यमक म्हणजे काय आणि ते कसे आणायचे? यमक संकल्पना. यमकांचे प्रकार. यमकांच्या पद्धती. ध्वनी पुनरावृत्ती आणि त्यांचे प्रकार (अक्षरीकरण, संयोग)

यमक आहेश्लोक किंवा हेमिस्टिचच्या टोकांचे एकसंध, त्यांच्या सीमा चिन्हांकित करणे आणि त्यांना एकमेकांशी जोडणे. हे वाक्यरचनात्मक समांतरतेच्या नैसर्गिक व्यंजनांमधून विकसित झाले; युरोपियन साहित्याचा उगम कवितेत नाही तर प्राचीन वक्तृत्व गद्यात झाला आहे (होमोटेलेव्ह्टन, “समाप्तीची समानता”, आकडे पहा).

वक्तृत्वात्मक गद्यातील समृद्ध यमकांचे उदाहरण:

दुसरे शतक इ.स (Apuleius द्वारे थिएटरचे वर्णन, "फ्लोरिडा",
“येथे लक्ष देण्यासारखे आहे ते बहु-नमुनेदार मजला नाही, बहु-स्टेज प्लॅटफॉर्म नाही, बहु-स्तंभ स्टेज नाही; छताची उंची नाही, छताचा प्रसार नाही, आसनांची पंक्ती नाही; इतर दिवसांप्रमाणे येथे माइम मूर्खाची भूमिका करतो, कॉमेडियन बडबड करतो, शोकांतिका रडतो, टायट्रोप वॉकर धावतो आणि पळून जातो" (सीएफ. "शब्दांचे विणणे" रशियन गद्यात एपिफॅनियस द वाईजच्या शैलीत).

असे यमकयुक्त गद्य मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या काळात जोपासले गेले आणि 10 व्या शतकापर्यंत त्याची फॅशन काही काळासाठी जवळजवळ प्रबळ बनली आणि मध्ययुगीन "लयबद्ध" (म्हणजेच सिलेबिक आणि सिलेबिक-टॉनिक) आणि "मेट्रिकल" (म्हणजेच त्यावर आधारित लिखित) मध्ये प्रवेश केला. प्राचीन मॉडेल) गद्य. येथे यमक मुख्यतः हेमिस्टिचेसच्या टोकाशी जोडलेले होते आणि त्याला "लिओनिंस्की" असे म्हणतात (नावाचे मूळ अज्ञात आहे; एफ. पेट्रोव्स्की यांनी अनुवादित केलेल्या मार्बोड ऑफ रेनेसचे उदाहरण):

वसंत ऋतू माझा स्वभाव मऊ करतो:
ती माझ्यासाठी गोड आणि अद्भुत आहे.
मन परवानगी देत ​​नाही
उदास विचारांमध्ये बुडणे.
मी निसर्गाचे पालन करतो
आणि तिला वाटेत तेजस्वी पाहून आनंद झाला...

या उत्क्रांतीवादी विकासामध्ये, डोनॅटिस्टांविरुद्ध ऑगस्टीनचे सुरुवातीचे दीर्घ स्तोत्र एक गूढ राहिले आहे, ज्यामध्ये सेमिटिक (सिरियन, अरबी) आणि त्याहूनही अधिक केल्टिक (आयरिश) श्लोकांचा प्रभाव ई मध्ये समान आहे; अतिशय संशयास्पद आहे.

मध्ययुगीन लॅटिन कवितांमधून यमक मध्ययुगीन ग्रीकमध्ये जाते(उशीरा ग्रीक कादंबऱ्या), जर्मनिक भाषांमध्ये (त्यातील अधिक प्राचीन श्लोक विस्थापित करणे) आणि स्लाव्हिक भाषांमध्ये (जेथे खालच्या लोक शैलीतील श्लोक सहसा तालबद्ध होते आणि उच्च शैलीचे पठण आणि गाण्याचे श्लोक अलंकारित होते). हळुहळू, लॅटिन कविता प्राचीन अलंकृत नमुन्यांकडे परत येते आणि नवीन-भाषेतील मध्ययुगीन युरोपीय कविता संपूर्णपणे लयबद्ध राहते; 16 व्या शतकापासून अपवाद (प्राचीनतेचे अनुकरण) म्हणून त्यात अलिप्त कोरे श्लोक समाविष्ट केले गेले आहे, रोमँटिसिझमच्या युगात अधिक व्यापकपणे, आणि 20 व्या शतकात केवळ मुक्त श्लोकात व्यापक बनले आहे.

सिलेबिक व्हर्सिफिकेशनमधील यमक व्यंजनाचे एकक हे अक्षर आहे(1-अक्षरी यमक: विद्यमान - करणे - करणे - सर्प ...; 2-अक्षर: विद्यमान - देणे - करणे - जाणून घेणे ...; पोलॉटस्कच्या शिमोनसाठी "तुम्हाला - स्वर्गात" किंवा "इतर कोणासाठी" होते योग्य 2-अक्षरी यमक, जरी ते आजच्या कवींना त्यांच्या वेगवेगळ्या उच्चारांसह गोंधळात टाकतात). सिलेबिक-टॉनिक व्हर्सिफिकेशनमधील व्यंजनांचे एकक म्हणजे तणावाने एकत्रित केलेल्या अक्षरांचा समूह आहे (तणावाच्या स्थितीनुसार, यमकांमध्ये पुरुषार्थ ओळखला जातो (शेवटपासून पहिल्या अक्षरावरील ताण, "फायर-फेटल) ”) आणि स्त्रीलिंगी (शेवटपासून दुसऱ्या अक्षरावरील ताण, “अग्नी-घातक”), डॅक्टिलिक (शेवटपासून तिसऱ्या अक्षरावर जोर, “अग्नी-फुंकणे”), हायपरडॅक्टिलिक (चौथ्यावरील जोर आणि पुढील अक्षरे काढून टाकली आहेत. शेवट, "अग्नी उडवणारा"). शुद्ध टॉनिक व्हर्सिफिकेशनमध्ये यमक व्यंजनांचे एकक संपूर्ण असावे ("अग्नी - त्यातून - मॅग्नेशियम - राग", अशा व्यंजनांचे वर्गीकरण अद्याप विकसित केलेले नाही). परंपरेच्या प्रभावाखाली आणि परकीय भाषेच्या प्रभावाखाली, मिश्रित प्रकरणांचा सामना करावा लागतो: उदाहरणार्थ, आधुनिक रशियन टॉनिक श्लोक पारंपारिकपणे बहु-तणाव यमक टाळतात. (ए. मॅरिएनोफचे बहु-तणाव असलेल्या यमकांचे प्रयोग 20 व्या शतकात चालू नव्हते).

यमकासाठी आवश्यक असलेल्या व्यंजनाची अचूकता ऐतिहासिकदृष्ट्या बदलत्या नियमांद्वारे निर्धारित केली जाते ( सिलेबिक यमकांमध्ये, प्रथम 1 जटिल यमक पुरेसे मानले गेले, नंतर 2-अक्षर यमक आवश्यक झाले.). प्रचलित वृत्ती "यमक डोळ्यासाठी नाही तर कानासाठी आहे," परंतु बर्याच प्रकरणांमध्ये त्याचे उल्लंघन केले जाते (सहसा भूतकाळात व्यंजन तयार करणारे शब्द यमक मानले जातात, जसे की इंग्रजी "लव्ह - मूव्ह" ", रशियन "तिचे - कुटुंब"). 18 व्या शतकातील रशियन यमकांना सर्व ध्वनी ओळखणे आवश्यक होते आणि शक्य असल्यास, सर्व अक्षरे (अचूक यमक; तथापि, "टू बी - बीट", "जीनस - बीट" देखील अचूक यमक मानले जात होते); परंतु अगदी 18 व्या शतकाच्या शेवटी, एक आयोटाइज्ड यमक अनुमत होता ("ताकद-प्रिय"; यमक "आंतरिक आयओटीसह", जसे की "मी - मी" त्याच्या जवळ आहे); 1830-50 पासून - अंदाजे यमक, न जुळणाऱ्या ओव्हरस्ट्रेस स्वरांसह ("देवासाठी अनेक"); 20 व्या शतकात - यमक अशुद्ध आहे, व्यंजने जुळत नाहीत. नंतरच्यांपैकी, खालील गोष्टी स्पष्ट आहेत: कापलेले ("ज्योत - स्मृती", "खांदा - कशाबद्दल"), बदली ("वारा - संध्याकाळ") आणि असमान जटिल ("अज्ञात-नंतर"); कधीकधी ते अदलाबदल करण्यायोग्य ("शाखा - कोणीतरी") यमक देखील वेगळे करतात. काही काव्यात्मक संस्कृतींमध्ये, या प्रकारची संमेलने कॅनोनाइज्ड आहेत (आयरिश कवितेत, सर्व थांबे किंवा सर्व सोनोरंट ध्वनी एकमेकांशी यमक मानले गेले होते). मर्यादेत, अयोग्य यमक एकतर स्वरात उतरते (केवळ तणावग्रस्त स्वर ध्वनी समान राहतो, "हात - मच्छर" - जुन्या फ्रेंच आणि जुन्या स्पॅनिश कविता अशा स्वरांवर तयार केल्या गेल्या होत्या), किंवा विसंगती (व्यंजन एकसारखेच राहतात, तणावग्रस्त स्वर) बदल, "स्टॅन - ग्रॅन" - आधुनिक अँग्लो-अमेरिकन कवितेमध्ये अशा विसंगती सामान्य आहेत).

पूर्व-शॉक संदर्भ ध्वनीच्या उपस्थितीद्वारे समृद्ध यमक बाहेर उभे आहेत("कुंपण - द्राक्षे"): फ्रेंच परंपरेत त्यांचे मूल्य आहे आणि इंग्रजीमध्ये कॉमिक मानले जाते आणि जर्मन परंपरा; रशियन कवितेमध्ये सुमारोकोव्ह आणि त्याच्या शाळेने त्यांची कदर केली होती, 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस ते वापरात नव्हते आणि 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस पुन्हा फॅशनेबल बनले (“डाव्या गाण्या”), जणू अचूकतेच्या ढिलाईची भरपाई. तणावानंतरचे व्यंजन. जर, श्लोक फोकसच्या क्रमाने, सहाय्यक ध्वनीची एक स्ट्रिंग ओळीच्या सुरूवातीस विस्तारली असेल, तर या तंत्राला पॅन्टोरहाइम ("ऑल-राइम") म्हणतात. शाब्दिक आणि व्याकरणाच्या वैशिष्ट्यांनुसार, यमक एकसंध म्हणून ओळखले जातात (क्रियापद असलेले क्रियापद, विशेषण असलेले विशेषण, इ. "प्रकाश" मानले जाते) आणि विषम, एकरूप ("स्वातंत्र्य आणि अधिकारांचे रक्षक या प्रकरणात पूर्णपणे) चुकीचे"), टाटोलॉजिकल ("फ्लॉवर", 1821, ई.ए. बाराटिन्स्की - सामान्यत: समान शब्दाच्या पुनरावृत्तीमधील सूक्ष्म अर्थविषयक विसंगती ओळखण्याच्या अपेक्षेसह), कंपाऊंड ("तुम्ही व्हर्जिन कुठे आहात").

ओळीतील स्थानानुसार, श्लोकाच्या शेवटी युरोपियन कवितेत यमक आहे; जर एखाद्या श्लोकाचा शेवट हेमिस्टिकच्या शेवटी यमक असेल तर अशा यमकाला आंतरिक म्हणतात. सैद्धांतिकदृष्ट्या, प्रारंभिक यमक शक्य आहेत (“उष्णकटिबंधीय समुद्राच्या डॉल्फिनप्रमाणे, मला खोलीची शांतता माहित आहे, परंतु मला आवडते...” - व्ही. या. ब्रुसोव्ह), मधली यमक आणि अंतर्गत यमकांचे विविध आंतरविन्यास, परंतु त्यांना आवश्यक आहे वाचकांना एक असामान्य यमक अपेक्षा निर्माण करण्याची वेळ आली आहे. जर हे तयार केले नाही तर, व्यंजने यमक म्हणून नव्हे तर श्लोकाचा अव्यवस्थित ध्वन्यात्मक अलंकार म्हणून जाणवतील.

श्लोकातील यमक साखळींच्या स्थितीनुसार, यमक समीप (आब), क्रॉस (अबाब), अंतर्भूत (अब्बा), मिश्रित (त्रिम, एएबीसीसीबीसह), दुहेरी, तिप्पट आहेत; स्वतःची पुनरावृत्ती करताना, यमकांची ही मांडणी श्लोकाचा सर्वात महत्वाचा घटक म्हणून काम करते - दोन्ही बंद (दिलेल्या उदाहरणांमध्ये) आणि साखळी. कवितेत, यमक त्रिगुणात्मक कार्य करते.:

1. श्लोक तयार करणे - श्लोकांचे विभाजन आणि गटबद्ध करण्याचे साधन म्हणून (श्लोक विभाजनावर जोर देणे, यमक ओळींचा परस्परसंबंध);
2. ध्वन्यात्मक - संपूर्ण श्लोकाच्या ध्वनी लेखनासाठी एक समर्थन स्थान म्हणून ("स्प्रेड यमक": "मी काय आहे, ते चांगले आहे... व्ही. मायकोव्स्कीच्या त्वचेच्या बाहेर, ॲडिट्समधून") - किंवा, उलट, अनुच्छेदांसह संतृप्त श्लोकांमध्ये, जिथे त्यांना ओळीच्या सुरुवातीला लक्ष केंद्रित करण्याची प्रवृत्ती असते आणि ओळीच्या शेवटी यमक (ब्र्युसोव्ह);
3. सिमेंटिक - काही शब्दांच्या देखाव्याची "लयबद्ध अपेक्षा" तयार करण्याचे साधन म्हणून, त्यानंतरच्या पुष्टीकरणासह किंवा या अपेक्षेचे उल्लंघन ("वाचक आधीच यमकाची वाट पाहत आहे: गुलाब ..." - म्हणून योग्य शब्दांचे महत्त्व "आनंद - तारुण्य - गोडपणा" इत्यादी, आणि मूळ, विदेशी) सारख्या सामान्य गाण्यांचा वापर. या सर्व फंक्शन्समध्ये, यमक संपूर्ण श्लोकाच्या सामान्य शैलीबद्धतेच्या अधीन आहे आणि या संपूर्णतेच्या पत्रव्यवहारावर अवलंबून, "चांगले" किंवा "वाईट" म्हणून जाणवले जाते.

यमक हा शब्द यातून आला आहेग्रीक लय, ज्याचा अर्थ गुळगुळीतपणा, आनुपातिकता.

अनेक आहेत यमक वर्गीकरण, फक्त V.V. च्या शब्दकोशात. ओनुफ्रीव्हमध्ये जवळपास दोनशे प्रकारच्या यमक आहेत, महत्त्वपूर्ण भागयापैकी दुर्मिळ किंवा प्रायोगिक आहेत. म्हणून, त्या सर्वांची यादी करण्यात काही अर्थ नाही;

1) पर्क्यूसिव्ह ध्वनीच्या ओळीच्या शेवटच्या स्थितीनुसार.

– पुरुषांच्या- शेवटच्या अक्षरावर जोर देऊन:

समुद्र आणि वादळ या दोन्हींनी आमचा डोंगी हादरला;

मी, झोपेत, लाटांच्या सर्व लहरींच्या स्वाधीन झालो होतो.

माझ्यात दोन अनंत होते,

आणि ते माझ्याशी जाणूनबुजून खेळले.

F. I. Tyutchev. समुद्रात स्वप्न पहा

– महिलांचे- उपान्त्य अक्षरावर जोर देऊन:

शांत रात्र, उन्हाळ्याच्या शेवटी,

आकाशात तारे कसे चमकतात,

जणू त्यांच्या अंधुक प्रकाशाखाली

सुप्त शेतं पिकत आहेत.

F. I. Tyutchev. शांत रात्र, उन्हाळ्याच्या शेवटी...

हे मनोरंजक आहे:"महिला यमक" हा शब्द जुन्या फ्रेंचमधून आला आहे, जेथे हे शब्द आहेत स्त्रीलिंगीएक मजबूत ताण आणि कमकुवत unstressed अक्षरे समाप्त.

– डॅक्टिलिक- शेवटच्या तिसऱ्या अक्षरावर ताण देऊन:

स्वर्गीय ढग, शाश्वत भटकंती!

आकाशी गवताळ प्रदेश, मोत्याची साखळी

तुम्ही माझ्याप्रमाणेच हद्दपार व्हाल

सुंदर उत्तरेकडून दक्षिणेकडे.

एम. यू. ढग

हे मनोरंजक आहे: डॅक्टिलिक यमकाला हे नाव मिळाले कारण त्याचा आकार अंतिम डॅक्टिलिक फूट बनवतो (म्हणजे, पहिल्या अक्षरावर ताण असलेला तीन-अक्षरी पाय, हे चित्रात स्पष्टपणे दृश्यमान आहे).

- हायपरडॅक्टिलिक- चौथ्या आणि मागील कोणत्याही अक्षरांवर ताण सह:

गोब्लिन दाढी खाजवतो,

तो उदासपणे काठी छाटत आहे.

व्ही.या. ब्रायसोव्ह. मानवतेची स्वप्ने

रशियन भाषेत अशी यमक फारच दुर्मिळ आहे आणि जवळजवळ कधीच अचूक नसते. हे सहसा शैलीकरण, विडंबन किंवा प्रयोगांमध्ये वापरले जाते; ते त्याच्या असामान्य स्वभावामुळे "सामान्य" कवितांमध्ये आढळत नाही.

2) ध्वन्यात्मक व्यंजनाच्या डिग्रीनुसार (अचूकता / अयोग्यतेनुसार)

तंतोतंत यमक एक यमक आहे ज्यामध्ये तणावानंतरचे व्यंजन आणि स्वर ध्वनीची गुणवत्ता आणि प्रमाण समान असते. जितके जास्त तितके यमक अधिक अचूक.

अचूक यमकाचे उदाहरण:

यमक, मधुर मित्र

प्रेरणादायी विश्रांती,

प्रेरणादायी कार्य,

तू गप्प, सुन्न झालास;

अरे, तू खरच उडून गेलास का?

कायमचे बदलले?

ए.एस. पुष्किन. यमक, मधुर मित्र...

अशुद्ध यमकाचे उदाहरण:

शांत तासात, जेव्हा पहाट छतावर असते,

मांजरीच्या पिल्लाप्रमाणे ते आपले तोंड आपल्या पंजाने धुवते,

मी तुझ्याबद्दल सौम्य बोलणे ऐकतो

वाऱ्याबरोबर गाणे गाणारे पाणी मधूचे पोळे.

निळ्या संध्याकाळला कधीतरी मला कुजबुजू दे,

तू काय होतास, एक गाणे आणि एक स्वप्न,

बरं, ज्याने तुमची लवचिक कंबर आणि खांदे शोधले आहेत -

त्याने आपले ओठ तेजस्वी रहस्याकडे ठेवले.

एस.ए. येसेनिन. भटकू नकोस, किरमिजी रंगाच्या झुडुपात भटकू नकोस...

3) ध्वन्यात्मक समृद्धतेच्या डिग्रीनुसार (श्रीमंत/गरीब).

युरी लुकाच याबद्दल काय लिहितात ते येथे आहे:

“अचूक यमक जर सारखेच प्री-स्ट्रेस व्यंजन (ज्याला सहाय्यक व्यंजन म्हणतात) असेल तर ते समृद्ध असते.

स्वरात समाप्त होणारे पुरुष यमक नेहमी समृद्ध असतात (आपण-नेवा, बाल-विनोद). एकमेव स्वीकार्य अपवाद: समर्थन मऊ व्यंजन (मी-मी, माझे-प्रेम) सह समर्थन [थ] बदलणे. अशी यमक पुरेशी आहे, परंतु खराब आहे - ती रशियन रोमँटिक्सद्वारे वापरली गेली होती आणि नंतर ती दुर्मिळ आहे.

इतर सर्व यमक एकाच वेळी अचूक आणि खराब असू शकतात. समृद्ध राइम्सची उदाहरणे: रियाब-अरब, गोवेट-बेअर, लॉब-सायक्लोप्स. खराब यमकांची उदाहरणे: कमकुवत-अरब, चमत्कार-विसरणे, कपाळ-गोइटर."

साहजिकच, चुकीच्या गाण्यांपेक्षा खूप कमी अचूक आणि समृद्ध यमक आहेत आणि त्यापैकी बहुतेक बऱ्याच वेळा वापरल्या गेल्या, सामान्य - रक्त - प्रेम, गाणे - लढा, सूर्य - खिडकी इत्यादी बनल्या. त्यामुळे आधुनिक कविता अधिक अशुद्ध यमक वापरतात. येथे मुख्य गोष्ट म्हणजे ते जास्त करणे आणि सर्वसामान्य प्रमाणांचे पालन करणे नाही. समजा तुमची संपूर्ण कविता अचूक यमकांवर आधारित असेल तर, एक चुकीची कविता संपूर्ण चित्र खराब करेल, स्पष्टपणे कमकुवत आणि जबरदस्ती दिसेल. आणि इंग्रजी सॉनेटच्या शेवटच्या दोह्यातील अचूक यमक बॉम्बचा स्फोट होऊन कविता पुरेशा प्रमाणात पूर्ण करू शकते.

4) शाब्दिक वैशिष्ट्यांनुसार.

– टाटोलॉजिकल- एखाद्या शब्दाची किंवा शब्दाच्या रूपाची संपूर्ण पुनरावृत्ती (शब्द स्वतःशीच जुळतो). उदाहरणे प्रसिद्ध "शू - लो शू", "प्रेम - प्रेम केले नाही", "आला - डावीकडे". हे एकरूप आणि श्लोक यमकांपासून वेगळे केले पाहिजे.

एक उदाहरण आहे पाठ्यपुस्तक पुष्किन:

"सर्व काही माझे आहे," सोने म्हणाला;

"सर्व काही माझे आहे," दमस्क स्टील म्हणाला.

"मी सर्वकाही विकत घेईन," सोने म्हणाले;

"मी सर्वकाही घेईन," दमस्क स्टील म्हणाला.

ए.एस. पुष्किन. सोने आणि डमास्क स्टील

टोटोलॉजिकल यमक बहुतेकदा चुकून सुरुवातीच्या लेखकांच्या कवितांमध्ये "स्लिप" होते. ही एक सामान्य चूक आहे, आणि जोपर्यंत तुम्ही टाटोलॉजिकल यमक वापरून विशिष्ट परिणाम साधण्याचा प्रयत्न करत नाही तोपर्यंत ते टाळणे चांगले नाही (वरील उदाहरणाप्रमाणे).

– सजातीय- एक यमक ज्यामध्ये यमक शब्दांचे स्पेलिंग आणि आवाज समान आहेत, परंतु शब्द आहेत वेगळा अर्थ, उदाहरणार्थ: की (लॉक उघडण्याचे साधन) – की (स्प्रिंग), काच (संज्ञा) – काच (क्रियापद), इ.

देवांनी मला नीतिमान दिले

आकाशी उंचावरून खाली उतरून,

आणि थकवणारे अंतर

आणि शेकडो शेकडो पासून मजबूत मध.

लंगूर जेव्हा शेतात गातो,

जीवनाच्या शेतात उगवणारे धान्य आहे,

माझ्यासाठी हळूवार गाणे गायले

मौन जे खसखस ​​पेरते.

जेव्हा डंक फुलांमध्ये अडकला

मधमाशांपैकी एक

सूर्य जळत्या विळासारखा डंकतो

सोन्याचे पिकलेले कान.

सूर्य कधी झोपायला गेला

ढगाळ अंगारांच्या पलंगावर,

मी शांत झोपी गेलो

ओस पडलेल्या शेतांची फुले.

आणि माझ्याभोवती कुंपण झाले,

शुद्ध काचेपेक्षा अधिक पारदर्शक,

पण कडक पोलादापेक्षा कठिण,

आणि त्यांच्यातून फक्त रात्र वाहत होती,

आळशी स्वप्नांच्या नशेत,

कोलिशा सुवासिक चहा.

आणि रात्री, आणि मी, आणि आमच्याबरोबर

वसंत ऋतूतील मुलांचे थवे स्वप्न पडले.

F. Sologub. देवांनी मला नीतिमान दिले

– पन- समानार्थी प्रमाणेच, केवळ शब्दलेखन आणि ध्वनीमध्ये पूर्णपणे समान असलेल्या शब्दांऐवजी, अनेक शब्दांच्या ध्वन्यात्मक ध्वनीवर आधारित यमक वापरले जातात, उदाहरणार्थ:

अस्वल घेऊन गेला, बाजाराकडे चालला,

विक्रीसाठी मधाचे भांडे.

अचानक अस्वलावर हल्ला झाला -

भंपकांनी हल्ला करण्याचे ठरवले!

अस्पेनच्या सैन्यासह टेडी अस्वल

तो फाटलेल्या अस्पेनने लढला.

तो रागात उडू शकत नव्हता का?

जर मलमपट्टी तोंडावर चढली,

ते कुठेही डसले,

यासाठी त्यांना मिळाले.

या.ए. कोझलोव्स्की

तिच्यासोबत मी बागेत फिरायला गेलो

आणि माझी चीड निघून गेली

आणि आता मी लाल झालो आहे,

अंधाऱ्या गल्लीची आठवण येते.

डी.डी. मिनाएव

विडंबनात पन यमक यशस्वीपणे वापरले जाते. पण एक यशस्वी श्लेष यमक गंभीर कवितेची यशस्वी सजावट म्हणूनही काम करू शकते.

– पॅरोनिमिक- ध्वनी आणि स्पेलिंगमध्ये समान असलेल्या शब्दांनी तयार केलेली यमक - प्रतिशब्द.

गडद गौरव ब्रँड,

रिक्त नाही आणि द्वेषपूर्ण नाही,

पण थकलेले आणि थंड,

मी बसलो आहे. मला उबदार ठेवा.

व्ही. खलेबनिकोव्ह. अरे गांडुळे...

5) अर्धवेळ संलग्नतेनुसार:

– एकसंध: शाब्दिक, नाममात्र, सर्वनाम इ.

– विषम: शाब्दिक-नाममात्र, अचूक-संख्या, नाममात्र-नाममात्र (संज्ञा + विशेषण), इ.: चीन - प्ले.

– संमिश्र- संयोग, कण, सर्वनाम आणि यमक सेवा युनिट्सभाषणे: का, विहीर, ली, एह, मग, मी, तू, तो, शेवटी, फक्त, खरोखर, आपण, आम्ही, ते इ.

6) नवीनतेच्या डिग्रीनुसार (बॅनल / मूळ).

7) भाषेनुसार (मॅकरॉनिक यमक).

रशियन भाषेतील शब्द दुसऱ्या भाषेतील शब्दांसह यमक करतात तेव्हा एक विशेष प्रकारचा यमक:

बरं, त्यांना वाटतं, एक संघ!

येथे भूत त्याचा पाय तोडेल,

तो आहे चंदे,

विर मुसेन विडर किल्ला.

ए.के. टॉल्स्टॉय रशियन राज्याचा इतिहास...

यमक हा क्यूब्सच्या खेळासारखा आहे: तुम्ही दोन पिवळे एकमेकांच्या शेजारी ठेवू शकता, नंतर दोन लाल, किंवा त्यांना पर्यायी करू शकता... बरेच संयोजन आहेत.

परंतु आधुनिक असे यमक सांगण्याचे “शास्त्रीय” मार्ग आहेत कवी(कोटांसह किंवा त्याशिवाय) कधीकधी विसरले जातात आणि काही नवशिक्यांना याची जाणीव असू शकते तयार फॉर्मएक अतिशय अस्पष्ट कल्पना.

तर, यमक- हा श्लोकातील यमकांच्या फेरबदलाचा क्रम आहे.

आपण यमकांबद्दल बोलत असल्याने, आपण "श्लोक" च्या संकल्पनेशिवाय करू शकत नाही.

श्लोक- दिलेल्या संख्येच्या ओळी आणि यमकांच्या मांडणीसह कवितांचा समूह, सामान्यतः इतर समान गटांमध्ये पुनरावृत्ती होते. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, श्लोक हा एक संपूर्ण वाक्यरचनात्मक संपूर्ण असतो.

श्लोकांचे प्रकार: दोहे (डिस्टिच), तीन-रेषा (टेर्झेटो), क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), पाच-रेषा, सहा-रेषा (सेक्सटाइन), सात-रेषा (सेप्टिमा), आठ-लाइन (अष्टक). याव्यतिरिक्त, विशिष्ट शैलीशी पारंपारिकपणे संबंधित श्लोकांचे स्थिर प्रकार आहेत: बॅलड श्लोक, ओडिक श्लोक, लिमेरिक्स इ. एक विशेष स्थान ए.एस.ने शोधून काढले आहे. पुष्किनचा वनगिन श्लोक, जो, "युजीन वनगिन" व्यतिरिक्त वापरला गेला, उदाहरणार्थ, एम.यू.ची कविता लिहिण्यासाठी. लेर्मोनटोव्ह "तांबोव कोषाध्यक्ष". कवितेत विविध राष्ट्रेस्थिर श्लोकांचे इतर प्रकार आहेत.

रशियन कवितेतील सर्वात लोकप्रिय श्लोकांपैकी एक म्हणजे क्वाट्रेन. खालील यमक योजना क्वाट्रेनमध्ये वापरल्या जाऊ शकतात.

1.लग्न यमक “AABB”.

जेणेकरून एक कॉम्रेड मैत्री लाटांच्या पलीकडे घेऊन जाईल, - (ए)

आम्ही ब्रेडचा एक कवच खातो - आणि तो अर्धा! (अ)

जर वारा हिमस्खलन असेल आणि गाणे हिमस्खलन असेल तर (बी)

अर्धा तुझ्यासाठी आणि अर्धा माझ्यासाठी! (IN)

(ए. प्रोकोफीव्ह)

2. क्रॉस यमक "ABAB".

अरे, अद्वितीय शब्द आहेत, (ए)

जो कोणी त्यांना म्हणाला - खूप खर्च केला, (बी)

फक्त निळा हा अक्षय आहे (A)

स्वर्गीय आणि देवाची दया. (IN)

(ए. अख्माटोवा)

3. रिंग यमक (आच्छादित करणे, घेरणे) "ABBA"

म्यूवर हॉप्स आधीच सुकत आहेत. (अ)

शेताच्या मागे, खरबूजाच्या शेतात, (B)

थंड हवामानात सूर्यकिरण(IN)

कांस्य खरबूज लाल होत आहेत... (A)

(ए. बुनिन)

4. निष्क्रिय यमक- श्लोकात, यमक ओळींव्यतिरिक्त, यमक नसलेल्या ओळी आहेत.

बऱ्याचदा, पहिल्या आणि तिसऱ्या श्लोकांमध्ये यमक नाही - “АВСВ”. किंवा, त्याउलट, तुम्ही दुसरी आणि चौथी श्लोक यमकांशिवाय सोडू शकता - "AVAS".

एन.बी.रशियन कवींनी 19व्या शतकात जर्मन कवितेतून निष्क्रिय यमक घेतले. हे ज्ञात आहे की जी. हेनने अनेकदा यमक सांगण्याची नेमकी ही पद्धत वापरली होती (त्या काळातील त्यांच्या कविता होत्या. मोठ्या प्रमाणातरशियन मध्ये अनुवादित). उदाहरणार्थ:

तिच्या खांद्यावर कर्ल उधळत आहेत, (ए)

राळाच्या नद्यांप्रमाणे. (IN)

या मोठ्या स्पष्ट डोळ्यांमधून (C)

माणसातील आत्मा व्यापला जाईल. (IN)

त्यामुळे निष्क्रिय यमक ही कवितेची कमतरता नाही. अभिजात वाचा, सज्जनो!

20 व्या शतकातील आणि आधुनिक काळातील कवितांमध्ये, अशा योजना देखील असामान्य नाहीत.

5. मिश्र यमक (मुक्त)- बदलण्याची पद्धत आणि सापेक्ष स्थितीजटिल श्लोकांमध्ये यमक.

मिश्र यमकाचे उदाहरण (AAABAB):

खोल जंगलात पशू गर्जना करतो का, (A)

हॉर्न वाजतो, मेघगर्जना करतो का, (A)

टेकडीच्या मागे युवती गाते आहे - (ए)

प्रत्येक आवाजासाठी (B)

रिकाम्या हवेत तुमचा प्रतिसाद (A)

तू अचानक जन्म घेशील. (IN)

(ए.एस. पुष्किन)

ऐतिहासिकदृष्ट्या, अनेक "ठोस स्ट्रॉफिक फॉर्म" विकसित झाले आहेत - काव्यात्मक ग्रंथांच्या स्थिर स्ट्रॉफिक योजना.

घनरूप हा मानक श्लोक आणि शैली यांच्यातील मध्यवर्ती दुवा आहे. हा एक विशिष्ट श्लोक किंवा विशिष्ट आकाराच्या श्लोकांचा संच आहे, कधीकधी यमक क्रम किंवा परंपरेने स्थापित केलेल्या श्लोकांचा क्रम असतो. हे सहसा विशिष्ट विषयाशी संबंधित असते आणि नंतर शैलीशी संपर्क साधते. उदाहरणार्थ, सॉनेट देखील म्हटले जाऊ शकते विशेष प्रकारजटिल श्लोक (साध्या श्लोकांचा समावेश आहे), आणि शैली. अशा स्ट्रोफिक योजनांमध्ये हे समाविष्ट आहे: तेर्झा, ऑक्टेव्ह, ट्रायलेट, शास्त्रीय बॅलड, विविध प्रकाररॉन्डो, लिमेरिक (युरोपमध्ये), रुबाई, टंका आणि हायकू (आशियातील) इ. रशियन कवितेत, यामध्ये वनगिन श्लोक समाविष्ट आहेत.

तेरझा रिमा- एबीए बीसीबी सीडीसी या यमकासह टेर्सेट्सची मालिका...(दांतेची “द डिव्हाईन कॉमेडी”).

माझे अर्धे पृथ्वीवरील जीवन पूर्ण करून, (ए)

मी स्वतःला एका गडद जंगलात सापडले, (बी)

दरीच्या अंधारात योग्य मार्ग हरवला. (अ)

तो कसा होता, अरे, मी त्याचा उच्चार कसा करू, (बी)

ते जंगली जंगल, घनदाट आणि धोकादायक, (C)

ज्याचा जुना भयपट मी माझ्या आठवणीत वाहून नेतो! (IN)

तो इतका कडू आहे की मृत्यू जवळजवळ गोड आहे. (सह)

पण, त्यात कायमचे चांगले सापडल्याने, (डी)

मी या झाडीमध्ये पाहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल मी तुम्हाला सांगेन... (C)

(ए. दांते)

रुबाई- यमक योजना AABA सह क्वाट्रेन:

पाळणामध्ये एक बाळ आहे, शवपेटीमध्ये एक मृत माणूस आहे: (ए)

आपल्या नशिबाबद्दल एवढेच माहीत आहे. (अ)

कप तळाशी प्या आणि जास्त विचारू नका: (बी)

गुरु गुलामाला गुपित उघड करणार नाही. (अ)

(ओमर खय्याम)

लिमेरिक-पेंटामेंट, बहुतेकदा ॲनापेस्टमध्ये लिहिले जाते (कमी वेळा - एम्फिब्राचियम किंवा डॅक्टाइल), यमक AABBA सह. लिमेरिक 3 आणि 4 मध्ये, श्लोक 1, 2 आणि 5 पेक्षा कमी पाय आहेत.

एकेकाळी घाटावर एक वृद्ध माणूस राहत होता,

ज्याचे जीवन उदास होते.

त्यांनी त्याला थोडी कोशिंबीर दिली

आणि त्यांनी एक सोनाटा वाजवला,

आणि त्याला थोडे बरे वाटले.

अष्टक- ABABABCC यमकासह 8 ओळींचा श्लोक:

चारोनला ओबोल: मी लगेच अश्रूंना श्रद्धांजली वाहतो (A)

माझ्या शत्रूंना. - बेपर्वा धैर्याने (बी)

मला सप्तकात कादंबरी लिहायची आहे. (अ)

त्यांच्या तालमीतून, त्यांच्या अद्भुत संगीतातून (बी)

मी वेडा आहे; मी कविता संपवतो (A)

अरुंद सीमांमध्ये उपाय करणे कठीण आहे. (IN)

चला प्रयत्न करूया, किमान आपली भाषा मुक्त आहे (C)

मला तिहेरी अष्टक साखळी करण्याची सवय नाही. (सह)

(डी.एस. मेरेझकोव्स्की)

ट्रायओलेट ABAA ABAB या यमकासह octet, जेथे श्लोक A आणि B ची पुनरावृत्ती रिफ्रेन्स म्हणून केली जाते.

अरे, माझे जलद तरुण, (बी)

एक संपूर्ण गैरसमज! (अ)

तू दृष्टान्तासारखा चमकलास (ए)

आणि मला खेद वाटतो, (A)

आणि नागाचे उशीरा शहाणपण. (IN)

तू दृष्टान्तासारखा चमकलास- (ए)

अरे, माझ्या जलद तरुण! (IN)

(के. बालमोंट)

सोननेट- जटिल श्लोकाच्या रूपात 14 ओळींची कविता, ज्यामध्ये 2 यमकांसह दोन क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) आणि 3 सह दोन tercets (tercets) असतात, कमी वेळा - 2 यमक. यमक योजना: "फ्रेंच" अनुक्रमात - ABBA ABBA CCD EED (किंवा CCD EDE) किंवा "इटालियन" मध्ये - ABAB ABAB CDC DCD (किंवा CDE CDE). "शेक्सपिअर सॉनेट" किंवा "इंग्रजी" यमक असलेले सॉनेट, खालील योजनेनुसार तयार केले आहे: ABAB CDCD EFEF GG (तीन क्वाट्रेन आणि एक अंतिम जोड).

उदाहरणार्थ: "तुम्हाला आरशात एक सुंदर चेहरा दिसतो..." (डब्ल्यू. शेक्सपियर).

वनगिन स्ट्रोफा- रशियन गीत-महाकाव्यातील एक ठोस फॉर्म, "यूजीन वनगिन" या कादंबरीत ए.एस. पुष्किनने प्रथम सादर केले. श्लोक AB AB CCDD EFF EGG या स्थिर यमकाने एकत्रित केलेल्या 14 श्लोकांचा समावेश आहे.

यमकाचे आणखी काही सामान्य प्रकार.

मोनोरिम- एका यमकावर बांधलेला एक श्लोक - मोनोरहाइम (AAAA, AA-BB-SS...), युरोपियन कवितेत दुर्मिळ, परंतु जवळच्या आणि मध्य पूर्वेतील शास्त्रीय कवितेत व्यापक आहे. मोनोराइम्समध्ये समाविष्ट आहे: गझल, कसिदा, मेसनेवी, फर्द... फर्दचे उदाहरण:

मग फक्त तुमचा शब्द कृतीत आणा,

जेव्हा तुम्हाला खात्री असेल की ते उपयुक्त ठरेल.

पँटोरहायम्मा (पँटोरिम)- एक श्लोक ज्यामध्ये सर्व शब्द एकमेकांशी जुळतात.

धाडसी धावणे मादक आहे,

पांढरा बर्फ उडत आहे,

त्यांनी आवाज आणि शांतता तोडली,

वसंत ऋतूबद्दल छान विचार.

(व्ही. ब्रायसोव्ह)

RHYME 4+4 ("चौरस यमक")- योजनेनुसार दोन क्वाट्रेनची तालबद्धता: ABCD ABCD

आणि मग उन्हाळ्याने निरोप घेतला

एक थांबा सह. माझी टोपी काढून,

शंभर अंधुक छायाचित्रे -

रात्री मी मेघगर्जनेचा स्मरणिका म्हणून फोटो काढला.

लिलाक ब्रश गोठला होता. यामध्ये

वेळ त्याने एक आर्मफुल उचलला

विजा, ते शेतातून फिरतात

एक्झिक्युटिव्ह हाऊस उजळवा.

(B.L. Pasternak)

यमक 3+3 ("त्रिकोणीय यमक")- एबीसी एबीसी योजनेनुसार एकमेकांशी दोन टेर्सेटचे यमक.

आणि मग मी पर्वतांचे स्वप्न पाहिले - (ए)

हिम-पांढर्या वस्त्रात (B)

अनियंत्रित शिखरे, (C)

आणि क्रिस्टल तलाव (A)

राक्षसांच्या पायाशी, (बी)

आणि वाळवंटी दऱ्या... (C)

(व्ही. नेव्हस्की)

यमक व्यतिरिक्त, विविध प्रकारचे अलंकृत श्लोक आहेत. पण तो दुसरा विषय आहे.

साहित्य:

बेलोकुरोवा एस.पी. साहित्यिक शब्दांचा शब्दकोश // URL: http://www.gramma.ru.

सत्यापनासाठी मार्गदर्शक// पोर्टल "रशियन राइम्स". - URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.

स्ट्रॉफिक // भाषिक आणि सांस्कृतिक कोश "मानवतावादी रशिया". - URL:

रॅप समुदायात, फक्त दुहेरी यमकांची चर्चा आहे. केवळ तणावग्रस्त स्वरच कसे जुळत नाहीत तर ताण नसलेले स्वर देखील कसे जुळतात हे ऐकणे किती छान आहे याबद्दल ते बोलतात. आणि ओळीच्या शेवटी एकाच वेळी दोन शब्द आहेत ज्यासाठी यमक निवडले जाईल ...

होय, होय, रॅप समुदायातील दुहेरी यमक काही प्रकारचे असतात जादुई प्रभाव- त्यांचा उल्लेख युद्धांमध्ये केला जातो, ते त्यांची चेष्टा करतात, परंतु त्यांची अथक मूर्तीही केली जाते. खरं तर, यमक करण्याचे आणखी बरेच मार्ग आहेत - त्यांच्याबद्दल देखील बोलण्याची वेळ आली आहे.

आम्ही त्यांना अडचणीच्या प्रमाणात गटबद्ध करतो - सर्वात सोप्यापासून ते सर्वात राक्षसीपर्यंत.

1) क्रियापद यमक

हे सर्वात सोपे आहे विद्यमान प्रजातीयमक, आणि रशियन भाषेतील क्रियापदांच्या विविधतेबद्दल सर्व धन्यवाद. अनेक प्रसिद्ध कवींनी क्रियापदाचा फॉर्म सतत वापरला होता, परंतु रॅप समुदायामध्ये ते "स्थानाबाहेर" मानले जाते.

त्याच्या प्रेयसीने त्याच्या पँटीजचे मन वळवण्याच्या प्रयत्नात एक आठवडा घालवला काढणे,
पण त्याने तिला गाण्याने उत्तर दिले. मग आता त्याचं काय? घेणे?

(मेओविझी विरुद्धच्या लढाईत बसोटा)

2) चौरस यमक

चौकोनी यमक एक यमक आहे ज्यामध्ये यमक शब्दांचा शेवट समान असतो. उदाहरणार्थ, आई एक फ्रेम आहे, पेंडेल एक प्रेटझेल आहे. ते यामधून तीन प्रकारात विभागलेले आहे.

अ) मानक चौरस

वान्या नॉइझ एक चांगला माणूस आहे! विनोद! तो मूर्ख आहे कंडोम.
माझा श्लोक तुमच्यामध्ये चाकूसारखा प्रवेश करतो पुठ्ठा.

(हॅरी टोपोर वि नॉइझ एमसी)

b) सुधारित चौकोन

आम्ही केस किंवा नंबर बदलण्याबद्दल बोलत आहोत आणि म्हणून यमक शब्दांपैकी एकाचा शेवट.

तुमच्या रॅपमध्ये कोणतेही बॉल नाहीत, तुमच्याकडे गेममध्ये कोणतेही बॉल नाहीत वजन,
तुझा रॅप बॉल्सशिवाय आहे, तू कवी नाहीस, तू आहेस कवयित्री.

(एसटी विरुद्ध हॅरी टोपोर)

तसे, फॉर्म विशेषण-विशेषण आणि विशेषण-क्रियाविशेषण देखील वर्ग मानले जातात.

अलेक्झांडर तिमार्तसेव्हची पेंटिंग "पुन्हा चौरस यमक"

३) उच्चार/व्यंजन

मजकूर लेखकांच्या विकासाचा पुढील टप्पा म्हणजे उच्चारण यमक किंवा व्यंजनांसह यमक. दुहेरी आणि तिहेरी यमक दोन्ही उच्चारले पाहिजेत.

अ) अचूक

व्यंजनांसह अचूक यमक एक यमक आहे ज्यामध्ये शब्दांचे शेवट भिन्न आहेत, परंतु व्यंजन अक्षरे आहेत. जितके अधिक व्यंजन अक्षरे तितके ते अधिक विपुल आणि गुंतागुंतीचे बनतात.

व्यंजनांवरील अचूक यमकाचा शेवट यमक असतो, परंतु चौरस नसतो. उदाहरणार्थ, पहिल्या ओळीत आपण “मंदिर” हा शब्द वापरतो. आम्हाला एक अक्षर आणि "a" स्वर असलेल्या शब्दाची आवश्यकता आहे आणि शेवटी "m" किंवा "n" अक्षरे नसावीत. उदाहरणार्थ, "अंधार" हा शब्द. टेंपल-डार्कनेस हे एका उच्चारावर उच्चारलेले यमक आहे.

स्लाव्हाला स्टॅलिनच्या कल्पना खूप आवडतात कॅरेलिन
आणि तुमच्या आतल्या जोसेफला असे वाटते की तुम्ही एक गाढव आहात व्हॅलेरिया.

(अर्नेस्टो शट अप प्युरुलेंट विरुद्ध)

ब) चुकीचे

एक अस्पष्ट व्यंजन यमक एक यमक आहे जेथे शेवटचे अक्षरे यमक नाहीत. उदाहरणार्थ, आपल्याला “कफ” या शब्दासाठी यमक शोधण्याची आवश्यकता आहे. लिप्यंतरण "नार-को-ता" असेल. आम्हाला "ओले" सह उच्चार व्यंजनांसह एक शब्द आवश्यक आहे. उदाहरणार्थ, "बाल्कनी" हा शब्द. दोन अक्षरांचा यमक चांगला आहे, पण शेवटचा “ta” = “ny” चुकीचा आहे. पण सर्वसाधारणपणे, परिणाम दोन अक्षरे, औषध-बाल्कनी वर एक उच्चारण यमक होते.

आता वेगवेगळ्या संख्येच्या अक्षरांसह उच्चारण यमकांची उदाहरणे पहा:

• एक अक्षर

तर इथे आहे. तुम्हाला दाखवायला आवडते, ही लढाई तुमच्या निस्तेजतेत रंग भरेल कॅनव्हास.
शेवटी, माझे तीन फेरे ट्रिपटीच आहेत आणि मी पापांना वर्तुळात फिरू देतो, मी एक मोठा रशियन आहे बॉश.

(रिकी एफ वि सिन)

• दोन अक्षरे

तसे, त्या गोंगाटाच्या फिशिंग ट्रिपनंतर ऑक्सी एकदा मॉस्कोला आला गुप्त.
अंदाज करा की त्या पहाटे तो प्रथम कोणाला भेटला होता? अलेक्झांड्रा पार्कोमेन्को.

(दुनिया वि. ऑक्सक्सीमिरॉन)

• तीन अक्षरे

आणि तो तू नाहीस तर तू कोण आहेस? संधीसाधू, संधीसाधू.
Rusrap मध्ये आपण फक्त अस्तित्वात प्रस्तुतकर्ता म्हणून.

(Oxxxymiron vs. ST)

c) हिसिंग/ts-tsa साठी

साध्या यमकांचे हे आणखी एक उदाहरण आहे. त्यामध्ये, यमक अक्षरांमध्ये “sh”, “shch”, “ts” किंवा “zh” असे व्यंजन असतात. ते यमक सोपे करतात आणि यमकाची प्रतिष्ठा नाहीशी होते.

त्याला फटके मारायला आवडतात, पण दहा वर्षे तो मारला थम्स अप.
आपण ते चांगले लटकवू शकता, परंतु मुख्यतः नूडल्स तुमच्या कानावर.

(एसटी विरुद्ध डी.मस्ता)

शेवटी, सर्व लढाई रॅपर्सनी प्रयत्न करणे आवश्यक असलेल्या जटिल यमकांकडे जाऊ या.

4) अंतर्गत यमक

तर, अंतर्गत यमक. हा एक प्रकारचा यमक आहे जेव्हा एका ओळीत एक शब्द नाही तर अनेक - ओळीच्या मध्यभागी आणि शेवटी. हे एकतर सामान्य दोन शब्द किंवा दोन दुहेरी यमक असू शकतात.

अ) नियमित अंतर्गत

जेव्हा एखादा शब्द मध्यभागी आणि वाक्यांशाच्या शेवटी यमक येतो तेव्हा मानक पर्याय असतो.

मी रॅपर आहे, तू जोकरया लढाईत तुम्ही पडवन.
त्याऐवजी मला एक रॅप द्या श्लेष, आणि श्लोक, नाही बूथ.

(Oxxxymiron vs. ST)

b) दुहेरी अंतर्गत

किमान तीन शब्द आधीच इथे यमक आहेत. शिवाय, शेवटी एकतर दुहेरी यमक किंवा साधे उच्चारण यमक असू शकते. मध्यभागी तेच आहे.

तो खरोखर पर्यंत आहे लढाईव्ही बॉक्सिंग हातमोजेजिम मध्ये फोटोसेट काढला
मी संभोग स्वत: ला गंडवा. आपण माझ्यासोबत माउथ गार्ड घेतला? असे मला वाटले युद्ध - निबंध.

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

c) एकाधिक अंतर्गत

येथे पर्यायांची संख्या जवळजवळ अमर्यादित आहे. सर्व ओळींमध्ये सलग दुहेरी किंवा तिहेरी यमक असू शकतात.

फक्त तुम्ही ST1M नाही आहात, गुंडा, टिक टॉक, माझी शैली तू आहेस तुमच्याशी असे वागेल,
तुम्हाला काय लागेल शरीरातील यंत्रणा, कसे स्टीमपंक, कुत्री

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

5) आरंभिक यमक

सुरुवातीच्या यमकाचा सार असा आहे की शब्द एका ओळीच्या शेवटी, नंतर सुरुवातीला आणि दुसऱ्या ओळीच्या शेवटी यमक करतात. तसेच, दोन ओळी फक्त शेवटी यमक करू शकतात आणि तिसरी त्यांच्याबरोबर यमक करेल, परंतु सुरुवातीला.

झोपायला वेळ नाही- ते मला स्काईपवर श्लोक पाठवतात - मेटास्पॅम,
रॅप करण्यासाठी प्रार्थना? मी या मंदिरात येईन - हिरोस्ट्रॅटस,
मला एक बकवास देऊ नका, आपण सह सोडले पाहिजे फेअरवेची वेळ आली आहे.

6) दुहेरी यमक/दुहेरी यमक

या अगदी त्याच दुहेरी यमक आहेत ज्या प्रत्येक दुसऱ्या लढाईत बोलल्या जातात. ते येणे कठीण नाही, आणि ते चांगले आवाज. त्यामुळे त्यांची लोकप्रियता.

दुहेरी यमकाची जटिलता यमक अक्षरांच्या बेरजेवर अवलंबून असते. दुहेरी यमकांमध्ये, दोन यमक शेवटचे शब्दओळीत

मी घोड्यावर नव्हतो, मला ते आठवते. कधी प्रतिस्पर्ध्याशी आपण जवळ चालत आहात,
पण आज मी येथे आहे आणि आज मी आकारात आहे, आज माझे डिक तू मला चोखशील.

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

7) तिहेरी यमक / तिहेरी यमक

या प्रकारच्या यमकांचे श्रेय उच्चभ्रूंना देता येईल. हा दुहेरी यमकाचा अधिक जटिल आणि कमी सामान्य प्रकार आहे, जेथे एका ओळीतील शेवटचे तीन शब्द आहेत.

आम्हाला करावे लागले अक्षरशः शून्यातून बाहेर पडा,
लांबी मोजत आहे पुसीच्या संख्येनुसार अंतर».

8) पूर्ण ओळीतील यमक/पॅन्टो यमक

सर्वात जटिल आणि प्रतिष्ठित यमक. त्याचे सार असे आहे की प्रत्येक ओळीतील सर्व शब्द यमक आहेत. शुद्ध पँतो यमक फार कमी लोक लिहू शकतात. बहुतेकदा ते एकमेकांना वापरले जाते, कारण पॅन्टो यमकात लिहिलेला संपूर्ण मजकूर पीपीआरमध्ये बदलतो.

वर्षे बाहेरील ओडिसीसारखी आहेत,
लंडन शहर प्रत्येकाच्या विरुद्ध, भाग दोन, माणूस.

9) घट्ट यमक

बहुविध अंतर्गत यमकांची ही एक विशेष बाब आहे. ओळींमधील सर्व शब्दांमध्ये समान किंवा अधिक सामान्य अक्षरे असणे आवश्यक आहे.

माझे अंदाज- आपण बद्दलतू खेळ भाऊ, आणि साधेओ गाणेतू बोलत आहेस घर».

ओळींचा शेवट किंवा काव्यात्मक ओळींच्या सममितीय स्थित भागांना जोडणाऱ्या ध्वनींच्या समान संयोगाच्या पुनरावृत्तीला यमक म्हणतात. रशियन शास्त्रीय पडताळणीसाठी, यमकांचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे तणावग्रस्त स्वरांचा योगायोग. या लेखात कोणत्या यमक अस्तित्वात आहेत आणि ते कसे वापरले जातात या प्रश्नाचे तपशीलवार परीक्षण केले आहे.

यमकांचे प्रकार

ग्रीकमधून अनुवादित "यमक" या शब्दाचा अर्थ "प्रमाणता" आहे. यमक एक रचनात्मक आणि ध्वनी पुनरावृत्ती आहे जी अनेक श्लोकांच्या शेवटी वाजते. कवितेतील त्यांच्या स्वरूपानुसार आणि स्थानानुसार यमक वेगवेगळ्या गटांमध्ये विभागले जाऊ शकतात.

स्थानावर अवलंबून, एक यमक शब्द मध्ये आहेत खालील प्रकारयमक:

• मर्दानी - त्यांच्यामध्ये शेवटच्या अक्षरावर जोर दिला जातो, हा सर्वात सोपा प्रकारचा यमक आहे (उदाहरणार्थ: “माय-फॅमिली”, “अननस-बास-फेस”, “बोर्ड-लांगिंग”).
• स्त्रीलिंगी यमक - शेवटपासून उपांत्य अक्षरावर जोर दिला जातो (उदाहरणार्थ: "माती-चित्र", "जखमा-योजना", "धुके-विचित्र").
• डॅक्टिलिक - ताण शेवटच्या तिसऱ्या अक्षरावर ठेवला जातो (उदाहरणार्थ: "विचारणे-घडवणे", "हाड-छडी", "मद्यपी-स्ट्रेचिंग").

यमक स्वर ध्वनीने संपल्यास ते खुले असेल, व्यंजनाने समाप्त झाल्यास ते बंद होईल.

यमक त्यांच्या आवाजाच्या स्वरूपामध्ये देखील भिन्न आहेत. ते आहेत:

• अंदाजे. शेवटच्या ताणलेल्या स्वरापासून सुरू होणारे सर्व ध्वनी त्यांच्यामध्ये एकरूप होणार नाहीत, उदाहरणार्थ, “कट-टूवर्ड”, “किंग-बुक”.
• अचूक. ते शेवटच्या तणावग्रस्त स्वर आणि त्यानंतर येणाऱ्या ध्वनींशी जुळतात, उदाहरणार्थ, "श्वास घेतो-ऐकतो-लिहीतो," "पुन्हा हाताळतो."
• गरीब;
• श्रीमंत;
• विसंगती;
• संगती;
• टाटोलॉजिकल;
• संमिश्र;
• बहु-प्रभाव;
• असमान जटिल.

कवितेत त्यांच्या स्थितीनुसार आहेत खालील प्रकारयमक:

• मूलभूत;
• अंतिम;
• अंतर्गत.

श्लोकातील यमकांच्या स्थितीनुसार:

• लगत. समीप श्लोक यमक, पहिले दुसरे, तिसरे चौथे. जर तुम्ही अक्षरांसह रेषा नियुक्त केल्या तर त्याच ओळी यमक ओळी म्हणून नियुक्त केल्या जातील. तुम्ही पुढीलप्रमाणे लिहू शकता: AABB.
• क्रॉस. पहिल्या श्लोकाचा तिसऱ्याशी, दुसरा चौथ्याशी यमक आहे. एबीएबी.
• कमरबंद किंवा enveloping. पहिला श्लोक चौथ्याशी आणि दुसरा तिसऱ्याशी यमक आहे. ABBA.
• विणलेले. यात अनेक वेगवेगळ्या योजना आहेत. म्हणून, सर्वसाधारणपणे, त्यांना म्हणतात जटिल प्रजातीयमक, उदाहरणार्थ, ABBABV किंवा ABVVBA आणि असेच.

यमक तंत्र

भाषणाच्या काही भागांच्या यमक आहेत, उदाहरणार्थ:

• संज्ञा-क्रियापद: "द अब्बास-डिस्पेअर्स";
• क्रियाविशेषण: “बरेच झाले आहे”;
• संज्ञा-विशेषण: "लोह अथांग";
• संज्ञा-क्रियाविशेषण: "विंडो-लेट";
• noun-numeral: "दोनदा तहानलेला";
• noun-preposition: "वन-विना";
• conjunction-noun: "nor-days";
• सर्वनाम-विशेषण: "त्यांना-पृथ्वी";
• अंक-विशेषण: "एक-असोसिएबल."

ट्रंकेटेड राइमसारख्या यमक तंत्राबद्दल आणखी एक गोष्ट सांगणे आवश्यक आहे. जेव्हा दोन शब्द श्लोकांच्या शेवटी यमक करतात, तेव्हा त्यातील एक दुसऱ्याचे व्यंजन पूर्णपणे व्यापत नाही. उदाहरणार्थ, “निस्तेज-शक्ती”, “सुंदर-स्पष्ट”.

अजिबात यमक नसलेल्या कवितांना अयोग्य यमक म्हणतात.

मायाकोव्स्कीची यमक

हे रशियन भाषेच्या तंत्रज्ञानामध्ये एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. मायाकोव्स्कीने त्याच्या विशेष वक्तृत्वाच्या श्लोकाच्या संरचनेशी सुसंगत असलेल्या यमकांच्या नवीन पद्धती शोधल्या. कविता कशी करावी यावरील लेखात, मायाकोव्स्कीने यमकांबद्दल लिहिले. यमक मागील ओळीकडे परत यावे, ते लक्षात ठेवण्यास भाग पाडावे या वस्तुस्थितीबद्दल होते. मायाकोव्स्कीच्या मते, यमकाने एक विचार तयार करणाऱ्या सर्व ओळी एकत्र राहण्यास भाग पाडल्या पाहिजेत. त्याने ओळीच्या शेवटी सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण शब्द ठेवले आणि कोणत्याही किंमतीत, त्यासाठी यमक तयार केले. म्हणूनच त्याचे यमक जवळजवळ नेहमीच असामान्य होते, कोणत्याही परिस्थितीत, ते यापूर्वी कधीही वापरले गेले नव्हते.

आता तुम्हाला कवितेमध्ये काय यमक आहेत हे माहित आहे आणि तुम्ही ते स्वतः लिहिण्याचा प्रयत्न करू शकता. आम्ही तुम्हाला तुमच्या सर्जनशीलतेमध्ये शुभेच्छा देतो!

आपल्याला खालील सामग्रीमध्ये स्वारस्य असू शकते

गॅस मीटर

हीटिंग सिस्टम

पाणी पुरवठा

वायुवीजन प्रणाली

रेडिएटर्स

प्लंबिंग

2024 घरातील आरामाबद्दल. गॅस मीटर. हीटिंग सिस्टम. पाणी पुरवठा. वायुवीजन प्रणाली