर्च, बाभूळ) वजन 30 ते 450 ग्रॅम आहे.

मॅलेट. समान हातोडा, कठोर लाकडाचा बनलेला, पॅनेल किंवा इतर लाकूड उत्पादने एकत्र करताना वापरला जातो.

कुऱ्हाडी. सुतारासाठी देखील आवश्यक आहे. कुऱ्हाडीच्या मदतीने आपण फांद्या तोडू शकता किंवा लॉग ट्रिम करू शकता. हँडलशी संबंधित कुऱ्हाडीचे हँडल 90-अंश कोनात स्थित आहे.

खाचखळगे. त्यात जाड आणि पातळ ब्लेड असतात, ज्यावर मोठे किंवा लहान दात कापले जातात. जाड ब्लेड असलेले हॅकसॉ बोर्ड, बीम किंवा इतर लाकूड कापताना वापरतात ज्यांना फिनिशिंगची आवश्यकता नसते. अशा हॅकसॉचे दात 0.5 मिमीच्या पिचसह डावीकडून उजवीकडे एका वेळी एक धारदार केले जातात.

एक पातळ ब्लेड आणि बारीक दात असलेला हॅकसॉ सहसा सांधे किंवा खोबणी कापण्यासाठी वापरला जातो. बारीक दातांबद्दल धन्यवाद, कट अधिक समान आहे, काठावर फाटलेल्या ट्रेसशिवाय. प्लायवुड, चिपबोर्ड किंवा लॅमिनेटमधून कोणतीही उत्पादने कापण्यासाठी, जिगसॉ वापरणे चांगले. त्याच्या लवचिकता आणि दात सारखी तीक्ष्णता धन्यवाद, ते सहजपणे या सामग्रीचा सामना करू शकते.

विमान. त्याच्या मदतीने, लाकडाचा थर काढून टाकल्याने पृष्ठभाग अधिक समान बनते. विविध प्रकारच्या कामासाठी वापरले जाते विविध प्रकारविमाने कठोर लाकडावर प्रक्रिया करण्यासाठी, मेटल बॉडी असलेले विमान वापरले जाते, कारण ते अशा विमानासह चांगले सरकते.

शेरेबेल. हे देखील एक प्रकारचे विमान आहे जे पृष्ठभागाच्या थराच्या उग्र प्रक्रियेसाठी वापरले जाते. शेरहेबेलचे एक विशेष वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचा कटिंग भाग अर्धवर्तुळात बनविला जातो, ज्यामुळे ते अनियमितता काढून टाकते आणि परिष्करण करण्यासाठी सामग्री तयार करते. शेरहेबेल नंतर एकाच विमानाने प्रक्रिया केली जाते. प्रक्रिया पूर्ण करण्यासाठी, दुहेरी विमानाने प्रक्रिया केली जाते. त्यानंतर, पृष्ठभाग एकसमान आणि गुळगुळीत होते. प्रत्येक चाकूमध्ये चिप ब्रेकर असणे आवश्यक आहे.

जोडणारा, अर्ध-संयोजक. त्यांच्या पॅडची लांबी अनुक्रमे 70-80 मिमी आणि 40-50 मिमी आहे. जॉइंटर नंतर, पृष्ठभागावर दुहेरी विमानाने प्रक्रिया केली जाते. सँडरला दोन तिरकस चाकू असतात, खरं तर ते एक लहान केलेले विमान आहे; यात चिप ब्रेकर नाही आणि त्यामुळे कर्लिंग चिप्स बाहेर येतात.

झिन्युबेल. तसेच एक प्रकारचा प्लॅनर, तो ग्लूइंग करण्यापूर्वी पृष्ठभागावर प्रक्रिया करण्यासाठी वापरला जातो. उत्तम प्रकारे सपाट पृष्ठभाग तयार करण्यासाठी तुम्ही प्लायवुड आणि गोंद लिबासवर प्रक्रिया करू शकता.

झिन्युबेल

1. छिन्नी. छिन्नीचे अनेक प्रकार आहेत; ते पृष्ठभाग समतल करण्यासाठी वापरले जाऊ शकतात, जर हे विमानाने करणे अशक्य असेल. छिन्नी ब्लेडची रुंदी रिसेस करताना कोणता वापरायचा हे ठरवते. गोल किंवा अंडाकृती छिद्रांवर प्रक्रिया करताना अर्धवर्तुळाकार छिन्नी वापरली जाते.
2. सीझर हे अर्धवर्तुळाकार छिन्नीच्या जातींपैकी एक आहेत ते उभे आणि उतार आहेत. कोन छिन्नीभौमितिक आकार मिळविण्यासाठी वापरले जाते.
3. क्रॅनबेरीचा वापर खोबणीच्या तळाशी समतल करण्यासाठी केला जातो. क्रॅनबेरी आणि इतर प्रकारच्या छिन्नीमधील मुख्य फरक म्हणजे वाकण्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रमाण.

बिट. हे छिन्नीसारखे दिसते, परंतु ते एक नाही; ते छिन्नी नॉट्स आणि सर्व प्रकारच्या अनियमिततेसाठी, रीसेस बनवण्यासाठी आणि लिबास कापण्यासाठी देखील योग्य आहे. कटरची तीक्ष्णता विविध आहे.

चाकू-खरचटणे. ते पृष्ठभागावर सरकते आणि स्क्रॅपिंग, उर्वरित, थोडक्यात, कटिंग चाकूसाठी वापरले जाते.

सायकल चाकू

Clamps. ग्लूइंग बोर्ड आणि इतर लाकडी भागांसाठी वापरले जाते. तसेच, clamps व्यतिरिक्त, vices, clamps आणि प्रेस वापरले जातात.

Clamps

लाकडी भाग जोडताना, गोंद (केसिन, पीव्हीए) व्यतिरिक्त, स्व-टॅपिंग स्क्रू आणि बोल्ट मोठ्या प्रमाणावर वापरले जातात.
बरं, सर्वात महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे मार्कअप. भाग चिन्हांकित करताना, एक शासक, एक चौरस आणि विविध प्रकारचे नमुने (टेम्पलेट) वापरले जातात.

सुतारांचा चौक

व्हिडिओमध्ये एका अमेरिकन कंपनीचा चौरस

वर वर्णन केलेली सर्व साधने यासाठी आवश्यक आहेत सुतारकाम. त्यांचा वापर करताना, कोणत्याही लाकडाच्या उत्पादनाची हमी दिली जाते.

पृष्ठभाग समतल करण्यासाठी लाकडी उत्पादने, त्यांची जाडी कमी करणे, तसेच विस्तारित रेसेस तयार करणे विविध आकारहे साधन सेवा देते. सामान्यतः, विमानात स्टॉप हँडलसह ब्लॉक आणि प्रक्रिया केल्या जात असलेल्या पृष्ठभागाच्या कोनात एक धारदार धातूचे ब्लेड (कटर) असते. विमान हा एक मानवी शोध आहे जो प्राचीन काळापासून आपल्यापर्यंत आला आहे. पहिल्या शतकातील पोम्पी येथे सापडलेली विमाने ज्ञात आहेत. जरी या उपकरणाचे उल्लेख अगदी पूर्वीचे आहेत. होमरचे ओडिसियस हे वाद्य चांगले होते, आणि तरीही घटना 12 व्या शतकात घडल्या. e

15व्या-16व्या शतकातच विमानाचा मोठ्या प्रमाणावर वापर होऊ लागला. झार पीटर मी ते रशियाला आणले, सुतारकामाचा एक उत्तम प्रेमी होता. याआधी, त्यांना कुऱ्हाडी आणि नांगर - दोन हँडलसह लोखंडी चाकूने नियंत्रित केले गेले.

चांगली साधने नेहमीच महाग असतात. उदाहरणार्थ, 1901 मध्ये, रशियामधील एका फ्रेंच कंपनीच्या सामान्य विमानाची किंमत दोन रूबलपर्यंत पोहोचली, जी गायीच्या किंमतीशी तुलना करता येण्यासारखी होती.

लाकडाच्या पृष्ठभागावर प्रक्रिया कशी करावी लागेल यावर अवलंबून, विमानाचे विविध बदल वापरले जातात. हे जॉइंटर, आणि त्सिनुबेल, आणि शेरहेबेल, आणि फोल्डेड गेबेल, आणि झेंझुबेल, आणि जीभ आणि खोबणी, कुबड, मोल क्रिकेट... ते आकार, कटर आणि ब्लॉक (सोल) च्या आकारात भिन्न आहेत. उदाहरणार्थ, त्सिन्युबेल पृष्ठभागाला समतल करत नाही, परंतु ते रफल्स करते, ढीग वाढवते आणि ग्लूइंग करण्यापूर्वी पृष्ठभाग तयार करते. त्याच्याकडे कटर नाही, परंतु दातेरी कडा असलेला लोखंडाचा तुकडा जो आवश्यक खोबणी सोडतो.

सध्या, समान कार्य करण्यासाठी इलेक्ट्रिक प्लॅनर्सचा वापर उद्योगात केला जातो. त्यांची उत्पादकता खूप जास्त आहे.

परंतु जुन्या मास्टर वुडवर्कर्सची कामे वर्षानुवर्षे केवळ सौंदर्य वाढवतात आणि कालातीत होतात. हाताने तयार केलेलातंतूंना इजा करू शकत नाही, परंतु रचना आणि सौंदर्य प्रकट करण्यासाठी काळजीपूर्वक जास्तीचे कापून टाकण्यास सक्षम आहे. विमान, खऱ्या मास्टरच्या हाताचा विस्तार बनून, झाडाचे चरित्र प्रकट करून, उत्कृष्ट मुंडण काढण्यास सक्षम आहे. आणि चिप्स जितके पातळ आणि पारदर्शक तितकेच लाकडाचा पोत उजळ आणि सुंदर बनतो.

कोडे

एक नवीन बोट लाकडी नदीच्या बाजूने जात आहे,

त्याच्या पाइनचा धूर रिंगलेटमध्ये कुरळे होतो.

(विमान)

घोड्याच्या बाजूला, लहान कुबड्याच्या बाजूला

लाकडी बाजू.

हातात धरल्यावर,

तो बोर्डच्या बाजूने सरकतो.

(विमान)

मी माझ्या टक्कल डोक्यावर धावत आहे -

मी माझ्या टक्कल डोक्यावरून कर्ल कापले.

आपल्याला खालील सामग्रीमध्ये स्वारस्य असू शकते

गॅस मीटर

हीटिंग सिस्टम

पाणी पुरवठा

वायुवीजन प्रणाली

रेडिएटर्स

प्लंबिंग

2024 घरातील आरामाबद्दल. गॅस मीटर. हीटिंग सिस्टम. पाणी पुरवठा. वायुवीजन प्रणाली